■□■ ■□■ すぐに使える「コード進行」 ■□■ ■□■
♪い・け・な・いルージュマジック
／忌野清志郎＋坂本龍一
確か、私が小学校６年の時に流行った曲で、
小さいながらに、ものすごい衝撃を受けました。
今や伝説のプロモ（二人がキスしたり）も強烈でしたが、
色々な歌番組にも結構出てて、
ビジュアル的にも、キャラクター的にも意外に面白くて、
「なんなんだー、すげえなー」ってひたすら思ってました。
出だしの「暗い」サウンドから、
急に「明るい」曲調に変わって・・・
おなじみのフレーズ
「ベイベー、オーベイベー！」
忌野さんがシャウト！
すごく斬新でしたね～♪
では、出だしの部分をどうぞ。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ａマイナー ⇒ Ｅメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ａｍ（Ｅ・Ａ・Ｃ）
Ｅ７（Ｄ・Ｅ・Ｇ♯・Ｂ）
５・・・●・・・６・・・●・・・７・・・●・・・８・・・●・・・
Ａｍ（Ｅ・Ａ・Ｃ）
Ｆ♯７（Ｅ・Ｆ♯・Ａ♯・Ｃ♯）
Ｂ７（Ｆ♯・Ａ・Ｂ・Ｄ♯）
―――――――――――――――――――――――――――――――――
と、こんなコード進行だと思いますが、
７小節目の ＜Ｆ♯７＞ が効いてますね。
この部分は、間違いなく坂本教授が作ったと思いますが、
「パッ！」と暗闇のトンネルの中で、光が差してくるような・・・。
そして、次のように流れます。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｅメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅ（Ｇ♯・Ｂ・Ｅ）
Ｃ♯ｍ（Ｇ♯・Ｃ♯・Ｅ）
Ｇ♯ｍ（Ｇ♯・Ｂ・Ｄ♯）
Ａ（Ａ・Ｃ♯・Ｅ）
Ｂ７（Ａ・Ｂ・Ｄ♯・Ｆ♯）
―――――――――――――――――――――――――――――――――
完全にＥメジャーとなって、
明るくもポップな感じになります。
最近の曲って、半音上のキーにカンタンに転調してしまうのが
多いですよね。
でも、この曲は、実に計算されて転調している気がします。
あらためて聴いてみて感動しちゃいました・・・。
マイナーからメジャーへの転調、
結構、使えます。
試してみては・・・？
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「７ＤＡＹＳ 作曲上達マニュアル」
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2009年11月18日水曜日
♪アメリカンボーイ／ＥＳＴＥＬＬＥ（エステル）
■□■ ■□■ すぐに使える「コード進行」 ■□■ ■□■
♪アメリカンボーイ／ＥＳＴＥＬＬＥ（エステル）
久々に、マニアックな洋楽を選んでしまいました・・・。
でも、昨年２００８年のグラミー賞にもノミネートされた曲で、
耳に残るサビ、妖艶なヴォーカルの声が印象的。
今でもたまにＦＭラジオとかで流れてきたりします。
まずは、聴いてみてください。（YOUTUBEより）
http://www.youtube.com/watch?v=FG5cFYMuZb4
出だし、サビの部分・・・
と全体を通して、ほぼ同じコード進行ですが、
なんとも不思議な感じがしませんか？
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｅメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅ△７（Ｅ・Ａ♭・Ｂ・Ｅ♭）
Ｃ△７（Ｃ・Ｅ・Ｇ・Ｂ）
Ａｍ７（Ａ・Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｆ△７（Ｆ・Ａ・Ｃ・Ｅ）
―――――――――――――――――――――――――――――――
なんで、この曲を取り上げたのかというと・・・？
△７（メジャーセブンス）ってコードは、
非常に面白いサウンドなんだっ！ という事を伝えたかった・・・。
ただそれだけです。
本当は、たまたまラジオで流れていたのを聞いて
「なんかかっこいいなー」って思っただけなんですが（笑）。
それで、家に帰ってコードを調べてみると、
やっぱり・・・。
まず △７を頻繁（ひんぱん）に使っているところが
ポイントですね。 → はんざつではありません（笑）
念のために＜Ｃメジャー＞に直すと、
こんな風になります。
Ｃ△７ → Ａ♭△７ → Ｆｍ７ → Ｄ♭△７
このように直すと、お気づきかと思いますが、
Ｃ△７以外のコード
つまり Ａ♭△７、Ｆｍ７、Ｄ♭△７
これらのコードには「機能的に」ある共通点があります。
果たしてそれは一体・・・？
ヒント
「すべて●●●コードです」
これらのコードは、哀愁っぽいサウンド感を
作るときにはもってこいのコードですね。
ホント、メジャーセブンスってコードは
色々使えます。
ちょっと曲調を変えたいときや、
不思議感を出すときには、もってこいのコードです。
ちなみにＣ△７の構成音を分解してみると・・・
Ｃ△７＝（Ｃ・Ｅ・Ｇ・Ｂ）
前半３つで（Ｃ・Ｅ・Ｇ）＝Ｃメジャー
後半３つで（Ｅ・Ｇ・Ｂ）＝Ｅマイナー
と、メジャーコードとマイナーコードが混ざっているのも
不思議なサウンドになる理由なのかも？
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♪アメリカンボーイ／ＥＳＴＥＬＬＥ（エステル）
久々に、マニアックな洋楽を選んでしまいました・・・。
でも、昨年２００８年のグラミー賞にもノミネートされた曲で、
耳に残るサビ、妖艶なヴォーカルの声が印象的。
今でもたまにＦＭラジオとかで流れてきたりします。
まずは、聴いてみてください。（YOUTUBEより）
http://www.youtube.com/watch?v=FG5cFYMuZb4
出だし、サビの部分・・・
と全体を通して、ほぼ同じコード進行ですが、
なんとも不思議な感じがしませんか？
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｅメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅ△７（Ｅ・Ａ♭・Ｂ・Ｅ♭）
Ｃ△７（Ｃ・Ｅ・Ｇ・Ｂ）
Ａｍ７（Ａ・Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｆ△７（Ｆ・Ａ・Ｃ・Ｅ）
―――――――――――――――――――――――――――――――
なんで、この曲を取り上げたのかというと・・・？
△７（メジャーセブンス）ってコードは、
非常に面白いサウンドなんだっ！ という事を伝えたかった・・・。
ただそれだけです。
本当は、たまたまラジオで流れていたのを聞いて
「なんかかっこいいなー」って思っただけなんですが（笑）。
それで、家に帰ってコードを調べてみると、
やっぱり・・・。
まず △７を頻繁（ひんぱん）に使っているところが
ポイントですね。 → はんざつではありません（笑）
念のために＜Ｃメジャー＞に直すと、
こんな風になります。
Ｃ△７ → Ａ♭△７ → Ｆｍ７ → Ｄ♭△７
このように直すと、お気づきかと思いますが、
Ｃ△７以外のコード
つまり Ａ♭△７、Ｆｍ７、Ｄ♭△７
これらのコードには「機能的に」ある共通点があります。
果たしてそれは一体・・・？
ヒント
「すべて●●●コードです」
これらのコードは、哀愁っぽいサウンド感を
作るときにはもってこいのコードですね。
ホント、メジャーセブンスってコードは
色々使えます。
ちょっと曲調を変えたいときや、
不思議感を出すときには、もってこいのコードです。
ちなみにＣ△７の構成音を分解してみると・・・
Ｃ△７＝（Ｃ・Ｅ・Ｇ・Ｂ）
前半３つで（Ｃ・Ｅ・Ｇ）＝Ｃメジャー
後半３つで（Ｅ・Ｇ・Ｂ）＝Ｅマイナー
と、メジャーコードとマイナーコードが混ざっているのも
不思議なサウンドになる理由なのかも？
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♪ＷＯＷ ＷＡＲ ＴＯＮＩＧＨＴ～時には起こせよムーヴメント～／Ｈ Ｊｕｎｇｌｅ Ｗｉｔｈ Ｔ
■□■ ■□■ すぐに使える「コード進行」 ■□■ ■□■
♪ＷＯＷ ＷＡＲ ＴＯＮＩＧＨＴ
～時には起こせよムーヴメント～／Ｈ Ｊｕｎｇｌｅ Ｗｉｔｈ Ｔ
前回に引き続いて「この曲」を取り上げます。
さすが、２００万枚を超えるスーパーヒット曲だけあって
聴きどころが満載です。
どの部分も、耳に残るサウンドに仕上がっていますよね。
さすが、天才小室Ｐ！
今回取り上げるのは・・・
♪ウォー、ウォウォー、
ウォウォー、ツナーイ
ってフレーズが印象的なこの部分。
果たして、どんなコード進行となっているのでしょうか？
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｇマイナー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇｍ（Ｂ♭・Ｄ・Ｇ）
Ｅ♭（Ｅ♭・Ｇ・Ｂ♭）
Ｆ（Ｆ・Ａ・Ｃ）
Ｂ♭（Ｄ・Ｆ・Ｂ♭）
Ｆ／Ａ（Ｃ・Ｆ・Ａ）
―――――――――――――――――――――――――――――――――
おー！
久々にマイナーキーが出てきました。
分かりやすく＜Ａマイナー＞にしてみます。
Ａｍ ⇒ Ｆ ⇒ Ｇ ⇒ Ｃ ⇒ Ｃ／Ｂ
非常に単純なコードしか使ってないのですが、
味わい深いサウンド感となるコード進行なんです。
「６４５１」コードって呼ばれるコード進行です。
とにかく、メロディーがよく作れます。
ためしに、ギターやシンセで今すぐ弾いてみてください。
色々メロディーが浮かんできませんか？
ところで・・・、
「６４５１」って何の数字かって？
★「ドレミファソラシド」を下記のように
番号を振っておくと、コード進行を覚える時に便利です。
ＣＤＥＦＧＡＢ
１２３４５６７
何を意味しているのか、
もうお分りですね？
例えば・・・
よく使われるこの定番コード
Ｃ ⇒ Ａｍ ⇒ Ｄｍ ⇒ Ｇ７
これは「１６２５」コードっていいます。
こちらも、ぜひお試しください。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
■□■ 編集後記 ■□■
あらためて「ＷＯＷ ＷＡＲ～」を聴いてみましたが、
色々ネタも入っていて面白いですね。
途中の松本さんのラップが、
またいい味を出してます（笑）
結構、低音なので渋いし、一瞬カッコいいのですが
よく歌詞を聴くと・・・
「Ｂ・Ｕ・Ｓ・Ａ・Ｉ・Ｋ・Ｕ」
「Ｈ・Ａ・Ｍ・Ａ・Ｄ・Ａ」
笑えます！
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♪ＷＯＷ ＷＡＲ ＴＯＮＩＧＨＴ
～時には起こせよムーヴメント～／Ｈ Ｊｕｎｇｌｅ Ｗｉｔｈ Ｔ
前回に引き続いて「この曲」を取り上げます。
さすが、２００万枚を超えるスーパーヒット曲だけあって
聴きどころが満載です。
どの部分も、耳に残るサウンドに仕上がっていますよね。
さすが、天才小室Ｐ！
今回取り上げるのは・・・
♪ウォー、ウォウォー、
ウォウォー、ツナーイ
ってフレーズが印象的なこの部分。
果たして、どんなコード進行となっているのでしょうか？
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｇマイナー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇｍ（Ｂ♭・Ｄ・Ｇ）
Ｅ♭（Ｅ♭・Ｇ・Ｂ♭）
Ｆ（Ｆ・Ａ・Ｃ）
Ｂ♭（Ｄ・Ｆ・Ｂ♭）
Ｆ／Ａ（Ｃ・Ｆ・Ａ）
―――――――――――――――――――――――――――――――――
おー！
久々にマイナーキーが出てきました。
分かりやすく＜Ａマイナー＞にしてみます。
Ａｍ ⇒ Ｆ ⇒ Ｇ ⇒ Ｃ ⇒ Ｃ／Ｂ
非常に単純なコードしか使ってないのですが、
味わい深いサウンド感となるコード進行なんです。
「６４５１」コードって呼ばれるコード進行です。
とにかく、メロディーがよく作れます。
ためしに、ギターやシンセで今すぐ弾いてみてください。
色々メロディーが浮かんできませんか？
ところで・・・、
「６４５１」って何の数字かって？
★「ドレミファソラシド」を下記のように
番号を振っておくと、コード進行を覚える時に便利です。
ＣＤＥＦＧＡＢ
１２３４５６７
何を意味しているのか、
もうお分りですね？
例えば・・・
よく使われるこの定番コード
Ｃ ⇒ Ａｍ ⇒ Ｄｍ ⇒ Ｇ７
これは「１６２５」コードっていいます。
こちらも、ぜひお試しください。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
■□■ 編集後記 ■□■
あらためて「ＷＯＷ ＷＡＲ～」を聴いてみましたが、
色々ネタも入っていて面白いですね。
途中の松本さんのラップが、
またいい味を出してます（笑）
結構、低音なので渋いし、一瞬カッコいいのですが
よく歌詞を聴くと・・・
「Ｂ・Ｕ・Ｓ・Ａ・Ｉ・Ｋ・Ｕ」
「Ｈ・Ａ・Ｍ・Ａ・Ｄ・Ａ」
笑えます！
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2009年11月9日月曜日
♪ＷＯＷ ＷＡＲ ＴＯＮＩＧＨＴ～時には起こせよムーヴメント～／Ｈ Ｊｕｎｇｌｅ Ｗｉｔｈ Ｔ
■□■ ■□■ すぐに使える「コード進行」 ■□■ ■□■
♪ＷＯＷ ＷＡＲ ＴＯＮＩＧＨＴ
～時には起こせよムーヴメント～／Ｈ Ｊｕｎｇｌｅ Ｗｉｔｈ Ｔ
いやー、かつてこんなサウンドがあったでしょうか？
１９９５年だから、もう１４年前の楽曲ですが・・・
今聴いても、とても「新鮮」です。
当時、飛ぶ鳥を落とす勢いだった、小室プロデューサーが、
ダウンタウンの浜チャンとのコラボで制作した楽曲で、
大ヒットしました。
ネームバリューが大きい二人が組んだのが、
ヒットした最大の要因ですが、リズム面（ジャングルビート）が
とても面白く刺激的な仕上がりなのも一因でしょう。
でも・・・！？
やはり、この「コード進行」を使っているのが
最大のヒットした要因でしょう！
実際に楽器で弾きながら、
サウンド感をつかみ取ってくださいね。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｄメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄ（Ａ・Ｄ・Ｆ♯）
Ａ／Ｃ♯（Ａ・Ｃ♯・Ｅ）
Ｂｍ（Ｆ♯・Ｂ・Ｄ）
Ｄ／Ａ（Ｆ♯・Ａ・Ｄ）
５・・・●・・・６・・・●・・・７・・・●・・・８・・・●・・・
Ｇ（Ｇ・Ｂ・Ｄ）
Ｄ／Ｆ♯（Ｆ♯・Ａ・Ｄ）
Ｅ（Ｇ♯・Ｂ・Ｅ）
Ｆ♯ｓｕｓ４（Ｆ♯・Ｂ・Ｃ♯）
Ｆ♯（Ｆ♯・Ａ♯・Ｃ♯）
―――――――――――――――――――――――――――――――
♪ヘイ、ヘイ、ヘイッ
時には 起こせよ ムーヴメン～
ホントに懐かしいっす（笑）
浜チャンのがなり気味＆元気な歌声が、とても良いです。
聞いているほうも元気になれるんですよね。
さて、いつもの通りに
＜Ｃメジャ－＞になおしましょう。
Ｃ ⇒ Ｇ／Ｂ ⇒ Ａｍ ⇒ Ｃ／Ｇ ⇒
Ｆ ⇒ Ｃ／Ｅ ⇒ Ｄ ⇒ Ｅｓｕｓ４ ⇒ Ｅ
まずは、前半のコード進行を見てみましょう。
前回の福山雅治さんの「桜坂」でも、出てきましたよね。
もう定番のコード進行ですね。
★とにかくベース音が気持ちいい！
Ｃ → Ｂ → Ａ → Ｇ
この前半の部分だけでも、多くの曲が浮かんできます。
耳に残るメロディーを産みだしやすいコード進行です。
後半のコード進行は、さすがに少し工夫されています。
前半ではよく使うコード進行を取り入れて、
そして後半では、少々マニアックな進行に展開する。
小室さんの得意なパターンです（笑）
Ｆ ⇒ Ｃ ⇒ Ｄ ⇒ Ｅｓｕｓ４ ⇒ Ｅ
＜Ｅｓｕｓ４＞は飾りなので、
結局はこのようになります。
Ｆ ⇒ Ｃ ⇒ Ｄ ⇒ Ｅ
＜Ｄ＞と＜Ｅ＞がノンダイアトニックです。
この部分が、あるのとないのとでは、
メロディーの印象がまるで違ってきますよね？
ぜひお試しください。
まだまだこの曲には、使えるコード進行があるので
次回も取り上げてみます、お楽しみに～♪
―――――――――――――――――――――――――――――――――
■□■ 編集後記 ■□■
今やすっかり芸能界の大御所になった、
ダウンタウンですが、
まだまだ「面白い」ですよね。
私は、最近の若手のお笑いも大好きなんですが、
（ナイツとかオードリーとかね）
ウンナンやとんねるずもいまだに大好きです。
そして、一流のお笑いの人は、
ときたま大ヒットを飛ばします。
もちろんネームバリューが大きいのですが、
やはり楽曲がよくないと売れませんよね。
ナイツたちも、ヒット曲を飛ばせば、
一流の仲間入りです。頑張れ！？
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♪ＷＯＷ ＷＡＲ ＴＯＮＩＧＨＴ
～時には起こせよムーヴメント～／Ｈ Ｊｕｎｇｌｅ Ｗｉｔｈ Ｔ
いやー、かつてこんなサウンドがあったでしょうか？
１９９５年だから、もう１４年前の楽曲ですが・・・
今聴いても、とても「新鮮」です。
当時、飛ぶ鳥を落とす勢いだった、小室プロデューサーが、
ダウンタウンの浜チャンとのコラボで制作した楽曲で、
大ヒットしました。
ネームバリューが大きい二人が組んだのが、
ヒットした最大の要因ですが、リズム面（ジャングルビート）が
とても面白く刺激的な仕上がりなのも一因でしょう。
でも・・・！？
やはり、この「コード進行」を使っているのが
最大のヒットした要因でしょう！
実際に楽器で弾きながら、
サウンド感をつかみ取ってくださいね。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｄメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄ（Ａ・Ｄ・Ｆ♯）
Ａ／Ｃ♯（Ａ・Ｃ♯・Ｅ）
Ｂｍ（Ｆ♯・Ｂ・Ｄ）
Ｄ／Ａ（Ｆ♯・Ａ・Ｄ）
５・・・●・・・６・・・●・・・７・・・●・・・８・・・●・・・
Ｇ（Ｇ・Ｂ・Ｄ）
Ｄ／Ｆ♯（Ｆ♯・Ａ・Ｄ）
Ｅ（Ｇ♯・Ｂ・Ｅ）
Ｆ♯ｓｕｓ４（Ｆ♯・Ｂ・Ｃ♯）
Ｆ♯（Ｆ♯・Ａ♯・Ｃ♯）
―――――――――――――――――――――――――――――――
♪ヘイ、ヘイ、ヘイッ
時には 起こせよ ムーヴメン～
ホントに懐かしいっす（笑）
浜チャンのがなり気味＆元気な歌声が、とても良いです。
聞いているほうも元気になれるんですよね。
さて、いつもの通りに
＜Ｃメジャ－＞になおしましょう。
Ｃ ⇒ Ｇ／Ｂ ⇒ Ａｍ ⇒ Ｃ／Ｇ ⇒
Ｆ ⇒ Ｃ／Ｅ ⇒ Ｄ ⇒ Ｅｓｕｓ４ ⇒ Ｅ
まずは、前半のコード進行を見てみましょう。
前回の福山雅治さんの「桜坂」でも、出てきましたよね。
もう定番のコード進行ですね。
★とにかくベース音が気持ちいい！
Ｃ → Ｂ → Ａ → Ｇ
この前半の部分だけでも、多くの曲が浮かんできます。
耳に残るメロディーを産みだしやすいコード進行です。
後半のコード進行は、さすがに少し工夫されています。
前半ではよく使うコード進行を取り入れて、
そして後半では、少々マニアックな進行に展開する。
小室さんの得意なパターンです（笑）
Ｆ ⇒ Ｃ ⇒ Ｄ ⇒ Ｅｓｕｓ４ ⇒ Ｅ
＜Ｅｓｕｓ４＞は飾りなので、
結局はこのようになります。
Ｆ ⇒ Ｃ ⇒ Ｄ ⇒ Ｅ
＜Ｄ＞と＜Ｅ＞がノンダイアトニックです。
この部分が、あるのとないのとでは、
メロディーの印象がまるで違ってきますよね？
ぜひお試しください。
まだまだこの曲には、使えるコード進行があるので
次回も取り上げてみます、お楽しみに～♪
―――――――――――――――――――――――――――――――――
■□■ 編集後記 ■□■
今やすっかり芸能界の大御所になった、
ダウンタウンですが、
まだまだ「面白い」ですよね。
私は、最近の若手のお笑いも大好きなんですが、
（ナイツとかオードリーとかね）
ウンナンやとんねるずもいまだに大好きです。
そして、一流のお笑いの人は、
ときたま大ヒットを飛ばします。
もちろんネームバリューが大きいのですが、
やはり楽曲がよくないと売れませんよね。
ナイツたちも、ヒット曲を飛ばせば、
一流の仲間入りです。頑張れ！？
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♪桜坂／福山雅治
■□■ ■□■ すぐに使える「コード進行」 ■□■ ■□■
♪桜坂／福山雅治
２０００年の４月に発売になったこの曲。
結構、ロングヒットになって、年間２位（オリコン）にもなった
福山さんの代表曲です。
カラオケでもよく歌ってましたね～。
とにかく歌いやすい～♪
なぜ、歌いやすいのかというと・・・？
このような「コード進行」で出来ているからなんです。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｇメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇ（Ｂ・Ｄ・Ｇ）
Ｄ／Ｆ♯（Ａ・Ｄ・Ｆ♯）
Ｅｍ（Ｇ・Ｂ・Ｅ）
Ｄ（Ｆ♯・Ａ・Ｄ）
５・・・●・・・６・・・●・・・７・・・●・・・８・・・●・・・
Ｃ（Ｇ・Ｃ・Ｅ）
Ｄ（Ａ・Ｄ・Ｆ♯）
Ｇ（Ｂ・Ｄ・Ｇ）
―――――――――――――――――――――――――――――――
出だしやサビ部分のコード進行です。
もう、おなじみのコード進行ですよね。
典型的な「下降コード」です。
＜Ｃメジャ－＞になおしますね。
Ｃ ⇒ Ｇ／Ｂ ⇒ Ａｍ ⇒ Ｇ ⇒ Ｆ ⇒ Ｇ ⇒ Ｃ
★まず、ベース音に注目しましょう。
Ｃ → Ｂ → Ａ → Ｇ
と、気持ちよく下がっています。（ドシラソ・・・）
これが、メロディーが産まれやすい理由なんです。
そして、カラオケでも歌いやすい（笑）
★今回は、歌詞にも注目してみましょう。
♪君よ ずっと幸せに
風に そっと歌うよ
ひらがなに直すと・・・
♪きみよ ずっとしあわせに
かぜに そっと うたうよ
このように、同じリズムで「対（つい）」になっています。
途中「ウー、イェ～」って入りますが（笑）
それは気にしない。
いいメロディーっていうのは、
このように「対」になっているケースが非常に多いです。
まず、使える「コード進行」を編み出し
それから「対」っぽい歌詞を載せる。
これが、ヒット曲への近道だと思います。
ぜひ、頑張ってください。
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♪桜坂／福山雅治
２０００年の４月に発売になったこの曲。
結構、ロングヒットになって、年間２位（オリコン）にもなった
福山さんの代表曲です。
カラオケでもよく歌ってましたね～。
とにかく歌いやすい～♪
なぜ、歌いやすいのかというと・・・？
このような「コード進行」で出来ているからなんです。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｇメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇ（Ｂ・Ｄ・Ｇ）
Ｄ／Ｆ♯（Ａ・Ｄ・Ｆ♯）
Ｅｍ（Ｇ・Ｂ・Ｅ）
Ｄ（Ｆ♯・Ａ・Ｄ）
５・・・●・・・６・・・●・・・７・・・●・・・８・・・●・・・
Ｃ（Ｇ・Ｃ・Ｅ）
Ｄ（Ａ・Ｄ・Ｆ♯）
Ｇ（Ｂ・Ｄ・Ｇ）
―――――――――――――――――――――――――――――――
出だしやサビ部分のコード進行です。
もう、おなじみのコード進行ですよね。
典型的な「下降コード」です。
＜Ｃメジャ－＞になおしますね。
Ｃ ⇒ Ｇ／Ｂ ⇒ Ａｍ ⇒ Ｇ ⇒ Ｆ ⇒ Ｇ ⇒ Ｃ
★まず、ベース音に注目しましょう。
Ｃ → Ｂ → Ａ → Ｇ
と、気持ちよく下がっています。（ドシラソ・・・）
これが、メロディーが産まれやすい理由なんです。
そして、カラオケでも歌いやすい（笑）
★今回は、歌詞にも注目してみましょう。
♪君よ ずっと幸せに
風に そっと歌うよ
ひらがなに直すと・・・
♪きみよ ずっとしあわせに
かぜに そっと うたうよ
このように、同じリズムで「対（つい）」になっています。
途中「ウー、イェ～」って入りますが（笑）
それは気にしない。
いいメロディーっていうのは、
このように「対」になっているケースが非常に多いです。
まず、使える「コード進行」を編み出し
それから「対」っぽい歌詞を載せる。
これが、ヒット曲への近道だと思います。
ぜひ、頑張ってください。
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2009年11月8日日曜日
♪Ｒｏｃｋ‘ｎ Ｒｏｕｇｅ／松田聖子
■□■ ■□■ すぐに使える「コード進行」 ■□■ ■□■
♪Ｒｏｃｋ‘ｎ Ｒｏｕｇｅ／松田聖子
またまた出ました～！ ８０年代の名曲～♪
このところ、わりと最近の曲を取り上げてきましたが・・・。
ワタシにとっての「春の曲」と言えば、この曲なんです！
（知らねーよ・・・って言わないでください）
「ロックンルージュ」って読みます、念のため。
それは、１９８４年の春休み・・・。
当時中学生だったワタシ。中２から中３になる微妙な年頃（？）
２月発売でしたが、春休みごろに曲のピークを迎えており、
ガンガンＴＶやラジオから流れていたものです。
この歌をはじめて聴いた時・・・。
ホントにときめいてしまいました。
なんか胸がキュンと締めつけられる感じ。
イントロからＡメロまで、モチーフとなっている
この「コード進行」こそが、心をくすぐってしまうのです。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
Ｂ♭（Ｄ・Ｆ・Ｂ♭）
Ｆ（Ｃ・Ｆ・Ａ）
Ａ♭（Ｃ・Ｅ♭・Ａ♭）
―――――――――――――――――――――――――――――――
いかがですか？
ときめきませんか（笑）
それは何故なのか・・・？
★キーが、Ｃメジャーなのに、
＜Ｂ♭＞と＜Ａ♭＞と、２つも「ノンダイアトニックコード」が
入っています。
これが、ときめいてしまう理由ですね。
★それから、トップの音にも注目してください。
Ｃ→Ｂ♭→Ａ→Ａ♭
この並び方も、実は、心をくすぐる重要な配列なんですよね。
他にも、別なコードを使って、
そのような配列を組むことが出来ます。
例えば・・・？
＜Ｂ♭＞の部分を＜Ｅ♭＞（Ｅ♭・Ｇ・Ｂ♭）にしてみたり。
色々工夫してみてください。
刺激的なコード進行が出来るはずです。
ちなみに、この曲ですが、１９８４年カネボウ化粧品の
春のイメージソングとして、大ヒットしました。
作曲者は、聖子サウンドには欠かせないユーミンこと
松任谷由実さん（ペンネームは呉田軽穂）
アレンジャーはダンナの松任谷正隆さん。
ヴォーカルメロディーのラインもとてもきれいで
アレンジも当時としては斬新な感じのサウンドです。
ホントいい曲だな～♪
そう言えば・・・忘れていました～♪
前回の＜クイズ＞の答えです。
♪深田恭子さんのデビュー曲「最後の果実」は、
ある大物女性シンガーのデビュー曲をリメイクしたものです。
果たして、それは誰・・・？
正解は・・・？
なんとａｉｋｏさんでした！！
知っていましたか！？
（ワタシは初めて知りました。）
コード進行が同じでも、違うメロディーが作れる
という、まさに典型的なパターンですね。
「コード進行が同じだと、メロディーが制限されてしまうのでは？」
って、心配する人がよくいます。
でもそんなことはありません。
曲をうまくイメージをして、コツさえつかめれば
「コード進行」からドンドンメロディーが産みだされますよ。
余談ですが、ａｉｋｏさんのこの曲のタイトルは
「あした」といいます。
ユーチューブなどで二つの曲を聴き比べてください。
面白いですよ。
★わずか７日間で、センスあるメロディーが作れる”プロ直伝”の作曲方法
「７ＤＡＹＳ 作曲上達マニュアル」
→ http://www.chodeplanner.com
→ http://www.chodeplanner.com/main.html
→ http://www.chodeplanner.com/knowhow.html
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♪Ｒｏｃｋ‘ｎ Ｒｏｕｇｅ／松田聖子
またまた出ました～！ ８０年代の名曲～♪
このところ、わりと最近の曲を取り上げてきましたが・・・。
ワタシにとっての「春の曲」と言えば、この曲なんです！
（知らねーよ・・・って言わないでください）
「ロックンルージュ」って読みます、念のため。
それは、１９８４年の春休み・・・。
当時中学生だったワタシ。中２から中３になる微妙な年頃（？）
２月発売でしたが、春休みごろに曲のピークを迎えており、
ガンガンＴＶやラジオから流れていたものです。
この歌をはじめて聴いた時・・・。
ホントにときめいてしまいました。
なんか胸がキュンと締めつけられる感じ。
イントロからＡメロまで、モチーフとなっている
この「コード進行」こそが、心をくすぐってしまうのです。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
Ｂ♭（Ｄ・Ｆ・Ｂ♭）
Ｆ（Ｃ・Ｆ・Ａ）
Ａ♭（Ｃ・Ｅ♭・Ａ♭）
―――――――――――――――――――――――――――――――
いかがですか？
ときめきませんか（笑）
それは何故なのか・・・？
★キーが、Ｃメジャーなのに、
＜Ｂ♭＞と＜Ａ♭＞と、２つも「ノンダイアトニックコード」が
入っています。
これが、ときめいてしまう理由ですね。
★それから、トップの音にも注目してください。
Ｃ→Ｂ♭→Ａ→Ａ♭
この並び方も、実は、心をくすぐる重要な配列なんですよね。
他にも、別なコードを使って、
そのような配列を組むことが出来ます。
例えば・・・？
＜Ｂ♭＞の部分を＜Ｅ♭＞（Ｅ♭・Ｇ・Ｂ♭）にしてみたり。
色々工夫してみてください。
刺激的なコード進行が出来るはずです。
ちなみに、この曲ですが、１９８４年カネボウ化粧品の
春のイメージソングとして、大ヒットしました。
作曲者は、聖子サウンドには欠かせないユーミンこと
松任谷由実さん（ペンネームは呉田軽穂）
アレンジャーはダンナの松任谷正隆さん。
ヴォーカルメロディーのラインもとてもきれいで
アレンジも当時としては斬新な感じのサウンドです。
ホントいい曲だな～♪
そう言えば・・・忘れていました～♪
前回の＜クイズ＞の答えです。
♪深田恭子さんのデビュー曲「最後の果実」は、
ある大物女性シンガーのデビュー曲をリメイクしたものです。
果たして、それは誰・・・？
正解は・・・？
なんとａｉｋｏさんでした！！
知っていましたか！？
（ワタシは初めて知りました。）
コード進行が同じでも、違うメロディーが作れる
という、まさに典型的なパターンですね。
「コード進行が同じだと、メロディーが制限されてしまうのでは？」
って、心配する人がよくいます。
でもそんなことはありません。
曲をうまくイメージをして、コツさえつかめれば
「コード進行」からドンドンメロディーが産みだされますよ。
余談ですが、ａｉｋｏさんのこの曲のタイトルは
「あした」といいます。
ユーチューブなどで二つの曲を聴き比べてください。
面白いですよ。
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♪最後の果実／深田恭子
■□■ 私のただ単に、す・き・な・曲 ■□■
♪最後の果実／深田恭子
今、話題の映画と言えば「ヤッターマン」～♪
色々な見所がある映画ですが、
何でこんなに観客動員がスゴイのかというと・・・？
そうです！
見事なまでのド迫力ボディーで、
スクリーンを圧倒する
「ドロンジョ」演じる「フカキョン」の影響が絶対大きい！
・・・と見てもないのに勝手な推測でスミマセン。
そのフカキョンこと深田恭子さん。
今や大女優でありますが・・・
実は１９９９年に歌手デビューをしております。
なかなかシリアスな曲調で、アイドルらしからぬ
サウンドに、当時驚いたものでした。
非常にインパクトのあるサビ部分ですが、
さっそく「コード進行」を見てみましょう。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｄマイナー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｆ（Ｃ・Ｆ・Ａ）
Ａ７（Ｄ♭・Ｅ・Ｇ・Ａ）
Ｅ♭－５（Ｅ♭・Ｇ・Ａ）
Ｄｍ（Ａ・Ｄ・Ｆ）
Ｇ（Ｂ・Ｄ・Ｇ）
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
―――――――――――――――――――――――――――――――
作曲したのは、小森田実さん。
ＳＭＡＰをはじめ、Ｊ－ＰＯＰアーティストにも
様々な楽曲を提供している、偉大な作曲家です。
聴きどころは、やはりこの部分では？
↓↓↓
Ｆ Ａ７ Ｅ♭―５
♪永遠の 愛を 強引な 優しさ で～
「優しさで～」のＡ７からＥ♭―５に移る瞬間～♪
バックのヴォーカルの声が「アンドロイド」っぽい声（？）に
エフェクト加工されており、それがまた不思議な感じを
出しています。
ふつう、－５（フラットファイブ）なんてコード使いませんよね？
別に、＜Ａ７＞のままでもよく聴こえます。
構成音を比較するとわかりますが、
Ａ７（Ｄ♭・Ｅ・Ｇ・Ａ）
Ｅ♭－５（Ｅ♭・Ｇ・Ａ）
Ｅ ⇒ Ｅ♭と「半音だけ下がっている」
ここがポイントです。
非常に聴き手の心をくすぐります。
ちょっと、使いづらいかも知れませんが
試してみる価値があるコード進行です。
これで・・・、
うまくメロディーが浮かばなかったら・・・？
「おしおきだべ～♪」
余談ですが、この曲・・・。
実は、ある大物女性シンガーのメジャーデビュー曲の
リメイクだそうです！
「コード進行」は、ほぼ同じなのに、メロディーが違います。
さて、そのアーティストとは、一体だれ？？
正解は次回に！
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♪最後の果実／深田恭子
今、話題の映画と言えば「ヤッターマン」～♪
色々な見所がある映画ですが、
何でこんなに観客動員がスゴイのかというと・・・？
そうです！
見事なまでのド迫力ボディーで、
スクリーンを圧倒する
「ドロンジョ」演じる「フカキョン」の影響が絶対大きい！
・・・と見てもないのに勝手な推測でスミマセン。
そのフカキョンこと深田恭子さん。
今や大女優でありますが・・・
実は１９９９年に歌手デビューをしております。
なかなかシリアスな曲調で、アイドルらしからぬ
サウンドに、当時驚いたものでした。
非常にインパクトのあるサビ部分ですが、
さっそく「コード進行」を見てみましょう。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｄマイナー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｆ（Ｃ・Ｆ・Ａ）
Ａ７（Ｄ♭・Ｅ・Ｇ・Ａ）
Ｅ♭－５（Ｅ♭・Ｇ・Ａ）
Ｄｍ（Ａ・Ｄ・Ｆ）
Ｇ（Ｂ・Ｄ・Ｇ）
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
―――――――――――――――――――――――――――――――
作曲したのは、小森田実さん。
ＳＭＡＰをはじめ、Ｊ－ＰＯＰアーティストにも
様々な楽曲を提供している、偉大な作曲家です。
聴きどころは、やはりこの部分では？
↓↓↓
Ｆ Ａ７ Ｅ♭―５
♪永遠の 愛を 強引な 優しさ で～
「優しさで～」のＡ７からＥ♭―５に移る瞬間～♪
バックのヴォーカルの声が「アンドロイド」っぽい声（？）に
エフェクト加工されており、それがまた不思議な感じを
出しています。
ふつう、－５（フラットファイブ）なんてコード使いませんよね？
別に、＜Ａ７＞のままでもよく聴こえます。
構成音を比較するとわかりますが、
Ａ７（Ｄ♭・Ｅ・Ｇ・Ａ）
Ｅ♭－５（Ｅ♭・Ｇ・Ａ）
Ｅ ⇒ Ｅ♭と「半音だけ下がっている」
ここがポイントです。
非常に聴き手の心をくすぐります。
ちょっと、使いづらいかも知れませんが
試してみる価値があるコード進行です。
これで・・・、
うまくメロディーが浮かばなかったら・・・？
「おしおきだべ～♪」
余談ですが、この曲・・・。
実は、ある大物女性シンガーのメジャーデビュー曲の
リメイクだそうです！
「コード進行」は、ほぼ同じなのに、メロディーが違います。
さて、そのアーティストとは、一体だれ？？
正解は次回に！
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2009年11月6日金曜日
♪ＧＯＯＤ ＢＹＥ ＭＹ ＳＣＨＯＯＬ ＤＡＹＳ／ドリカム
■□■ 私のただ単に、す・き・な・曲 ■□■
♪ＧＯＯＤ ＢＹＥ ＭＹ ＳＣＨＯＯＬ ＤＡＹＳ
／ＤＲＥＡＭＳ ＣＯＭＥ ＴＲＵＥ
春、卒業シーズンにあわせて発表されたドリカムの曲です。
出だしの「蛍の光」をアレンジしたイントロは、シャレっ気たっぷり。
ドリカムさんらしくない？作品です。
（恋愛ものっぽい曲が印象に強いので）
でも、聴いていて、とてもさわやかなメロディーで、
覚えやすい。さすがにいい感じです。
さっそくサビ部分の「コード進行」を
聴いてみましょう。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｇ♭メジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇ♭（Ｂ♭・Ｄ♭・Ｇ♭）
Ｄ♭（Ｄ♭・Ｆ・Ａ♭）
Ｅ♭ｍ（Ｅ♭・Ｇ♭・Ｂ♭）
Ｂ（Ｅ♭・Ｇ♭・Ｂ）
―――――――――――――――――――――――――――――――――
はい。
一見、何の変哲もない、単純な
「コード進行」のように見えますが・・・？
でも、実は、けっこう古くから多くの曲に
使われている「コード進行」なのです。
＜Ｃメジャ－＞になおすと・・・。
Ｃ ⇒ Ｇ ⇒ Ａｍ ⇒ Ｆ
ポイントは、
Ｃ（トニック）⇒Ｇ（ドミナント）
と、２小節目で早くも解決してしまう点ですね。
（ドミナントモーションといいます、念のため）
そのあと、Ａｍ（トニック）⇒Ｆ（サブドミナント）
と、あらたな展開になります。
実際に弾くと分かりますが、
また Ｃ ⇒ Ｇ と弾きたくなりませんか？
これを「循環コード」と言いますが、
このような「コード進行」には、いいメロディーが
たくさん隠れています。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
ところで・・・。
「どうも懐かしいサウンドだなー」と
感じた私は、インターネットの“ヤホー”で
この曲の由来を調べました。
すると、びっくり！
この曲は、吉田美和さんが、
まだ高校生の頃に作った作品なんだと！
最近は、あまり聴かれませんが
80年～90年代前半までは、このコード進行を
使った作品が結構ありました。
例えば、
ｔｒｆ／ＣＲＡＺＹ ＧＯＮＮＡ ＣＲＡＺＹ
中山美穂／愛してるっていわない!
ＢＡＢＥ／ＴＯＮＩＧＨＴ！
（いやー、古くてすんません。）
興味があるかたは、ＹＯＵＴＵＢＥなどで
探して見てください。
ノリのいい元気な、さわやかな曲が
まだまだ多く作れるハズです。
このコード進行を楽器で弾きながら、
適当な言葉を使って、作曲してみてください。
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♪ＧＯＯＤ ＢＹＥ ＭＹ ＳＣＨＯＯＬ ＤＡＹＳ
／ＤＲＥＡＭＳ ＣＯＭＥ ＴＲＵＥ
春、卒業シーズンにあわせて発表されたドリカムの曲です。
出だしの「蛍の光」をアレンジしたイントロは、シャレっ気たっぷり。
ドリカムさんらしくない？作品です。
（恋愛ものっぽい曲が印象に強いので）
でも、聴いていて、とてもさわやかなメロディーで、
覚えやすい。さすがにいい感じです。
さっそくサビ部分の「コード進行」を
聴いてみましょう。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｇ♭メジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇ♭（Ｂ♭・Ｄ♭・Ｇ♭）
Ｄ♭（Ｄ♭・Ｆ・Ａ♭）
Ｅ♭ｍ（Ｅ♭・Ｇ♭・Ｂ♭）
Ｂ（Ｅ♭・Ｇ♭・Ｂ）
―――――――――――――――――――――――――――――――――
はい。
一見、何の変哲もない、単純な
「コード進行」のように見えますが・・・？
でも、実は、けっこう古くから多くの曲に
使われている「コード進行」なのです。
＜Ｃメジャ－＞になおすと・・・。
Ｃ ⇒ Ｇ ⇒ Ａｍ ⇒ Ｆ
ポイントは、
Ｃ（トニック）⇒Ｇ（ドミナント）
と、２小節目で早くも解決してしまう点ですね。
（ドミナントモーションといいます、念のため）
そのあと、Ａｍ（トニック）⇒Ｆ（サブドミナント）
と、あらたな展開になります。
実際に弾くと分かりますが、
また Ｃ ⇒ Ｇ と弾きたくなりませんか？
これを「循環コード」と言いますが、
このような「コード進行」には、いいメロディーが
たくさん隠れています。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
ところで・・・。
「どうも懐かしいサウンドだなー」と
感じた私は、インターネットの“ヤホー”で
この曲の由来を調べました。
すると、びっくり！
この曲は、吉田美和さんが、
まだ高校生の頃に作った作品なんだと！
最近は、あまり聴かれませんが
80年～90年代前半までは、このコード進行を
使った作品が結構ありました。
例えば、
ｔｒｆ／ＣＲＡＺＹ ＧＯＮＮＡ ＣＲＡＺＹ
中山美穂／愛してるっていわない!
ＢＡＢＥ／ＴＯＮＩＧＨＴ！
（いやー、古くてすんません。）
興味があるかたは、ＹＯＵＴＵＢＥなどで
探して見てください。
ノリのいい元気な、さわやかな曲が
まだまだ多く作れるハズです。
このコード進行を楽器で弾きながら、
適当な言葉を使って、作曲してみてください。
★わずか７日間で、センスあるメロディーが作れる”プロ直伝”の作曲方法
「７ＤＡＹＳ 作曲上達マニュアル」
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♪ハナミズキ／一青窈
■□■ 私のただ単に、す・き・な・曲 ■□■
♪ハナミズキ／一青窈
ちょっぴり懐かしいですね。
２００４年の今頃に流行っていた曲です。
スローテンポな楽曲で、
ピアノサウンドがとても心地よい曲です。
サビ部分の出だしの歌詞が
なかなか強烈です。
「薄紅色の～ 可愛い君のね～」
全体的にとても意味深？な歌詞で、
独特な世界観が表現されています。
コード進行も、かなりオシャレな作りになっていますが、
さっそく、このサビ部分のコードを取り上げてみましょう。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｅメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅ（Ｂ・Ｅ・Ｇ♯）
Ｄ♯ｍ７－５（Ｃ♯・Ｄ♯・Ｆ♯・Ａ）
Ｇ♯ａｕｇ（Ｃ・Ｅ・Ｇ♯）
５・・・●・・・６・・・●・・・７・・・●・・・８・・・●・・・
Ｃ♯ｍ７（Ｂ・Ｃ♯・Ｅ・Ｇ♯）
Ｂｍ７（Ｂ・Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｂｍ７／Ｅ（Ｂ・Ｄ／Ｅ／Ｆ♯・Ａ）
―――――――――――――――――――――――――――――――――
なかなか複雑なコードも出てきました。
また変則的な小節を刻んでいます。
ちょっと分かりづらいので
＜Ｃメジャ－＞になおしてみますね。
Ｃ ⇒ Ｂｍ７－５ ⇒ Ｅａｕｇ
Ａｍ７ ⇒ Ｇｍ７ ⇒ Ｇｍ７／Ｃ
このようになります。
「ハッ」と感じるのは、やはり
Ａｍ７ ⇒ Ｇｍ７
に移る部分ではないでしょうか？
何故なのか？
もう、長年の読者の方なら、分かりますよね？
そうです！
＜Ｇｍ７＞が「ノンダイアトニックなコード」だからですよね。
それと・・・
普通は＜Ｇ７＞で解決する「ドミナントモーション」
で落ち着くところですが。
意表をついて＜Ｇｍ７＞になったので、
思わず引き込まれるワケなのです。
★いかに、聴き手に意表をつかせることが出来るのか★
作曲する上で、とても大事なポイントです。
「君と 好きな人が 百年続きますように。」
やはり、なかなか深い歌詞ですね。
ちなみに、ワタシもカラオケで（今でも）よく歌います。
けっこう「熱唱」できるんですよね～♪
★わずか１週間で、耳に残るメロディーが作り出せる
作曲の達人・養成講座
「コード進行でラクラク作曲」
→ http://www.chodeplanner.com
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♪ハナミズキ／一青窈
ちょっぴり懐かしいですね。
２００４年の今頃に流行っていた曲です。
スローテンポな楽曲で、
ピアノサウンドがとても心地よい曲です。
サビ部分の出だしの歌詞が
なかなか強烈です。
「薄紅色の～ 可愛い君のね～」
全体的にとても意味深？な歌詞で、
独特な世界観が表現されています。
コード進行も、かなりオシャレな作りになっていますが、
さっそく、このサビ部分のコードを取り上げてみましょう。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｅメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅ（Ｂ・Ｅ・Ｇ♯）
Ｄ♯ｍ７－５（Ｃ♯・Ｄ♯・Ｆ♯・Ａ）
Ｇ♯ａｕｇ（Ｃ・Ｅ・Ｇ♯）
５・・・●・・・６・・・●・・・７・・・●・・・８・・・●・・・
Ｃ♯ｍ７（Ｂ・Ｃ♯・Ｅ・Ｇ♯）
Ｂｍ７（Ｂ・Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｂｍ７／Ｅ（Ｂ・Ｄ／Ｅ／Ｆ♯・Ａ）
―――――――――――――――――――――――――――――――――
なかなか複雑なコードも出てきました。
また変則的な小節を刻んでいます。
ちょっと分かりづらいので
＜Ｃメジャ－＞になおしてみますね。
Ｃ ⇒ Ｂｍ７－５ ⇒ Ｅａｕｇ
Ａｍ７ ⇒ Ｇｍ７ ⇒ Ｇｍ７／Ｃ
このようになります。
「ハッ」と感じるのは、やはり
Ａｍ７ ⇒ Ｇｍ７
に移る部分ではないでしょうか？
何故なのか？
もう、長年の読者の方なら、分かりますよね？
そうです！
＜Ｇｍ７＞が「ノンダイアトニックなコード」だからですよね。
それと・・・
普通は＜Ｇ７＞で解決する「ドミナントモーション」
で落ち着くところですが。
意表をついて＜Ｇｍ７＞になったので、
思わず引き込まれるワケなのです。
★いかに、聴き手に意表をつかせることが出来るのか★
作曲する上で、とても大事なポイントです。
「君と 好きな人が 百年続きますように。」
やはり、なかなか深い歌詞ですね。
ちなみに、ワタシもカラオケで（今でも）よく歌います。
けっこう「熱唱」できるんですよね～♪
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「コード進行でラクラク作曲」
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2009年11月2日月曜日
♪クリスマス・イブ／山下達郎
■□■ 私のただ単に、す・き・な・曲 ■□■
♪クリスマス・イブ／山下達郎
「出た～！」
「やっぱり！！」
との声が聞こえてきますが（笑）
やはりクリスマスには、定番のこの歌を取り上げます！？
「ヤマタツ」こと山下達郎さん。
どちらかというと夏っぽい名曲も数多くあるのですが、
もう２０年近くも、この曲が、冬のクリスマス季節に使われて
いるので、すっかり「冬っぽいアーティスト」のイメージ（？）
それはともかく、なぜこの歌が売れたのでしょうか？
それは、この「コード進行」に秘密があったのです。
ではさっそく聴いてください～♪
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ａメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ａ（Ｅ・Ａ・Ｃ♯）
Ｅ／Ｇ♯（Ｅ・Ｇ♯・Ｂ）
Ｆ♯ｍ７（Ｃ♯・Ｅ・Ｆ♯・Ａ）
Ｅ（Ｂ・Ｅ・Ｇ♯）
５・・・●・・・６・・・●・・・７・・・●・・・８・・・●・・・
Ｄ△７（Ｄ・Ｆ♯・Ａ・Ｃ♯）
Ｃ♯ｍ７（Ｃ♯・Ｅ・Ｇ♯・Ｂ）
Ｂｍ７（Ｂ・Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｂｍ７／Ｅ（Ｂ・Ｄ／Ｅ／Ｆ♯・Ａ）
―――――――――――――――――――――――――――――――――
実は、チョー有名な「コード進行」で、世界中の多くの
アーティストが使っている魔法のコード進行なのです。
なぜ、魔法なのかって・・・？
では、分かりやすくキーを
＜Ｃメジャ－＞になおしてみましょう。
Ｃ － Ｇ／Ｂ － Ａｍ７ － Ｇ
Ｆ△７ － Ｅｍ７ － Ｄｍ７ －Ｄｍ７／Ｇ
★まず、ベース音に注目！
Ｃ－Ｂ－Ａ－Ｇ－Ｆ－Ｅ－Ｄ
どうですか！？
「ドシラソファミレ」ってキレイに下がっているのがポイント。
★トニック（Ｔ）とドミナント（Ｄ）が交互に出てくる！
Ｃ（Ｔ）－Ｇ（Ｄ）－Ａｍ７（Ｔ）－Ｇ（Ｄ）
専門用語は、あまり使いたくないですが、カンタンに言うと
トニック・・・安定感のあるコード
ドミナント・・・不安定でトニックに戻ろうとするコード
これらを交互に使うと、かなり刺激的になるのです。
スタートしてすぐにゴール！
また、スタートしてゴール・・！
みたいに躍動感が生まれ、それだけで十分聴ける
サウンドになります。
だから、メロディーもそのサウンドにあわせるだけで
気負うことなく作れちゃいます。
他にも、音楽的な理由はありますが・・・
とにかく、この「コード進行」は、使えます～♪
「パッヘルベルのカノン」って曲で有名で、
本当に多くのミュージシャンが意図的にまた自然に
使っています。
代理コードや３和音を用いてももちろん可能です。
（例えば、＜Ｆ△７＞でなくて＜Ｆ＞でもＯＫ）
ぜひ、使ってみてください～♪
★初心者でも、７日間で耳に残るメロディーが産みだせる
～魔法の作曲マニュアル～
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♪クリスマス・イブ／山下達郎
「出た～！」
「やっぱり！！」
との声が聞こえてきますが（笑）
やはりクリスマスには、定番のこの歌を取り上げます！？
「ヤマタツ」こと山下達郎さん。
どちらかというと夏っぽい名曲も数多くあるのですが、
もう２０年近くも、この曲が、冬のクリスマス季節に使われて
いるので、すっかり「冬っぽいアーティスト」のイメージ（？）
それはともかく、なぜこの歌が売れたのでしょうか？
それは、この「コード進行」に秘密があったのです。
ではさっそく聴いてください～♪
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ａメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ａ（Ｅ・Ａ・Ｃ♯）
Ｅ／Ｇ♯（Ｅ・Ｇ♯・Ｂ）
Ｆ♯ｍ７（Ｃ♯・Ｅ・Ｆ♯・Ａ）
Ｅ（Ｂ・Ｅ・Ｇ♯）
５・・・●・・・６・・・●・・・７・・・●・・・８・・・●・・・
Ｄ△７（Ｄ・Ｆ♯・Ａ・Ｃ♯）
Ｃ♯ｍ７（Ｃ♯・Ｅ・Ｇ♯・Ｂ）
Ｂｍ７（Ｂ・Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｂｍ７／Ｅ（Ｂ・Ｄ／Ｅ／Ｆ♯・Ａ）
―――――――――――――――――――――――――――――――――
実は、チョー有名な「コード進行」で、世界中の多くの
アーティストが使っている魔法のコード進行なのです。
なぜ、魔法なのかって・・・？
では、分かりやすくキーを
＜Ｃメジャ－＞になおしてみましょう。
Ｃ － Ｇ／Ｂ － Ａｍ７ － Ｇ
Ｆ△７ － Ｅｍ７ － Ｄｍ７ －Ｄｍ７／Ｇ
★まず、ベース音に注目！
Ｃ－Ｂ－Ａ－Ｇ－Ｆ－Ｅ－Ｄ
どうですか！？
「ドシラソファミレ」ってキレイに下がっているのがポイント。
★トニック（Ｔ）とドミナント（Ｄ）が交互に出てくる！
Ｃ（Ｔ）－Ｇ（Ｄ）－Ａｍ７（Ｔ）－Ｇ（Ｄ）
専門用語は、あまり使いたくないですが、カンタンに言うと
トニック・・・安定感のあるコード
ドミナント・・・不安定でトニックに戻ろうとするコード
これらを交互に使うと、かなり刺激的になるのです。
スタートしてすぐにゴール！
また、スタートしてゴール・・！
みたいに躍動感が生まれ、それだけで十分聴ける
サウンドになります。
だから、メロディーもそのサウンドにあわせるだけで
気負うことなく作れちゃいます。
他にも、音楽的な理由はありますが・・・
とにかく、この「コード進行」は、使えます～♪
「パッヘルベルのカノン」って曲で有名で、
本当に多くのミュージシャンが意図的にまた自然に
使っています。
代理コードや３和音を用いてももちろん可能です。
（例えば、＜Ｆ△７＞でなくて＜Ｆ＞でもＯＫ）
ぜひ、使ってみてください～♪
★初心者でも、７日間で耳に残るメロディーが産みだせる
～魔法の作曲マニュアル～
「コード進行でラクラク作曲」期間限定価格にて販売中！
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♪ビハインド・ザ・マスク／ＹＭＯ
■□■ 私のただ単に、す・き・な・曲 ■□■
♪ビハインド・ザ・マスク／ＹＭＯ
「選曲が、かなりシブいですね～」と思ったあなたは・・・？
かなりマニアックな方です（笑）
彼らの代表曲「ライディーン」とか「君に胸キュン！」は
まーまー有名ですけどね。
１９７９年に発表したアルバム
「ソリッド・ステイト・サヴァイバー」
に収録されている「この曲」をあえて取り上げました。
とにかく、不思議な感じのサウンドで、
いかにも「テクノ」って仕上がりになっています。
ぜひ聴いていただきたいものです。
イントロとサビのメロディーを中心に使われている
かっこいい「コード進行」をさっそくどうぞ～♪
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｆメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｆ（Ａ・Ｃ・Ｆ）
Ｄ♭（Ｆ・Ａ♭・Ｄ♭）
３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅ♭（Ｇ・Ｂ♭・Ｅ♭）
Ｃｍ（Ｇ・Ｃ・Ｅ♭）
―――――――――――――――――――――――――――――――――
実際に、ピアノやギターで弾いてみてください。
どうでしょうか？
＜Ｆ＞ から ＜Ｄ♭＞ に移る瞬間が、
何とも言えない感覚になるはず。
ヘッドホンで聴いていると、なんか思いっきり
「右」に振られる感じ？（別に左でもいいですが）
なぜなのかは・・・？
長年の読者なら分かるはず。そうです。
＜Ｄ♭＞が「ノンダイアトニックコード」で、
「転調感覚」を起こさせるからです。
今までも、何回か書いていますが、
一瞬転調っぽくさせると
必ず「お！」と聴き手に思わすことができます。
また、Ｆメジャーのドミナントコードは・・・？
本来は＜Ｃ＞ですよね。
でも＜Ｃｍ＞を使っているのもミソです。
（ちなみに＜Ｃ＞にしても、味のある
「コード進行」になります。）
まさに「コード進行」を先に作らなければ、
思い浮かばないようなメロディアスなナンバーになってます。
余談ですが、実はこの曲・・・？
あのマイケル・ジャクソンの怪物アルバム「スリラー」にも
収録される可能性があったとのこと。
（私も最近知りましたが）
色々な大人の事情（？）で実現しなかったようですが、
ＹＭＯの楽曲が、世界的にも通用する証明ですかね。
テクノサウンドのさきがけ、とも言えるＹＭＯ。
彼らがいなければ、間違えなく今をときめく
Ｐｅｒｆｕｍｅちゃんも存在しません～♪
「テクノ」の歴史ってとても深いです・・・。
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♪ビハインド・ザ・マスク／ＹＭＯ
「選曲が、かなりシブいですね～」と思ったあなたは・・・？
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まーまー有名ですけどね。
１９７９年に発表したアルバム
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イントロとサビのメロディーを中心に使われている
かっこいい「コード進行」をさっそくどうぞ～♪
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｆメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｆ（Ａ・Ｃ・Ｆ）
Ｄ♭（Ｆ・Ａ♭・Ｄ♭）
３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅ♭（Ｇ・Ｂ♭・Ｅ♭）
Ｃｍ（Ｇ・Ｃ・Ｅ♭）
―――――――――――――――――――――――――――――――――
実際に、ピアノやギターで弾いてみてください。
どうでしょうか？
＜Ｆ＞ から ＜Ｄ♭＞ に移る瞬間が、
何とも言えない感覚になるはず。
ヘッドホンで聴いていると、なんか思いっきり
「右」に振られる感じ？（別に左でもいいですが）
なぜなのかは・・・？
長年の読者なら分かるはず。そうです。
＜Ｄ♭＞が「ノンダイアトニックコード」で、
「転調感覚」を起こさせるからです。
今までも、何回か書いていますが、
一瞬転調っぽくさせると
必ず「お！」と聴き手に思わすことができます。
また、Ｆメジャーのドミナントコードは・・・？
本来は＜Ｃ＞ですよね。
でも＜Ｃｍ＞を使っているのもミソです。
（ちなみに＜Ｃ＞にしても、味のある
「コード進行」になります。）
まさに「コード進行」を先に作らなければ、
思い浮かばないようなメロディアスなナンバーになってます。
余談ですが、実はこの曲・・・？
あのマイケル・ジャクソンの怪物アルバム「スリラー」にも
収録される可能性があったとのこと。
（私も最近知りましたが）
色々な大人の事情（？）で実現しなかったようですが、
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2009年10月19日月曜日
♪ＴＯＫＹＯ ＬＯＶＥＬＩＧＨＴ／ＭＡＫＡＩ Ｆｅａｔ．ＹＵＣＨＵＮ（ｆｒｏｍ東方神起）
■□■ 私の最近オススメの１曲 ■□■
♪ＴＯＫＹＯ ＬＯＶＥＬＩＧＨＴ
／ＭＡＫＡＩ Ｆｅａｔ．ＹＵＣＨＵＮ（ｆｒｏｍ東方神起）
おー！
これは久々に「ゾクゾク」ってするイントロです～♪
よく有線なんかでも流れてきますよね。
あんまり、最近の曲は ？？ だったワタシですが
・・・これは良いです！
イントロ部分や要所で使われている
この「コード進行」は・・・
か・な・り、そそられますよ。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｅ♭メジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ａ♭△７（Ａ♭・Ｃ・Ｅ♭・Ｇ）
Ａ♭ｍ７／Ｄ♭（Ａ♭・Ｂ／Ｄ♭／Ｅ♭・Ｇ♭）
３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇ♭△７（Ｇ♭・Ｂ♭・Ｄ♭・Ｆ）
Ｇ♭ｍ７／Ｂ（Ｇ♭・Ａ／Ｂ／Ｄ♭・Ｅ）
―――――――――――――――――――――――――――――――――
わぉ～♪
実際聴いてみると分かりますが、
サウンドも、エッジ感（？）がかなりあって
イントロから引き込まれます。
Ａ♭△７ → Ａ♭ｍ７／Ｄ♭
まず、この部分。
メジャーセブンス から マイナーセブンス
へのコード進行ですが、２小節目のベース音を変化（Ａ♭でなくＤ♭）
させたことにより、音の深みが増したって感じです。
これだけでも、そそりますが
さらに・・・
Ｇ♭△７ → Ｇ♭ｍ７／Ｂ
と、全音下げた同じコード進行を持ってきて
１～２小節と対比しています。
こんな「コード進行」をイントロで使われると・・・？
思わず、全部・・・
「聴いてまうやろ～♪」
Ｗエンジンってお笑い芸人の
「惚れてまうやろ～♪」のパクリです（笑）
このＭＡＫＡＩ（マカイ）さんの作る楽曲は、
全体にハウスっぽく、エレクトロニックなサウンドが多いようです。
ダンス系がお好きな方には
たまらないグルーヴ感かな？
また「東方神起」って、単なる韓国のアイドルかと
思っていたけど意外にカッコイイ声の実力派で
・・・失礼しました。
ファンになります（笑）
ＭＡＫＡＩさんのＨＰです。（ＢＭＧ ＪＡＰＡＮ）
試聴が出来ます。
http://www.bmgjapan.com/_artist/info.php?id=2327
ヤフー動画が見れる方は、こちらをどうぞ！
イントロから見れる（聴ける）のでカッコイイです。
http://streaming.yahoo.co.jp/c/t/00138/v05424/v0542400000000492417/
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♪ＴＯＫＹＯ ＬＯＶＥＬＩＧＨＴ
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おー！
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よく有線なんかでも流れてきますよね。
あんまり、最近の曲は ？？ だったワタシですが
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この「コード進行」は・・・
か・な・り、そそられますよ。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｅ♭メジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ａ♭△７（Ａ♭・Ｃ・Ｅ♭・Ｇ）
Ａ♭ｍ７／Ｄ♭（Ａ♭・Ｂ／Ｄ♭／Ｅ♭・Ｇ♭）
３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇ♭△７（Ｇ♭・Ｂ♭・Ｄ♭・Ｆ）
Ｇ♭ｍ７／Ｂ（Ｇ♭・Ａ／Ｂ／Ｄ♭・Ｅ）
―――――――――――――――――――――――――――――――――
わぉ～♪
実際聴いてみると分かりますが、
サウンドも、エッジ感（？）がかなりあって
イントロから引き込まれます。
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まず、この部分。
メジャーセブンス から マイナーセブンス
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させたことにより、音の深みが増したって感じです。
これだけでも、そそりますが
さらに・・・
Ｇ♭△７ → Ｇ♭ｍ７／Ｂ
と、全音下げた同じコード進行を持ってきて
１～２小節と対比しています。
こんな「コード進行」をイントロで使われると・・・？
思わず、全部・・・
「聴いてまうやろ～♪」
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このＭＡＫＡＩ（マカイ）さんの作る楽曲は、
全体にハウスっぽく、エレクトロニックなサウンドが多いようです。
ダンス系がお好きな方には
たまらないグルーヴ感かな？
また「東方神起」って、単なる韓国のアイドルかと
思っていたけど意外にカッコイイ声の実力派で
・・・失礼しました。
ファンになります（笑）
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♪ザ・ショック・オブ・ザ・ライトニング／オアシス（Ｏａｓｉｓ）
■□■ 私の最近オススメの１曲（不定期連載・・・） ■□■
♪ザ・ショック・オブ・ザ・ライトニング
／オアシス（Ｏａｓｉｓ）
以前から「洋楽」を数多く紹介してきましたが、
なにせ年齢的に、８０年代っぽい曲が多く・・・（汗）
知らなかった読者もかなりいたと思います。
（デュランデュラン、カジャグーグーとかね）
でも、今回取り上げるのは・・・？！
いまや英国を代表する、ブリットポップバンド
オアシス（Ｏａｓｉｓ）の登場です～♪
「現代のビートルズ」と言われているだけ
あって、耳に残る名曲を数多く産み出しています～♪
10月に、最新アルバム「ディグ・アウト・ユア・ソウル」
が発売され、再び世界を席巻しているオアシスですが
第一弾シングルが、今回紹介する
「ザ・ショック・オブ・ザ・ライトニング」
最近、ＦＭとかで、ガンガン流れてきていますよね。
では、出だしの部分をどうぞ・・・！
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｂメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｂ（Ｆ♯・Ｂ・Ｄ♯）
Ｂｍ（Ｆ♯・Ｂ・Ｄ）
Ｂ（Ｆ♯・Ｂ・Ｄ♯）
Ｂｍ（Ｆ♯・Ｂ・Ｄ）
５・・・●・・・６・・・●・・・７・・・●・・・８・・・●・・・
Ｂ（Ｆ♯・Ｂ・Ｄ♯）
Ｂｍ（Ｆ♯・Ｂ・Ｄ）
Ｇ（Ｄ・Ｇ・Ｂ）
Ａ（Ｅ・Ａ・Ｃ♯）
―――――――――――――――――――――――――――――――――
何なんだ～、この「コード進行」（笑）
全編通して、誰でも作れそうな、非常にカンタンな
「コード進行」で構成されています。
・・・でも、やはり耳に残るメロディーを
つくっちゃうんだな～♪ さすがです！
耳に残る、ポイントは２点。
★Ｂ→Ｂｍ
Ｂメジャーではじまるけど、次の小節ではＢマイナー！
そしてその繰り返し・・・反則です（笑）
このようにメジャーなのかマイナーなのか
聴き手を混乱させる「コード進行」にすると、
それだけで、メロディーも耳に残りやすくなります。
★Ｇ→Ａ→Ｂ（に戻る）
この「コード進行」も反則です（笑）
第２０号でも紹介しましたが・・・
数年前に流行った、
＜桑田佳祐／白い恋人達＞ のサビ後半の部分
Ｅ♭ Ｆ Ｇ
ひとり 泣き濡れた 夜に ＷＨＩＴＥ ＬＯＶＥ ～
なんかと一緒の「コード進行」です。
クラクラする感じがしますね。
とにかく、シンプルながらもセンスある
楽曲がそろっています。
よかったら聞いてみてください。
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でも、今回取り上げるのは・・・？！
いまや英国を代表する、ブリットポップバンド
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あって、耳に残る名曲を数多く産み出しています～♪
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が発売され、再び世界を席巻しているオアシスですが
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「ザ・ショック・オブ・ザ・ライトニング」
最近、ＦＭとかで、ガンガン流れてきていますよね。
では、出だしの部分をどうぞ・・・！
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｂメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｂ（Ｆ♯・Ｂ・Ｄ♯）
Ｂｍ（Ｆ♯・Ｂ・Ｄ）
Ｂ（Ｆ♯・Ｂ・Ｄ♯）
Ｂｍ（Ｆ♯・Ｂ・Ｄ）
５・・・●・・・６・・・●・・・７・・・●・・・８・・・●・・・
Ｂ（Ｆ♯・Ｂ・Ｄ♯）
Ｂｍ（Ｆ♯・Ｂ・Ｄ）
Ｇ（Ｄ・Ｇ・Ｂ）
Ａ（Ｅ・Ａ・Ｃ♯）
―――――――――――――――――――――――――――――――――
何なんだ～、この「コード進行」（笑）
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「コード進行」で構成されています。
・・・でも、やはり耳に残るメロディーを
つくっちゃうんだな～♪ さすがです！
耳に残る、ポイントは２点。
★Ｂ→Ｂｍ
Ｂメジャーではじまるけど、次の小節ではＢマイナー！
そしてその繰り返し・・・反則です（笑）
このようにメジャーなのかマイナーなのか
聴き手を混乱させる「コード進行」にすると、
それだけで、メロディーも耳に残りやすくなります。
★Ｇ→Ａ→Ｂ（に戻る）
この「コード進行」も反則です（笑）
第２０号でも紹介しましたが・・・
数年前に流行った、
＜桑田佳祐／白い恋人達＞ のサビ後半の部分
Ｅ♭ Ｆ Ｇ
ひとり 泣き濡れた 夜に ＷＨＩＴＥ ＬＯＶＥ ～
なんかと一緒の「コード進行」です。
クラクラする感じがしますね。
とにかく、シンプルながらもセンスある
楽曲がそろっています。
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♪ＢＥ ＴＯＧＥＴＨＥＲ／鈴木あみ
■□■ 私のただ単に、す・き・な・曲（不定期連載・・・） ■□■
♪ＢＥ ＴＯＧＥＴＨＥＲ／鈴木あみ
「えー！ 何で、またこの時期に、この曲を～！？」
毎度のことながら、特に意味はございません。
ただ、好きだから・・・
取り上げています（笑）
１９９９年７月に発売された、この曲。
ご存知の通り、ＴＭ・小室さんの作曲で、
元々はＴＭのアルバムに収録されていた曲なんです。
当時、浜崎あゆみの「ボーイズ＆ガールズ」と発売日が
一緒で、近年まれに見る“大物アイドルの一騎打ち”が実現！
（プロレスみたいな表現だな～）
見事あゆを蹴散らし、あみが初登場１位を獲得したのでした！
（でも翌週は、あゆが１位になり・・・、これもプロレス的？）
まー、そんな歴史的背景はともかく・・・。
今回取り上げる「コード進行」は、この部分です。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｅメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｃ♯ｍ（Ｃ♯・Ｅ・Ｇ♯）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｅ（Ｂ・Ｅ・Ｇ♯）
３・・・●・・・４・・・●・・・
Ａ（Ａ・Ｃ♯・Ｅ）
Ｅ（Ｂ・Ｅ・Ｇ♯）
Ｆ♯ｍ７（Ｃ♯・Ｅ・Ｆ♯・Ａ）
Ｂ７（Ｂ・Ｄ♯・Ｆ♯・Ａ）
―――――――――――――――――――――――――――――――――
どこだか、お分りですか？
そうです、サビ前の・・・、
「セラミックの月 プラスティックの星・・・」
ってとこです。
んー、何とも不思議な響きですね・・・。
やはり、前半の
Ｄ → Ｃ♯ｍ → Ｃ → Ｅ
この部分のコード進行が、ヘンテコな感じで
しかも独特の響きを、かもし出していますね。
サビの「ビー、トゥギャ ザッ！ ビー、トゥギャ ザッ！」
って部分もカッコイイ（かわいい）けれど、
ワタシは妙にこの部分が、耳に残りました。
そんな訳で、今回は・・・！
「ヘンテコだけど耳に残る不思議なサウンド」
を味わえる、コード進行を作ってみました。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１１６：Ｅメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｅ（Ｅ・Ｇ♯・Ｂ）
Ｇ（Ｄ・Ｇ・Ｂ）
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｂ７（Ｂ・Ｄ♯・Ｆ♯・Ａ）
３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅ（Ｅ・Ｇ♯・Ｂ）
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
Ｄ（Ｆ♯・Ａ・Ｄ）
Ｂ７（Ｂ・Ｄ♯・Ｆ♯・Ａ）
前半と後半で、一つだけコードを変えてます。
お分かりですよね？
１～２小節目：Ｅ → Ｇ → Ｄ → Ｂ７
３～４小節目：Ｅ → Ｃ → Ｄ → Ｂ７
＜Ｇ＞ と ＜Ｃ＞ ですよね。
一つ変えただけで、より不思議な感じがする
コード進行になりました。
いかがでしたか？
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♪ＢＥ ＴＯＧＥＴＨＥＲ／鈴木あみ
「えー！ 何で、またこの時期に、この曲を～！？」
毎度のことながら、特に意味はございません。
ただ、好きだから・・・
取り上げています（笑）
１９９９年７月に発売された、この曲。
ご存知の通り、ＴＭ・小室さんの作曲で、
元々はＴＭのアルバムに収録されていた曲なんです。
当時、浜崎あゆみの「ボーイズ＆ガールズ」と発売日が
一緒で、近年まれに見る“大物アイドルの一騎打ち”が実現！
（プロレスみたいな表現だな～）
見事あゆを蹴散らし、あみが初登場１位を獲得したのでした！
（でも翌週は、あゆが１位になり・・・、これもプロレス的？）
まー、そんな歴史的背景はともかく・・・。
今回取り上げる「コード進行」は、この部分です。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｅメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｃ♯ｍ（Ｃ♯・Ｅ・Ｇ♯）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｅ（Ｂ・Ｅ・Ｇ♯）
３・・・●・・・４・・・●・・・
Ａ（Ａ・Ｃ♯・Ｅ）
Ｅ（Ｂ・Ｅ・Ｇ♯）
Ｆ♯ｍ７（Ｃ♯・Ｅ・Ｆ♯・Ａ）
Ｂ７（Ｂ・Ｄ♯・Ｆ♯・Ａ）
―――――――――――――――――――――――――――――――――
どこだか、お分りですか？
そうです、サビ前の・・・、
「セラミックの月 プラスティックの星・・・」
ってとこです。
んー、何とも不思議な響きですね・・・。
やはり、前半の
Ｄ → Ｃ♯ｍ → Ｃ → Ｅ
この部分のコード進行が、ヘンテコな感じで
しかも独特の響きを、かもし出していますね。
サビの「ビー、トゥギャ ザッ！ ビー、トゥギャ ザッ！」
って部分もカッコイイ（かわいい）けれど、
ワタシは妙にこの部分が、耳に残りました。
そんな訳で、今回は・・・！
「ヘンテコだけど耳に残る不思議なサウンド」
を味わえる、コード進行を作ってみました。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１１６：Ｅメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｅ（Ｅ・Ｇ♯・Ｂ）
Ｇ（Ｄ・Ｇ・Ｂ）
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｂ７（Ｂ・Ｄ♯・Ｆ♯・Ａ）
３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅ（Ｅ・Ｇ♯・Ｂ）
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
Ｄ（Ｆ♯・Ａ・Ｄ）
Ｂ７（Ｂ・Ｄ♯・Ｆ♯・Ａ）
前半と後半で、一つだけコードを変えてます。
お分かりですよね？
１～２小節目：Ｅ → Ｇ → Ｄ → Ｂ７
３～４小節目：Ｅ → Ｃ → Ｄ → Ｂ７
＜Ｇ＞ と ＜Ｃ＞ ですよね。
一つ変えただけで、より不思議な感じがする
コード進行になりました。
いかがでしたか？
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2009年10月11日日曜日
♪Ｏｎｅ ｍｏｒｅ ｔｉｍｅ，Ｏｎｅ ｍｏｒｅ ｃｈａｎｃｅ／山崎まさよし
■□■ 私のただ単に、す・き・な・曲（不定期連載・・・） ■□■
♪Ｏｎｅ ｍｏｒｅ ｔｉｍｅ，
Ｏｎｅ ｍｏｒｅ ｃｈａｎｃｅ／山崎まさよし
サビの部分がとても素敵な、１９９７年１月に発表された、
山崎まさよしさんのヒットチューンです。
アコギが醸しだすサウンドが、なんとも切ない・・・（キュン）
そして、山崎さんの独特の“声”や“歌い方”が、
非常にマッチしていて、実に「冬っぽい」です～♪
この曲も、どの部分をとってみても、
使える「コード進行」だらけですが、
とりあえず、サビの部分を見てみましょう。
「いつでも捜しているよ～♪」からの部分ですよ。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ａメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ａ（Ｃ♯・Ｅ・Ａ）
Ａ△７（Ａ・Ｃ♯・Ｅ・Ｇ♯）
Ｇ（Ｂ・Ｄ・Ｇ）
Ｆ♯（Ａ♯・Ｃ♯・Ｆ♯）
３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｂｍ（Ｄ・Ｆ♯・Ｂ）
Ｂｍ△７（Ｂ・Ｄ・Ｆ♯・Ａ♯）
Ｂｍ７（Ｂ・Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｅ（Ｂ・Ｅ・Ｇ♯）
―――――――――――――――――――――――――――――――――
いやー、いま聴いても、やはり冬っぽいです（！？）
とにかく・・・
この「コード進行」は、実に使えますよ～！
まずトップの音に注目してください～♪
Ａ→Ｇ♯→Ｇ→Ｆ♯
Ｂ→Ａ♯→Ａ→Ｇ♯
１～２小節目：Ａから＜半音づつ下降＞。
３～４小節目：Ｂから＜半音づつ下降＞。
トップ音が半音づつ下がる形の「コード進行」は、
他にもパターンがありますが、
とにかく聴き手の心を「キュン」とさせてしまう
魔法の並び方です！
あと、２小節目の
Ｇ（Ｂ・Ｄ・Ｇ） → Ｆ♯（Ａ♯・Ｃ♯・Ｆ♯）
と、さりげなく、コードごと半音下げる
テクニックもすごい～♪
そして、３小節目から４小節目にかけて登場するのが、
Ｂｍ△７（Ｂ・Ｄ・Ｆ♯・Ａ♯）
そうです！「マイナーメジャーセブンス」～♪
久々の登場です。
「マイナー」なんだか「メジャー」なんだか
「セブンス」なんだか・・・？
ワケの分からないコードです（笑）
でも、よく聴くと・・・？
独特の“切なさ”を感じさせるコードですよね。
使えます。
そんな訳で、似たような「コード進行」
を作ってみました。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝ ７６ キー：Ｄメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｄ（Ａ・Ｄ・Ｆ♯）
Ｄ△７（Ａ・Ｃ♯・Ｄ・Ｆ♯）
Ｄ７（Ａ・Ｃ・Ｄ・Ｆ♯）
Ｂ７（Ａ・Ｂ・Ｄ♯・Ｆ♯）
３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅｍ（Ｂ・Ｅ・Ｇ）
Ｄ♯ａｕｇ（Ｂ・Ｄ♯・Ｇ）
Ｇ（Ｂ・Ｄ・Ｇ）
Ａ７（Ａ・Ｃ♯・Ｅ・Ｇ）
この「コード進行」の響き、いかがですか？
山崎コードとは異なり、トップの音は固定にしてます。
１～２小節目：Ｆ♯
３～４小節目：Ｇ
でも、よく聴くと・・・？
Ｄ→Ｃ♯→Ｃ→Ｂ
Ｅ→Ｄ♯→Ｄ→Ｃ♯
と強調されて聴こえませんか？
１～２小節目：Ｄから＜半音づつ下降＞。
３～４小節目：Ｅから＜半音づつ下降＞。
ですね？
トップ音が固定されているから、
逆に心地よく響く例です。
スローっぽいテンポにすれば、
必ず自然と「秋冬」っぽいメロディーが浮かびますよ。
お試しあれ。
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「７ＤＡＹＳ 作曲上達マニュアル」
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♪Ｏｎｅ ｍｏｒｅ ｔｉｍｅ，
Ｏｎｅ ｍｏｒｅ ｃｈａｎｃｅ／山崎まさよし
サビの部分がとても素敵な、１９９７年１月に発表された、
山崎まさよしさんのヒットチューンです。
アコギが醸しだすサウンドが、なんとも切ない・・・（キュン）
そして、山崎さんの独特の“声”や“歌い方”が、
非常にマッチしていて、実に「冬っぽい」です～♪
この曲も、どの部分をとってみても、
使える「コード進行」だらけですが、
とりあえず、サビの部分を見てみましょう。
「いつでも捜しているよ～♪」からの部分ですよ。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ａメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ａ（Ｃ♯・Ｅ・Ａ）
Ａ△７（Ａ・Ｃ♯・Ｅ・Ｇ♯）
Ｇ（Ｂ・Ｄ・Ｇ）
Ｆ♯（Ａ♯・Ｃ♯・Ｆ♯）
３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｂｍ（Ｄ・Ｆ♯・Ｂ）
Ｂｍ△７（Ｂ・Ｄ・Ｆ♯・Ａ♯）
Ｂｍ７（Ｂ・Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｅ（Ｂ・Ｅ・Ｇ♯）
―――――――――――――――――――――――――――――――――
いやー、いま聴いても、やはり冬っぽいです（！？）
とにかく・・・
この「コード進行」は、実に使えますよ～！
まずトップの音に注目してください～♪
Ａ→Ｇ♯→Ｇ→Ｆ♯
Ｂ→Ａ♯→Ａ→Ｇ♯
１～２小節目：Ａから＜半音づつ下降＞。
３～４小節目：Ｂから＜半音づつ下降＞。
トップ音が半音づつ下がる形の「コード進行」は、
他にもパターンがありますが、
とにかく聴き手の心を「キュン」とさせてしまう
魔法の並び方です！
あと、２小節目の
Ｇ（Ｂ・Ｄ・Ｇ） → Ｆ♯（Ａ♯・Ｃ♯・Ｆ♯）
と、さりげなく、コードごと半音下げる
テクニックもすごい～♪
そして、３小節目から４小節目にかけて登場するのが、
Ｂｍ△７（Ｂ・Ｄ・Ｆ♯・Ａ♯）
そうです！「マイナーメジャーセブンス」～♪
久々の登場です。
「マイナー」なんだか「メジャー」なんだか
「セブンス」なんだか・・・？
ワケの分からないコードです（笑）
でも、よく聴くと・・・？
独特の“切なさ”を感じさせるコードですよね。
使えます。
そんな訳で、似たような「コード進行」
を作ってみました。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝ ７６ キー：Ｄメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｄ（Ａ・Ｄ・Ｆ♯）
Ｄ△７（Ａ・Ｃ♯・Ｄ・Ｆ♯）
Ｄ７（Ａ・Ｃ・Ｄ・Ｆ♯）
Ｂ７（Ａ・Ｂ・Ｄ♯・Ｆ♯）
３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅｍ（Ｂ・Ｅ・Ｇ）
Ｄ♯ａｕｇ（Ｂ・Ｄ♯・Ｇ）
Ｇ（Ｂ・Ｄ・Ｇ）
Ａ７（Ａ・Ｃ♯・Ｅ・Ｇ）
この「コード進行」の響き、いかがですか？
山崎コードとは異なり、トップの音は固定にしてます。
１～２小節目：Ｆ♯
３～４小節目：Ｇ
でも、よく聴くと・・・？
Ｄ→Ｃ♯→Ｃ→Ｂ
Ｅ→Ｄ♯→Ｄ→Ｃ♯
と強調されて聴こえませんか？
１～２小節目：Ｄから＜半音づつ下降＞。
３～４小節目：Ｅから＜半音づつ下降＞。
ですね？
トップ音が固定されているから、
逆に心地よく響く例です。
スローっぽいテンポにすれば、
必ず自然と「秋冬」っぽいメロディーが浮かびますよ。
お試しあれ。
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♪ＧＩＦＴ（ギフト）／Ｍｒ．Ｃｈｉｌｄｒｅｎ
■□■ 私のただ単に、す・き・な・曲（不定期連載・・・） ■□■
♪ＧＩＦＴ（ギフト）／Ｍｒ．Ｃｈｉｌｄｒｅｎ
・・・という訳で（？）
オリンピックがらみで、取り上げました。
各テレビ局で、それぞれテーマソングがありますが、ここはやはり！
天下の（？）ＮＨＫで、流れるミスチルが良いですね～♪
出だしからエンディングまで、全編通して、
とにかく聴きどころが満載の楽曲ですが、
ワタシが、特に“キャッチー”だと思う部分。
それは・・・？
「僕は探していた 最高のＧＩＦＴを
君が喜んだ姿を イメージしながら」
この部分、やはり「コード進行」が、とてもカッコいい！
工夫されていますよね。
こんな感じになっています。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｂｍ（Ｂ・Ｄ・Ｆ♯）
Ｂｍ／Ａ（Ａ／Ｂ・Ｄ・Ｆ♯）
Ｇ♯ｍ７－５（Ｇ♯・Ｂ・Ｄ・Ｆ♯）
Ｇ△７（Ｇ・Ｂ・Ｄ・Ｆ♯）
３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｆ♯ｍ７（Ｆ♯・Ａ・Ｃ♯・Ｅ）
Ｆ７（Ｆ・Ａ・Ｃ・Ｄ♯）
Ｅｍ７（Ｅ・Ｇ・Ｂ・Ｄ）
Ｅｍ７／Ａ（Ｅ・Ｇ／Ａ／Ｂ・Ｄ）
―――――――――――――――――――――――――――――――――
まず、ベースラインに注目です～♪
Ｂ→Ａ→Ｇ♯→Ｇ→Ｆ♯→Ｆ→Ｅ
徐々に、下降していく「黄金のパターン」ですね。
少々メロディーが地味でも、「大丈夫」になってしまいます。
あと、見逃せないのが、
３小節目からの「コード進行」。
Ｆ♯ｍ７→Ｆ７→Ｅｍ７
これも、実際に聴いたり、使ったりすると分かりますが、
とても心地よいフィーリングが得られる
魔法の「コード進行」です。
長くて短い、４年に１回の祭典。
名場面が多くありましたが・・・、
ワタシは「オグシオ」がよかった～♪
―――――――――――――――――――――――――――――――――
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１３６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅｍ７（Ｅ・Ｇ・Ｂ・Ｄ）
Ｄ♯７（Ｄ♯・Ｇ・Ａ♯・Ｃ♯）
Ｄｍ７（Ｄ・Ｆ・Ａ・Ｃ）
Ｄｍ７／Ｇ（Ｄ・Ｆ／Ｇ／Ａ・Ｃ）
どんなサウンドにも使えます。
さっきのミスチルと一緒の「コード進行」です。
リズムを変えたりしながら、ハミングしてください。
テンポはあくまでも参考までに。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
■□■ 編集後記 ■□■
ワタシが、中３の時に見た五輪・・・？
それは、「１９８４年ロサンゼルス五輪」でした。（古ッ！）
アメリカのカール・ルイスが、
陸上男子１００ｍ、２００ｍを制した伝説の五輪ですよね。
でも、ご存知のように、今回ボルト選手が、
この２種目を世界記録で制覇。
実に２４年振りのこと！
一方、陸上の世界記録のタイムというのは、
コンマ何秒を更新していくというミクロの世界。
なんだか時間の感覚が、狂ってしまいますよね。
では、また次回もお楽しみに～♪
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・・・という訳で（？）
オリンピックがらみで、取り上げました。
各テレビ局で、それぞれテーマソングがありますが、ここはやはり！
天下の（？）ＮＨＫで、流れるミスチルが良いですね～♪
出だしからエンディングまで、全編通して、
とにかく聴きどころが満載の楽曲ですが、
ワタシが、特に“キャッチー”だと思う部分。
それは・・・？
「僕は探していた 最高のＧＩＦＴを
君が喜んだ姿を イメージしながら」
この部分、やはり「コード進行」が、とてもカッコいい！
工夫されていますよね。
こんな感じになっています。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｂｍ（Ｂ・Ｄ・Ｆ♯）
Ｂｍ／Ａ（Ａ／Ｂ・Ｄ・Ｆ♯）
Ｇ♯ｍ７－５（Ｇ♯・Ｂ・Ｄ・Ｆ♯）
Ｇ△７（Ｇ・Ｂ・Ｄ・Ｆ♯）
３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｆ♯ｍ７（Ｆ♯・Ａ・Ｃ♯・Ｅ）
Ｆ７（Ｆ・Ａ・Ｃ・Ｄ♯）
Ｅｍ７（Ｅ・Ｇ・Ｂ・Ｄ）
Ｅｍ７／Ａ（Ｅ・Ｇ／Ａ／Ｂ・Ｄ）
―――――――――――――――――――――――――――――――――
まず、ベースラインに注目です～♪
Ｂ→Ａ→Ｇ♯→Ｇ→Ｆ♯→Ｆ→Ｅ
徐々に、下降していく「黄金のパターン」ですね。
少々メロディーが地味でも、「大丈夫」になってしまいます。
あと、見逃せないのが、
３小節目からの「コード進行」。
Ｆ♯ｍ７→Ｆ７→Ｅｍ７
これも、実際に聴いたり、使ったりすると分かりますが、
とても心地よいフィーリングが得られる
魔法の「コード進行」です。
長くて短い、４年に１回の祭典。
名場面が多くありましたが・・・、
ワタシは「オグシオ」がよかった～♪
―――――――――――――――――――――――――――――――――
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１３６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅｍ７（Ｅ・Ｇ・Ｂ・Ｄ）
Ｄ♯７（Ｄ♯・Ｇ・Ａ♯・Ｃ♯）
Ｄｍ７（Ｄ・Ｆ・Ａ・Ｃ）
Ｄｍ７／Ｇ（Ｄ・Ｆ／Ｇ／Ａ・Ｃ）
どんなサウンドにも使えます。
さっきのミスチルと一緒の「コード進行」です。
リズムを変えたりしながら、ハミングしてください。
テンポはあくまでも参考までに。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
■□■ 編集後記 ■□■
ワタシが、中３の時に見た五輪・・・？
それは、「１９８４年ロサンゼルス五輪」でした。（古ッ！）
アメリカのカール・ルイスが、
陸上男子１００ｍ、２００ｍを制した伝説の五輪ですよね。
でも、ご存知のように、今回ボルト選手が、
この２種目を世界記録で制覇。
実に２４年振りのこと！
一方、陸上の世界記録のタイムというのは、
コンマ何秒を更新していくというミクロの世界。
なんだか時間の感覚が、狂ってしまいますよね。
では、また次回もお楽しみに～♪
■わずか７日間で、耳に残るメロディーが作れる作曲講座
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2009年10月8日木曜日
♪上海ハニー／オレンジレンジ
■□■ 私のただ単に、す・き・な・曲（不定期連載・・・） ■□■
♪上海ハニー／オレンジレンジ
２００３年の「真夏」を彩った彼らの出世作ですね。
ガンガンに、ＴＶやラジオから流れてきたものです。
カラオケ店でも、歌っている若モノが多くいましたね～。
ワタシも歌っていました。
でもラップ部分が、うまくのれなくってねぇ・・・。
刺激的な「水着のねーちゃん」がいっぱい出てくる
ビデオクリップも、ヒットの要因かも知れませんが、
なんといっても楽曲が良かった。
Ａメロ部分は、ひたすら「Ａマイナー」系のコード進行で
引っ張っています。
歪みがかったギター・サウンドと、ラップ調のヴォーカルが、
妙にマッチしていて、いかにも若者の青春！といった感じ？
そして、盛り上がったところで、サビに突入～♪
↓↓
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ａ（Ｃ♯・Ｅ・Ａ）
Ｇ（Ｂ・Ｄ・Ｇ）
Ｄ（Ｆ♯・Ａ・Ｄ）
Ｅ（Ｇ♯・Ｂ・Ｅ）
「上海ハニーと 浜辺社交ダンス・・・」
「見つめっぱなし たまんねぇ女神・・・」
うーん、今聴いても、「真夏」を楽しもうぜ！ みたいなサウンド！
とても素敵です。
お気づきだと思いますが・・・。
Ａメロは「Ａマイナー」だったのに、
サビでは「Ａメジャー」に転調してるんですね～♪
さらに、Ｇ（Ｂ・Ｄ・Ｇ）をさりげなく使っているのが
ポイントなんですね～。
なにせ、「Ａメジャー」には普通は使われないコードですから。
そして、全部「メジャーコード」だけでの「コード進行」～♪
こういう使い方ができるかどうかが、いいメロディーを
産み出すポイントです。
まー、とにかく聴いてみてください。（ソニーミュージックの公式ＨＰ）
http://www.sonymusic.co.jp/Music/Arch/SR/orangerange/SRCL-5586/
―――――――――――――――――――――――――――――――――
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
以前にもやりましたが、メジャーコードのみの「コード進行」です。
とにかく、カンタンに、面白くて＆キャッチーな「コード進行」が
出来てしまいます。
２小節目の Ｂ♭（Ｄ・Ｆ・Ｂ♭）
４小節目の Ａ♭（Ｃ・Ｅ♭・Ａ♭）
を使って、「Ｃメジャー」であって、「Ｃメジャー」でない
という感じを出しているのがミソです。
↓↓
♪＝１３６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
Ｂ♭（Ｄ・Ｆ・Ｂ♭）
Ｆ（Ｃ・Ｆ・Ａ）
Ａ♭（Ｃ・Ｅ♭・Ａ♭）
イントロでも使えるし、サビでも使えるハズです。
多いに研究してみてください。
★５００個の今すぐ使える「コード進行」素材集
絶賛発売中！ →→→ http://www.chodeplanner.com/
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登録はこちらから～♪ →→→ http://www.mag2.com/m/0000164463.html
★無料レポート
http://www.chodeplanner.com/report001.html
http://www.chodeplanner.com/report002.html
http://www.chodeplanner.com/report003.html
http://www.chodeplanner.com/report004.html
♪上海ハニー／オレンジレンジ
２００３年の「真夏」を彩った彼らの出世作ですね。
ガンガンに、ＴＶやラジオから流れてきたものです。
カラオケ店でも、歌っている若モノが多くいましたね～。
ワタシも歌っていました。
でもラップ部分が、うまくのれなくってねぇ・・・。
刺激的な「水着のねーちゃん」がいっぱい出てくる
ビデオクリップも、ヒットの要因かも知れませんが、
なんといっても楽曲が良かった。
Ａメロ部分は、ひたすら「Ａマイナー」系のコード進行で
引っ張っています。
歪みがかったギター・サウンドと、ラップ調のヴォーカルが、
妙にマッチしていて、いかにも若者の青春！といった感じ？
そして、盛り上がったところで、サビに突入～♪
↓↓
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ａ（Ｃ♯・Ｅ・Ａ）
Ｇ（Ｂ・Ｄ・Ｇ）
Ｄ（Ｆ♯・Ａ・Ｄ）
Ｅ（Ｇ♯・Ｂ・Ｅ）
「上海ハニーと 浜辺社交ダンス・・・」
「見つめっぱなし たまんねぇ女神・・・」
うーん、今聴いても、「真夏」を楽しもうぜ！ みたいなサウンド！
とても素敵です。
お気づきだと思いますが・・・。
Ａメロは「Ａマイナー」だったのに、
サビでは「Ａメジャー」に転調してるんですね～♪
さらに、Ｇ（Ｂ・Ｄ・Ｇ）をさりげなく使っているのが
ポイントなんですね～。
なにせ、「Ａメジャー」には普通は使われないコードですから。
そして、全部「メジャーコード」だけでの「コード進行」～♪
こういう使い方ができるかどうかが、いいメロディーを
産み出すポイントです。
まー、とにかく聴いてみてください。（ソニーミュージックの公式ＨＰ）
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―――――――――――――――――――――――――――――――――
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
以前にもやりましたが、メジャーコードのみの「コード進行」です。
とにかく、カンタンに、面白くて＆キャッチーな「コード進行」が
出来てしまいます。
２小節目の Ｂ♭（Ｄ・Ｆ・Ｂ♭）
４小節目の Ａ♭（Ｃ・Ｅ♭・Ａ♭）
を使って、「Ｃメジャー」であって、「Ｃメジャー」でない
という感じを出しているのがミソです。
↓↓
♪＝１３６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
Ｂ♭（Ｄ・Ｆ・Ｂ♭）
Ｆ（Ｃ・Ｆ・Ａ）
Ａ♭（Ｃ・Ｅ♭・Ａ♭）
イントロでも使えるし、サビでも使えるハズです。
多いに研究してみてください。
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♪Ｌｏｖｅ，Ｄａｙ Ａｆｔｅｒ Ｔｏｍｏｒｒｏｗ／倉木麻衣
■□■ 私のただ単に、す・き・な・曲（不定期連載・・・） ■□■
♪Ｌｏｖｅ，Ｄａｙ Ａｆｔｅｒ Ｔｏｍｏｒｒｏｗ／倉木麻衣
もう９年前ですか・・・、彼女がデビューしたのは。
早いものですね。
その前年にブレイクした、いまや大御所？宇多田ヒカルの
「オートマティック」もなかなかのキャッチーな曲でしたが。
ほぼ同じ年、同じような売り方、同じブラックの香りがする二人で、
色々と比べられたりしていますが、今思えば・・・、
個人的には、こちらの作品に軍配を～。
サビの部分をさっそくどうぞ。
♪＝ ９８ キー：Ａ♭ メジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄ♭（Ｆ・Ａ♭・Ｄ♭）
Ａ♭（Ｅ♭・Ａ♭・Ｃ）
Ｅ♭（Ｅ♭・Ｇ・Ｂ♭）
Ｆｍ（Ｆ・Ａ♭・Ｃ）
Ｄ♭（Ｄ♭・Ｆ・Ａ♭）
Ａ♭（Ｃ・Ｅ♭・Ａ♭）
Ｂ♭（Ｄ・Ｆ・Ｂ♭）
Ｃ７（Ｃ・Ｅ・Ｇ・Ｂ♭）
なつかしいですね。
やはり、カギを握るコードは、４小節目の ＜Ｂ♭＞ ですね。
いわゆる“ノンダイアトニックコード”です。
つまり ＜Ａ♭メジャー＞ で通常使われる音・・・。
★（Ａ♭・Ｂ♭・Ｃ・Ｄ♭・Ｅ♭・Ｆ・Ｇ）
これ以外の音が使われているってことです。
それで、聴き手に感傷的な気分を与えてくれます。
Ｂ♭（Ｄ・Ｆ・Ｂ♭） → （Ｄ）の音が★の中に入ってないことを
確認してくださいね。
この部分を聞いたときに、「おッ！」と思うはずです。
さらに・・・。
Ｃ７（Ｃ・Ｅ・Ｇ・Ｂ♭）とつないで、（Ｅ）という★以外の音が
入ったコードを使って、ますます気持ちいい感じになりますよね。
前にも書きましたが、＜ドレミファソラシド＞ をいかにうまく外して
「コード進行」を、さらには「メロディー」を作ることができるか？
あまり外しすぎてもヘンだし、外さないと単純なメロディーに
なってしまう・・・。
色々なコード進行を聴いたり、作ったりする中で養われるものですが
はじめから「うまく外す！」と心してから作ると良いメロディーが
できるものです。
ぜひやってみてください～♪
■□■ 編集後記 ■□■
ワタシは音楽も好きですが、「競馬」も実は好きなんです！
秋のＧ１シリーズ、ワクワクします。
ところで・・・
機会があったら競馬のファンファーレを
ぜひ聞いてみてください。
何種類かあるのですが・・・、
最後の盛り上がりの部分には、必ず転調気味の音、コードが
使われており、「さー、レースだ～♪」って気分になります。
つまりノンダイアトニックのコードが使われており、気分を
高揚させてくれるってことです。
来週以降も大レースが続きます。
ぜひ一度見て＆聴いてみてください～♪
また次回よろしくお願いいたします。
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♪Ｌｏｖｅ，Ｄａｙ Ａｆｔｅｒ Ｔｏｍｏｒｒｏｗ／倉木麻衣
もう９年前ですか・・・、彼女がデビューしたのは。
早いものですね。
その前年にブレイクした、いまや大御所？宇多田ヒカルの
「オートマティック」もなかなかのキャッチーな曲でしたが。
ほぼ同じ年、同じような売り方、同じブラックの香りがする二人で、
色々と比べられたりしていますが、今思えば・・・、
個人的には、こちらの作品に軍配を～。
サビの部分をさっそくどうぞ。
♪＝ ９８ キー：Ａ♭ メジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄ♭（Ｆ・Ａ♭・Ｄ♭）
Ａ♭（Ｅ♭・Ａ♭・Ｃ）
Ｅ♭（Ｅ♭・Ｇ・Ｂ♭）
Ｆｍ（Ｆ・Ａ♭・Ｃ）
Ｄ♭（Ｄ♭・Ｆ・Ａ♭）
Ａ♭（Ｃ・Ｅ♭・Ａ♭）
Ｂ♭（Ｄ・Ｆ・Ｂ♭）
Ｃ７（Ｃ・Ｅ・Ｇ・Ｂ♭）
なつかしいですね。
やはり、カギを握るコードは、４小節目の ＜Ｂ♭＞ ですね。
いわゆる“ノンダイアトニックコード”です。
つまり ＜Ａ♭メジャー＞ で通常使われる音・・・。
★（Ａ♭・Ｂ♭・Ｃ・Ｄ♭・Ｅ♭・Ｆ・Ｇ）
これ以外の音が使われているってことです。
それで、聴き手に感傷的な気分を与えてくれます。
Ｂ♭（Ｄ・Ｆ・Ｂ♭） → （Ｄ）の音が★の中に入ってないことを
確認してくださいね。
この部分を聞いたときに、「おッ！」と思うはずです。
さらに・・・。
Ｃ７（Ｃ・Ｅ・Ｇ・Ｂ♭）とつないで、（Ｅ）という★以外の音が
入ったコードを使って、ますます気持ちいい感じになりますよね。
前にも書きましたが、＜ドレミファソラシド＞ をいかにうまく外して
「コード進行」を、さらには「メロディー」を作ることができるか？
あまり外しすぎてもヘンだし、外さないと単純なメロディーに
なってしまう・・・。
色々なコード進行を聴いたり、作ったりする中で養われるものですが
はじめから「うまく外す！」と心してから作ると良いメロディーが
できるものです。
ぜひやってみてください～♪
■□■ 編集後記 ■□■
ワタシは音楽も好きですが、「競馬」も実は好きなんです！
秋のＧ１シリーズ、ワクワクします。
ところで・・・
機会があったら競馬のファンファーレを
ぜひ聞いてみてください。
何種類かあるのですが・・・、
最後の盛り上がりの部分には、必ず転調気味の音、コードが
使われており、「さー、レースだ～♪」って気分になります。
つまりノンダイアトニックのコードが使われており、気分を
高揚させてくれるってことです。
来週以降も大レースが続きます。
ぜひ一度見て＆聴いてみてください～♪
また次回よろしくお願いいたします。
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2009年10月7日水曜日
■□■ ハ・ン・オ・ン・イ・ジ・ク・ル ＜４＞ ■□■
■□■ ハ・ン・オ・ン・イ・ジ・ク・ル ＜４＞ ■□■
さてさて、今回のテーマは・・・！？
「トップ音を半音イ・ジ・ク・ル・！」
チョット訳の分からない書き方ですが・・・。
今までのパターン同様に実際に簡単に作れますので
ぜひお試しあれ！
要は、トップの音が、
＜Ｃ＞ → ＜Ｂ♭＞ → ＜Ｂ＞ → ＜Ａ♭＞
のように半音下がった「コード進行」を作ってみましょう！
ということです。
例えば・・・？
♪＝★ キー：Ｃ メジャー （テンポはおまかせです。）
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅｍ７（Ｅ・Ｇ・Ｂ・Ｄ）
Ａ７（Ｅ・Ｇ・Ａ・Ｄ♭）
Ｄｍ７（Ｄ・Ｆ・Ａ・Ｃ）
Ｇ７（Ｄ・Ｆ・Ｇ・Ｂ）
こんな感じの「コード進行」です。
確認の意味で、トップ音を見てみましょう～♪
Ｅｍ７（Ｅ・Ｇ・Ｂ・Ｄ） →トップ音は＜Ｄ＞
Ａ７（Ｅ・Ｇ・Ａ・Ｄ♭） →＜Ｄ♭＞
Ｄｍ７（Ｄ・Ｆ・Ａ・Ｃ） →＜Ｃ＞
Ｇ７（Ｄ・Ｆ・Ｇ・Ｂ） →＜Ｂ＞
つまり・・・、
＜Ｄ＞ → ＜Ｄ♭＞ → ＜Ｃ＞ → ＜Ｂ＞
と、見事に「ハ・ン・オ・ン」下がっています。
実際に弾いてみてください。
なんとなく引き込まれませんか？
いわゆる「トゥー・ファイブ」のコード進行ですよね。
味があるコード進行です。
使ったコードも ＜Ｃメジャー＞ で使われるコードばかりですね。
でも・・・！
もっと刺激的になる方法があります。
それは・・・？
次回のお楽しみに！
■□■ 編集後記 ■□■
昨晩、１つ下の弟が「結婚する！」ってことで、
フィアンセを連れて実家まできました。
私とカミさんも一緒に同席。
まー、上品そうな「お嫁さん」で、
兄としても嬉しいかぎり～♪
でも・・・！
「養子になるから」・・・だって！
おいおい、そんな簡単に言うなよ～！ って一瞬驚きましたが、
本人が決めたことだし、うちは３人兄弟で全員男ですから。
最後まで、楽しく食事をしながら酒のみながら、
二人の前途を祝しました。
普通は、そういう大事な事は、前もって親に言うとかするもんですが、
いきなり「想定外」のことを言われると・・・
さすがに驚きますよね～。
作曲も一緒です！（なんか強引な論法だな～）
いい意味で、聴き手を驚かせるのが、コツです。
変わった「コード進行」を使ったり、アレンジを工夫したりなどなど。
誌面が少なくなってきました。
それでは、また次回よろしくお願いいたします。
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さてさて、今回のテーマは・・・！？
「トップ音を半音イ・ジ・ク・ル・！」
チョット訳の分からない書き方ですが・・・。
今までのパターン同様に実際に簡単に作れますので
ぜひお試しあれ！
要は、トップの音が、
＜Ｃ＞ → ＜Ｂ♭＞ → ＜Ｂ＞ → ＜Ａ♭＞
のように半音下がった「コード進行」を作ってみましょう！
ということです。
例えば・・・？
♪＝★ キー：Ｃ メジャー （テンポはおまかせです。）
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅｍ７（Ｅ・Ｇ・Ｂ・Ｄ）
Ａ７（Ｅ・Ｇ・Ａ・Ｄ♭）
Ｄｍ７（Ｄ・Ｆ・Ａ・Ｃ）
Ｇ７（Ｄ・Ｆ・Ｇ・Ｂ）
こんな感じの「コード進行」です。
確認の意味で、トップ音を見てみましょう～♪
Ｅｍ７（Ｅ・Ｇ・Ｂ・Ｄ） →トップ音は＜Ｄ＞
Ａ７（Ｅ・Ｇ・Ａ・Ｄ♭） →＜Ｄ♭＞
Ｄｍ７（Ｄ・Ｆ・Ａ・Ｃ） →＜Ｃ＞
Ｇ７（Ｄ・Ｆ・Ｇ・Ｂ） →＜Ｂ＞
つまり・・・、
＜Ｄ＞ → ＜Ｄ♭＞ → ＜Ｃ＞ → ＜Ｂ＞
と、見事に「ハ・ン・オ・ン」下がっています。
実際に弾いてみてください。
なんとなく引き込まれませんか？
いわゆる「トゥー・ファイブ」のコード進行ですよね。
味があるコード進行です。
使ったコードも ＜Ｃメジャー＞ で使われるコードばかりですね。
でも・・・！
もっと刺激的になる方法があります。
それは・・・？
次回のお楽しみに！
■□■ 編集後記 ■□■
昨晩、１つ下の弟が「結婚する！」ってことで、
フィアンセを連れて実家まできました。
私とカミさんも一緒に同席。
まー、上品そうな「お嫁さん」で、
兄としても嬉しいかぎり～♪
でも・・・！
「養子になるから」・・・だって！
おいおい、そんな簡単に言うなよ～！ って一瞬驚きましたが、
本人が決めたことだし、うちは３人兄弟で全員男ですから。
最後まで、楽しく食事をしながら酒のみながら、
二人の前途を祝しました。
普通は、そういう大事な事は、前もって親に言うとかするもんですが、
いきなり「想定外」のことを言われると・・・
さすがに驚きますよね～。
作曲も一緒です！（なんか強引な論法だな～）
いい意味で、聴き手を驚かせるのが、コツです。
変わった「コード進行」を使ったり、アレンジを工夫したりなどなど。
誌面が少なくなってきました。
それでは、また次回よろしくお願いいたします。
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■□■ ハ・ン・オ・ン・イ・ジ・ク・ル ＜３＞ ■□■
■□■ ハ・ン・オ・ン・イ・ジ・ク・ル ＜３＞ ■□■
そこそこ（？）好評な「半音いじくって、つかみはＯＫ！」シリーズ。
さて、今回のテーマは・・・？
「えーい！小節まるごと、半音イジクル！」
なんだかよく分からないですね～。
でもご心配なく。読んでいくうちに
「なんだ、カンタンじゃん！」
って思うはず。
ちなみに前回は・・・、
＜Ｅｓｕｓ４＞ → ＜Ｅ♭ｓｕｓ４＞
のように、１つのコードをそのままの形で
半音下げる（もしくは上げる）というパターンでした。
「意外にも、けっこうメロディーが浮かんだ！」
といったメールも頂きました。
ありがとうございます！
では、このパターンをもう少し発展させてみましょう～♪
＜Ｄ＞ → ＜Ｄ７＞ → ＜Ｄ６＞ → ＜Ｄ７＞
まずは、上の例のような、簡単な「コード進行」を
作ってみましょう。
♪＝★ キー：Ｄ メジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｄ（Ｆ♯・Ａ・Ｄ）
Ｄ７（Ｄ・Ｆ♯・Ａ・Ｃ）
Ｄ６（Ｄ・Ｆ♯・Ａ・Ｂ）
Ｄ７（Ｄ・Ｆ♯・Ａ・Ｃ）
こんな感じで、２～４小節を作ります。
このままでは・・・？
正直ショボイですね。
そんな時には、どうすればいいのか・・・！？
（ここで久々、コード博士が登場！）
博士「フフフ・・・。そんな場合には・・・。」
ワタシ「あ、あなたは、いったい何者なんですか！」
博士「そんなことはどうでもよい。とにかく、そのコード進行を
そのまま半音上げてみなさい！」
ワタシ「えー！？ まー、言われたとおりやってみよう、え～い！」
ってな訳で、相変わらずバカなワタシ（笑）
やはり、半音上がって、転調した分、
耳に残る感じになりましたよね？
このワザは、あまり色々な曲で多用すると効果が薄れますが、
ネタにつまった場合には、ぜひトライしてみてください。
昔から、このパターンはけっこう使われていますが・・・
ＳＭＡＰのデビュー曲をあなたは知っていますか？
このパターンが使われています。
「Ｃａｎ’ｔ Ｓｔｏｐ －Ｌｏｖｉｎｇ－ 」
っていう曲ですが、イントロがけっこう強烈でした。
「素敵な夢を 見させておくれ」 ではじまり、半音上がって
「素敵な夢を かなえておくれ」 って。まだ若々しい声が懐かしい！
同じフレーズや小節の繰り返しでも、半音上げると・・・？
必ず印象に残ります。
さて、次回は・・・？
「トップ音を半音イ・ジ・ク・ル・！」
これも、けっこう「つかみ」が取れます！
お見逃しなく！
■□■ 編集後記 ■□■
よくカラオケで、ネタがつまるとワタシは、
この「ＳＭＡＰのデビュー曲」を歌います。
（もう３０代後半なのに・・・）
でも、あんまり知られてないんですよね、この曲。
歌い始めると、「シラ～」って感じで。
曲の途中にも、けっこうカッコイイ「コード進行」や転調が
使われており、意外にも「勉強できる」名曲なんですけどね・・・。
そっか！ 歌っているワタシがイケナイノカ！！
いま気づきました（笑）
そんな訳で、また次回～♪
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そこそこ（？）好評な「半音いじくって、つかみはＯＫ！」シリーズ。
さて、今回のテーマは・・・？
「えーい！小節まるごと、半音イジクル！」
なんだかよく分からないですね～。
でもご心配なく。読んでいくうちに
「なんだ、カンタンじゃん！」
って思うはず。
ちなみに前回は・・・、
＜Ｅｓｕｓ４＞ → ＜Ｅ♭ｓｕｓ４＞
のように、１つのコードをそのままの形で
半音下げる（もしくは上げる）というパターンでした。
「意外にも、けっこうメロディーが浮かんだ！」
といったメールも頂きました。
ありがとうございます！
では、このパターンをもう少し発展させてみましょう～♪
＜Ｄ＞ → ＜Ｄ７＞ → ＜Ｄ６＞ → ＜Ｄ７＞
まずは、上の例のような、簡単な「コード進行」を
作ってみましょう。
♪＝★ キー：Ｄ メジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｄ（Ｆ♯・Ａ・Ｄ）
Ｄ７（Ｄ・Ｆ♯・Ａ・Ｃ）
Ｄ６（Ｄ・Ｆ♯・Ａ・Ｂ）
Ｄ７（Ｄ・Ｆ♯・Ａ・Ｃ）
こんな感じで、２～４小節を作ります。
このままでは・・・？
正直ショボイですね。
そんな時には、どうすればいいのか・・・！？
（ここで久々、コード博士が登場！）
博士「フフフ・・・。そんな場合には・・・。」
ワタシ「あ、あなたは、いったい何者なんですか！」
博士「そんなことはどうでもよい。とにかく、そのコード進行を
そのまま半音上げてみなさい！」
ワタシ「えー！？ まー、言われたとおりやってみよう、え～い！」
ってな訳で、相変わらずバカなワタシ（笑）
やはり、半音上がって、転調した分、
耳に残る感じになりましたよね？
このワザは、あまり色々な曲で多用すると効果が薄れますが、
ネタにつまった場合には、ぜひトライしてみてください。
昔から、このパターンはけっこう使われていますが・・・
ＳＭＡＰのデビュー曲をあなたは知っていますか？
このパターンが使われています。
「Ｃａｎ’ｔ Ｓｔｏｐ －Ｌｏｖｉｎｇ－ 」
っていう曲ですが、イントロがけっこう強烈でした。
「素敵な夢を 見させておくれ」 ではじまり、半音上がって
「素敵な夢を かなえておくれ」 って。まだ若々しい声が懐かしい！
同じフレーズや小節の繰り返しでも、半音上げると・・・？
必ず印象に残ります。
さて、次回は・・・？
「トップ音を半音イ・ジ・ク・ル・！」
これも、けっこう「つかみ」が取れます！
お見逃しなく！
■□■ 編集後記 ■□■
よくカラオケで、ネタがつまるとワタシは、
この「ＳＭＡＰのデビュー曲」を歌います。
（もう３０代後半なのに・・・）
でも、あんまり知られてないんですよね、この曲。
歌い始めると、「シラ～」って感じで。
曲の途中にも、けっこうカッコイイ「コード進行」や転調が
使われており、意外にも「勉強できる」名曲なんですけどね・・・。
そっか！ 歌っているワタシがイケナイノカ！！
いま気づきました（笑）
そんな訳で、また次回～♪
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■□■ ハ・ン・オ・ン・イ・ジ・ク・ル ＜２＞ ■□■
■□■ ハ・ン・オ・ン・イ・ジ・ク・ル ＜２＞ ■□■
前回、イントロで「半音ずらし」するには、
３つのパターンがあると書きましたが、まず今回は・・・？
＜Ｅｓｕｓ４＞ → ＜Ｅ♭ｓｕｓ４＞
のような形を、具体的に取り上げてみましょう～♪
こんな感じです。
♪＝１１２ キー：Ｅ メジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅｓｕｓ４（Ａ・Ｂ・Ｅ）
Ｅ♭ｓｕｓ４（Ａ♭・Ｂ♭・Ｅ♭）
Ｅｓｕｓ４（Ａ・Ｂ・Ｅ）
Ｅ♭ｓｕｓ４（Ａ♭・Ｂ♭・Ｅ♭）
このパターンは・・・、
同じ形のコード（上の例で言えば、ｓｕｓ４コード）を
ただ半音下げる。それを少し繰り返す。 ただそれだけです。
もちろん、メジャーコード、メジャーセブンスコードでも可能です。
またセブンスコードでも、マイナーセブンスコードも！
（でも、マイナーコードの場合は、ちょっとヘンな感じがします。）
また「下げる」だけではなく「上げる」のも、モチロンＯＫです～！
いずれにしても、いわゆる“転調”になりますので、
聴く方は、やはり耳に残ります～♪
メロディーを作るコツとしては・・・？
この場合、前半＜Ｅｓｕｓ４＞の部分と 後半＜Ｅ♭ｓｕｓ４＞
の部分とで「対比」をさせるのが、ＧＯＯＤ！
どういうことでしょうか？
例えば・・・、
前半では、ギターで思いっきり“ジャカジャカ”とカッティング！
でも、後半は、頭だけ“ジャーン”と鳴らすとか。
とにかく、前半と同じフレーズやメロディーを、そのまま後半には
使ってはいけない！ ということです。
使っちゃうと、転調が露骨すぎて、違和感があります。
また、安っぽくなってしまいますのでご注意くださいね。
私が、このパターンで好きな曲は・・・？
マイケル・ジャクソンの（また洋楽かよ！とは言わないでね。）
「アイ・キャント・ヘルプ・イット」という曲です。
たしか、マイケルではなく、スティービー・ワンダーが作曲した
作品だったと思いますが・・・。
うねるベースラインとともに、徐々にシンセがからんできて・・・。
という展開で、とても神秘的なイントロ！
衝撃を受けたものです。
ちなみに、
アルバム「オフ・ザ・ウォール」に収録されています。
次回は、その２！
「えーい！小節まるごと、半音イジクル！」に挑戦～！
ある程度まとまった小節を、そのまんま半音イジクルって
パターンです。（意味分かりますかね？）
では、お楽しみに～！
■□■ 編集後記 ■□■
今日は、カミさんの当てた懸賞で、なんと！
東京・虎ノ門にある有名な“ホテル・オークラ”の中華料理を・・・、
タ・ダ・で・！
食べてきました～♪
ラッキーです！ １万円コースらしく、前菜からデザートまで、
満喫できました。
でも、飲み物は別料金で、アルコールがだめなワタシは、
コーラを２杯注文しましたが、１杯６００円！ 計１２００円。
まー、しょうがないですね。
今度は、自腹で全額払えるように頑張ります～♪
それでは、また次回～♪
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前回、イントロで「半音ずらし」するには、
３つのパターンがあると書きましたが、まず今回は・・・？
＜Ｅｓｕｓ４＞ → ＜Ｅ♭ｓｕｓ４＞
のような形を、具体的に取り上げてみましょう～♪
こんな感じです。
♪＝１１２ キー：Ｅ メジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅｓｕｓ４（Ａ・Ｂ・Ｅ）
Ｅ♭ｓｕｓ４（Ａ♭・Ｂ♭・Ｅ♭）
Ｅｓｕｓ４（Ａ・Ｂ・Ｅ）
Ｅ♭ｓｕｓ４（Ａ♭・Ｂ♭・Ｅ♭）
このパターンは・・・、
同じ形のコード（上の例で言えば、ｓｕｓ４コード）を
ただ半音下げる。それを少し繰り返す。 ただそれだけです。
もちろん、メジャーコード、メジャーセブンスコードでも可能です。
またセブンスコードでも、マイナーセブンスコードも！
（でも、マイナーコードの場合は、ちょっとヘンな感じがします。）
また「下げる」だけではなく「上げる」のも、モチロンＯＫです～！
いずれにしても、いわゆる“転調”になりますので、
聴く方は、やはり耳に残ります～♪
メロディーを作るコツとしては・・・？
この場合、前半＜Ｅｓｕｓ４＞の部分と 後半＜Ｅ♭ｓｕｓ４＞
の部分とで「対比」をさせるのが、ＧＯＯＤ！
どういうことでしょうか？
例えば・・・、
前半では、ギターで思いっきり“ジャカジャカ”とカッティング！
でも、後半は、頭だけ“ジャーン”と鳴らすとか。
とにかく、前半と同じフレーズやメロディーを、そのまま後半には
使ってはいけない！ ということです。
使っちゃうと、転調が露骨すぎて、違和感があります。
また、安っぽくなってしまいますのでご注意くださいね。
私が、このパターンで好きな曲は・・・？
マイケル・ジャクソンの（また洋楽かよ！とは言わないでね。）
「アイ・キャント・ヘルプ・イット」という曲です。
たしか、マイケルではなく、スティービー・ワンダーが作曲した
作品だったと思いますが・・・。
うねるベースラインとともに、徐々にシンセがからんできて・・・。
という展開で、とても神秘的なイントロ！
衝撃を受けたものです。
ちなみに、
アルバム「オフ・ザ・ウォール」に収録されています。
次回は、その２！
「えーい！小節まるごと、半音イジクル！」に挑戦～！
ある程度まとまった小節を、そのまんま半音イジクルって
パターンです。（意味分かりますかね？）
では、お楽しみに～！
■□■ 編集後記 ■□■
今日は、カミさんの当てた懸賞で、なんと！
東京・虎ノ門にある有名な“ホテル・オークラ”の中華料理を・・・、
タ・ダ・で・！
食べてきました～♪
ラッキーです！ １万円コースらしく、前菜からデザートまで、
満喫できました。
でも、飲み物は別料金で、アルコールがだめなワタシは、
コーラを２杯注文しましたが、１杯６００円！ 計１２００円。
まー、しょうがないですね。
今度は、自腹で全額払えるように頑張ります～♪
それでは、また次回～♪
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2009年10月3日土曜日
■□■ ハ・ン・オ・ン・イ・ジ・ク・ル ＜１＞ ■□■
■□■ ハ・ン・オ・ン・イ・ジ・ク・ル ＜１＞ ■□■
今回から数回に分けて、イントロで「つかみ」をＯＫにする
魔法の「コード進行」をいくつか紹介しますね～♪
ところで・・・？
「つかみはＯＫ！」ってギャグを飛ばしていた
お笑いタレントは、誰でしたっけ？
まー、誰でもいいですが（笑） ダチョウさんでしたっけ？
その前に・・・、
「つかみ」とは一体何なのか？
★はじめて、その曲を聴いた人が「お～！」と思ってもらえば・・・
⇒ つかみはＯＫ！
簡単に言うと、そういうことです。
「おいおい！」 と思うかもしれませんが、まずは、
せっかく作った曲を、聴いてもらわないと意味がありません。
そんでもって、どんな時に「おー！」って感じるかと言うと・・・？
★「ドレミファソラシド」からはずれた音が出てくると、
思わず「おー！」と感じてしまいます。
（興味ある方は、拙著「売れるメロディーを産み出す方法」を読んでね。）
例えば「Ｃメジャーの調」で作曲しようと思ったら・・・？
「ドレミファソラシド」を使ったメロディーやコード進行になります。
（基本的にはですよ。）
まー、このへんでやめておきますが（笑）
さて、そんな訳で、あえて出だしの部分から
「ドレミファソラシド」をはずした音を使ったら・・・？
結構、「おー！」となるフレーズやメロディーが産みだせます。
色々テクニックはありますが、
一番簡単で、誰にでも出来るのが・・・？
「コード進行」を、
★「ハ・ン・オ・ン・イ・ジ・ク・ル」 → 「半音いじくる」
つまり、あらかじめ「コード」を半音ずらして進行させて
しまえばいいのです。
その「半音ずらし」にも３つのパターンがあります。
１つめは、＜Ｅｓｕｓ４＞ →＜Ｅ♭ｓｕｓ４＞
のような形。
もっと具体的な「コード進行」は、次回までのお楽しみ～♪
■□■ 編集後記 ■□■
わが家では、４月から「小犬」を飼いはじめています。
実は・・・、
ワタシは小さい頃に、目の前で弟が顔を近所のイヌに
かまれたのを、目の前で見てしまいッ！！
（弟は、血まみれ～、ギャンギャン泣いた、泣いた・・・）
それ以来、大のイヌ嫌いだったんですが・・・。
いや～カワイイですね～♪
毎日毎晩、癒されております。
でも、日に日に体重も増えてきて、どれだけ大きくなるのか
心配なんですけどね。（現在１１キロ。重いです。）
思えば、犬（ナナって言います）が初日にわが家に来たときに、
真っ先に、ワタシのところにかけてきて
「ワンワン～♪」
って、なついてきたから、カワイイ～って感じたんでしょうね。
そうです！ 何事も、出だしが肝心です。
もし、ナナが、そっぽを向いていたら？
やはり「犬嫌い」のままだったでしょうね。
とりとめのない話でした・・・。
また次回もよろしくお願いいたします～♪
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ところで・・・？
「つかみはＯＫ！」ってギャグを飛ばしていた
お笑いタレントは、誰でしたっけ？
まー、誰でもいいですが（笑） ダチョウさんでしたっけ？
その前に・・・、
「つかみ」とは一体何なのか？
★はじめて、その曲を聴いた人が「お～！」と思ってもらえば・・・
⇒ つかみはＯＫ！
簡単に言うと、そういうことです。
「おいおい！」 と思うかもしれませんが、まずは、
せっかく作った曲を、聴いてもらわないと意味がありません。
そんでもって、どんな時に「おー！」って感じるかと言うと・・・？
★「ドレミファソラシド」からはずれた音が出てくると、
思わず「おー！」と感じてしまいます。
（興味ある方は、拙著「売れるメロディーを産み出す方法」を読んでね。）
例えば「Ｃメジャーの調」で作曲しようと思ったら・・・？
「ドレミファソラシド」を使ったメロディーやコード進行になります。
（基本的にはですよ。）
まー、このへんでやめておきますが（笑）
さて、そんな訳で、あえて出だしの部分から
「ドレミファソラシド」をはずした音を使ったら・・・？
結構、「おー！」となるフレーズやメロディーが産みだせます。
色々テクニックはありますが、
一番簡単で、誰にでも出来るのが・・・？
「コード進行」を、
★「ハ・ン・オ・ン・イ・ジ・ク・ル」 → 「半音いじくる」
つまり、あらかじめ「コード」を半音ずらして進行させて
しまえばいいのです。
その「半音ずらし」にも３つのパターンがあります。
１つめは、＜Ｅｓｕｓ４＞ →＜Ｅ♭ｓｕｓ４＞
のような形。
もっと具体的な「コード進行」は、次回までのお楽しみ～♪
■□■ 編集後記 ■□■
わが家では、４月から「小犬」を飼いはじめています。
実は・・・、
ワタシは小さい頃に、目の前で弟が顔を近所のイヌに
かまれたのを、目の前で見てしまいッ！！
（弟は、血まみれ～、ギャンギャン泣いた、泣いた・・・）
それ以来、大のイヌ嫌いだったんですが・・・。
いや～カワイイですね～♪
毎日毎晩、癒されております。
でも、日に日に体重も増えてきて、どれだけ大きくなるのか
心配なんですけどね。（現在１１キロ。重いです。）
思えば、犬（ナナって言います）が初日にわが家に来たときに、
真っ先に、ワタシのところにかけてきて
「ワンワン～♪」
って、なついてきたから、カワイイ～って感じたんでしょうね。
そうです！ 何事も、出だしが肝心です。
もし、ナナが、そっぽを向いていたら？
やはり「犬嫌い」のままだったでしょうね。
とりとめのない話でした・・・。
また次回もよろしくお願いいたします～♪
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♪夏祭り／Ｗｈｉｔｅｂｅｒｒｙ
■□■ 私のただ単に、す・き・な・曲（不定期連載・・・） ■□■
♪夏祭り／Ｗｈｉｔｅｂｅｒｒｙ
今回取り上げたのは、惜しくも、もう解散してしまった
Ｗｈｉｔｅｂｅｒｒｙ（ホワイトベリー）のヒット曲です。
オリジナルは“ジッタリンジン”という、
いわゆる「イカ天ブーム」から出てきたバンドの代表曲なんですけど。
「君がいた夏は 遠い 夢の中」
という出だし部分が、けっこうくすぐりますね。
その部分の「コード進行」をさっそくどうぞ！
↓↓
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｂ♭ｍ（Ｂ♭・Ｄ♭・Ｆ）
Ｅ♭（Ｅ♭・Ｇ・Ｂ♭）
Ａ♭（Ｅ♭・Ａ♭・Ｃ）
Ｆｍ（Ａ♭・Ｃ・Ｆ）
Ｂ♭ｍ（Ｂ♭・Ｄ♭・Ｆ）
Ｅ♭（Ｅ♭・Ｇ・Ｂ♭）
Ａ♭（Ｃ・Ｅ♭・Ａ♭）
Ａ♭７（Ａ♭・Ｃ・Ｅ♭・Ｇ♭）
うーん、なんとも夏らしい響き～♪
１～２小節 と ３～４小節 をもう少し詳しくみてみましょう。
１～２小節
＜Ｂ♭ｍ＞ → ＜Ｅ♭＞ → ＜Ａ♭＞ → ＜Ｆｍ＞
３～４小節
＜Ｂ♭ｍ＞ → ＜Ｅ♭＞ → ＜Ａ♭＞ → ＜Ａ♭７＞
うまく、「対」になっていますね～。
とてもキレイな「コード進行」です。
２小節目の最後 ＜Ｆｍ＞
４小節目の最後 ＜Ａ♭７＞
この配置が、ポイントですね。
それと・・・。
４小節目の ＜Ａ♭＞ → ＜Ａ♭７＞
この部分が、なんとも言えませんよね～♪
セブンス一つ付け加えただけで、この場合（Ｇ♭）ですけど、
いい感じになっています。
このあと、Ａメロに入って、ちょっとアップテンポ気味になるのですが、
なんとも、マイナー調でありながら、お祭り独特の雰囲気の中で、
なかなか「好きだ」って言えなくて・・・。
キュンとする内容と、マッチしたサウンド、メロディー～♪
機会があったら、実際にこの曲を聴いてみてくださいね。
■□■ 編集後記 ■□■
（2006年8月に記載です。。。）
先日のボクシング「亀田ｖｓランダエタ」
見ちゃいましたよ、思わず最初から最後まで。
試合結果やその後の判定批判などには、触れませんが、
私が思ったのは・・・。
１ラウンド終了間際での、まさかの亀田のダウン！
多くの人が「えー！」とか「おー！」と興奮したと思います。
そんでもって、次のラウンドは、どうなるのか？
その次は？
結局ズルズルと１２ラウンドまで見てしまいました。
「もしも」の話ですが・・・、
１ラウンドであの「亀田ダウン」がなかったら・・・？
おそらく途中で、チャンネルを切り替えたり、
見るのをやめた方も多いのでは？
視聴率もそんなにいかなかったのでは？
そうです。
最初の「つかみ」の部分で、いかにひきつけることが出来るか！
これは、曲つくりにも通じる大事な部分なんです～♪
もちろん結果論ですけど、あらためて「つかみ」の大切さを
学びました（！？）
そんな訳で、次回は「つかみ」のコツを少々書きたいと・・・。
それではまた～♪
★使える「コード進行」素材集 絶賛発売中！
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ぜひ登録してください～♪
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♪夏祭り／Ｗｈｉｔｅｂｅｒｒｙ
今回取り上げたのは、惜しくも、もう解散してしまった
Ｗｈｉｔｅｂｅｒｒｙ（ホワイトベリー）のヒット曲です。
オリジナルは“ジッタリンジン”という、
いわゆる「イカ天ブーム」から出てきたバンドの代表曲なんですけど。
「君がいた夏は 遠い 夢の中」
という出だし部分が、けっこうくすぐりますね。
その部分の「コード進行」をさっそくどうぞ！
↓↓
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｂ♭ｍ（Ｂ♭・Ｄ♭・Ｆ）
Ｅ♭（Ｅ♭・Ｇ・Ｂ♭）
Ａ♭（Ｅ♭・Ａ♭・Ｃ）
Ｆｍ（Ａ♭・Ｃ・Ｆ）
Ｂ♭ｍ（Ｂ♭・Ｄ♭・Ｆ）
Ｅ♭（Ｅ♭・Ｇ・Ｂ♭）
Ａ♭（Ｃ・Ｅ♭・Ａ♭）
Ａ♭７（Ａ♭・Ｃ・Ｅ♭・Ｇ♭）
うーん、なんとも夏らしい響き～♪
１～２小節 と ３～４小節 をもう少し詳しくみてみましょう。
１～２小節
＜Ｂ♭ｍ＞ → ＜Ｅ♭＞ → ＜Ａ♭＞ → ＜Ｆｍ＞
３～４小節
＜Ｂ♭ｍ＞ → ＜Ｅ♭＞ → ＜Ａ♭＞ → ＜Ａ♭７＞
うまく、「対」になっていますね～。
とてもキレイな「コード進行」です。
２小節目の最後 ＜Ｆｍ＞
４小節目の最後 ＜Ａ♭７＞
この配置が、ポイントですね。
それと・・・。
４小節目の ＜Ａ♭＞ → ＜Ａ♭７＞
この部分が、なんとも言えませんよね～♪
セブンス一つ付け加えただけで、この場合（Ｇ♭）ですけど、
いい感じになっています。
このあと、Ａメロに入って、ちょっとアップテンポ気味になるのですが、
なんとも、マイナー調でありながら、お祭り独特の雰囲気の中で、
なかなか「好きだ」って言えなくて・・・。
キュンとする内容と、マッチしたサウンド、メロディー～♪
機会があったら、実際にこの曲を聴いてみてくださいね。
■□■ 編集後記 ■□■
（2006年8月に記載です。。。）
先日のボクシング「亀田ｖｓランダエタ」
見ちゃいましたよ、思わず最初から最後まで。
試合結果やその後の判定批判などには、触れませんが、
私が思ったのは・・・。
１ラウンド終了間際での、まさかの亀田のダウン！
多くの人が「えー！」とか「おー！」と興奮したと思います。
そんでもって、次のラウンドは、どうなるのか？
その次は？
結局ズルズルと１２ラウンドまで見てしまいました。
「もしも」の話ですが・・・、
１ラウンドであの「亀田ダウン」がなかったら・・・？
おそらく途中で、チャンネルを切り替えたり、
見るのをやめた方も多いのでは？
視聴率もそんなにいかなかったのでは？
そうです。
最初の「つかみ」の部分で、いかにひきつけることが出来るか！
これは、曲つくりにも通じる大事な部分なんです～♪
もちろん結果論ですけど、あらためて「つかみ」の大切さを
学びました（！？）
そんな訳で、次回は「つかみ」のコツを少々書きたいと・・・。
それではまた～♪
★使える「コード進行」素材集 絶賛発売中！
http://www.chodeplanner.com/
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2009年10月1日木曜日
スウィング・アウト・シスター／ゲット・イン・タッチ・ウィズ・ユアセルフ
■□■ 私の好きな！？ライナーノーツ！？（不定期連載） ■□■
スウィング・アウト・シスター
／ゲット・イン・タッチ・ウィズ・ユアセルフ （１９９２年発表）
久々、登場のこのコーナー！！
（それにしても、ずいぶん長いタイトルのＣＤだなぁ～。）
いまだ健在！ 英国の二人組で、オシャレサウンドの代表格、
スウィング・アウト・シスターのサードアルバムでのライナーです。
この作品を少しだけ解説すると・・・、
過去２作とは少々コンセプトを変えており、
非常に「ブラック＆ソウルサウンド」を意識した音つくりに！
けっこう名盤なんですよ～♪（あまり売れなかったけど。）
作曲を担当しているのは、アンディ・コーネルという、
今はもうおっさん（？）
ライナーノーツの中に、そんなおっさんの仕事部屋
（作曲する場所？）の状況が書かれてある箇所がありまして・・・、
↓↓
「その部屋には、バリー・ホワイト、カーティス・メイフィールド、
スティービー・ワンダーなどのアナログ・レコードが無造作に
置かれていた・・・。」
たったこれだけなんですが（笑）
当時のワタシは、この部分を読んで、無性に
「カッコイイ～！！」
と思ったものです。（純粋だったな～）
とにかく自分が書きたい、作りたい曲をイメージしたら・・・？
★ 徹・底・的に参考になる「アルバム」を聴・き・ま・く・る ★
おそらくアンディも・・・、
今回のアルバムは「ソウル風な作品」にしようと心に決めて、
バリーやスティービーなどのレコードを聴きまくって、
気分を高めていったのでしょう・・・。
そして、その通りのアルバム（作品）が出来た～！
「コード進行」からメロディーを作るときも、まず
オレは、こんな曲を作る！ こんなイメージで！
と、決めてかかってみてください。
コレ、本当に効果があります。
ぜひ試してみてくださいね。
□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？＜終＞□■□
前回、謎のキャラクター「コード博士」の助けで（？）
ここまできました。
Ｃｓｕｓ４ → Ｃ → Ｄ７ｓｕｓ４ → ？？
もう最後の部分はお分かりですよね。
そうです、＜Ｄ７＞ ですね。
では、実際に弾いてみましょうか。
♪＝１４８
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｄ７ｓｕｓ４（Ｃ・Ｄ・Ｇ・Ａ）
Ｄ７（Ｃ・Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
どうでしょうか？
ペダルなしでも、けっこうイケる「コード進行」ですけど・・・、
ペダルをつけたことで、より「聴かせる」ことができたと
思いませんか？
どんどん「ペダル」を活用してみてください。
同じメロディーでも、よりいっそう良く聴こえてくるはず！
印象が変わりますよ～♪
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スウィング・アウト・シスター
／ゲット・イン・タッチ・ウィズ・ユアセルフ （１９９２年発表）
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いまだ健在！ 英国の二人組で、オシャレサウンドの代表格、
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この作品を少しだけ解説すると・・・、
過去２作とは少々コンセプトを変えており、
非常に「ブラック＆ソウルサウンド」を意識した音つくりに！
けっこう名盤なんですよ～♪（あまり売れなかったけど。）
作曲を担当しているのは、アンディ・コーネルという、
今はもうおっさん（？）
ライナーノーツの中に、そんなおっさんの仕事部屋
（作曲する場所？）の状況が書かれてある箇所がありまして・・・、
↓↓
「その部屋には、バリー・ホワイト、カーティス・メイフィールド、
スティービー・ワンダーなどのアナログ・レコードが無造作に
置かれていた・・・。」
たったこれだけなんですが（笑）
当時のワタシは、この部分を読んで、無性に
「カッコイイ～！！」
と思ったものです。（純粋だったな～）
とにかく自分が書きたい、作りたい曲をイメージしたら・・・？
★ 徹・底・的に参考になる「アルバム」を聴・き・ま・く・る ★
おそらくアンディも・・・、
今回のアルバムは「ソウル風な作品」にしようと心に決めて、
バリーやスティービーなどのレコードを聴きまくって、
気分を高めていったのでしょう・・・。
そして、その通りのアルバム（作品）が出来た～！
「コード進行」からメロディーを作るときも、まず
オレは、こんな曲を作る！ こんなイメージで！
と、決めてかかってみてください。
コレ、本当に効果があります。
ぜひ試してみてくださいね。
□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？＜終＞□■□
前回、謎のキャラクター「コード博士」の助けで（？）
ここまできました。
Ｃｓｕｓ４ → Ｃ → Ｄ７ｓｕｓ４ → ？？
もう最後の部分はお分かりですよね。
そうです、＜Ｄ７＞ ですね。
では、実際に弾いてみましょうか。
♪＝１４８
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｄ７ｓｕｓ４（Ｃ・Ｄ・Ｇ・Ａ）
Ｄ７（Ｃ・Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
どうでしょうか？
ペダルなしでも、けっこうイケる「コード進行」ですけど・・・、
ペダルをつけたことで、より「聴かせる」ことができたと
思いませんか？
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□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？＜４＞□■□
□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？＜４＞□■□
前回までは（Ｃ）をルートにしたコードをうまく組み合わせて
（Ｃ）をペダルにつけましたが・・・。
今回は、違ったルートのコードもまぜて、もっと
インパクトのある「コード進行」を作ってみましょう。
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ） → Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
は、そのまま使いたいけど、その次のコードをどうするか・・・。
（３０秒後）
Ｄｓｕｓ４（Ｄ・Ｇ・Ａ）
は、どうでしょう？
響きとしては、悪くないですよね。
でも・・・。共通音がないですね・・。
さー、こまりました。
なんとか（Ｃ）をうまく持ったコードはないかな・・・？
（ここで、「コード博士」登場！！）
コード博士：「 Ｄｓｕｓ４ に（Ｃ）を足すのじゃ～！」
ワタシ：「えー！ あなたは一体・・！」
まーいいや。えーと・・・。
Ｄｓｕｓ４（Ｄ・Ｇ・Ａ）に （Ｃ）を足すと・・・。
そっかーー！
Ｄ７ｓｕｓ４（Ｄ・Ｇ・Ａ・Ｃ）
になるんだ！
・・・という訳で、
（Ｃ）を持って、なおかつ Ｄｓｕｓ４ とあまり響きの変わらない
コードを見つけました。
Ｃｓｕｓ４ → Ｃ → Ｄ７ｓｕｓ４ → ？？
ここまでくれば、次に来る「コード」はお分りですよね？
（以下次号に）
■□■ 編集後記 ■□■
「コード博士」（推定年齢６８才）
とか訳の分からないキャラクターを出してしまいました。
「あんた、アホか？」
と言われそうですが、「コード進行」で悩んだという時に
「ヒント」をくれる大切なキャラとして、今後も出てきます。
可愛がってあげてください・・・！？
「人は見た目が９割」って本が売れていますが、
まー、たしかにその通りなんでしょうかね・・・。
とかく「見た目の第一印象」で、判断するし、されてしまいますよね。
深くつきあっていく中で、相手の中身が、もっと分かってくると、
そうとも言えないですけどね。
それでは、次の格言はどうでしょうか・・・？
「曲はイントロが９割」（笑）
答えは・・・？
あなた自身で考えてみてください（汗）
では、また～♪
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前回までは（Ｃ）をルートにしたコードをうまく組み合わせて
（Ｃ）をペダルにつけましたが・・・。
今回は、違ったルートのコードもまぜて、もっと
インパクトのある「コード進行」を作ってみましょう。
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ） → Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
は、そのまま使いたいけど、その次のコードをどうするか・・・。
（３０秒後）
Ｄｓｕｓ４（Ｄ・Ｇ・Ａ）
は、どうでしょう？
響きとしては、悪くないですよね。
でも・・・。共通音がないですね・・。
さー、こまりました。
なんとか（Ｃ）をうまく持ったコードはないかな・・・？
（ここで、「コード博士」登場！！）
コード博士：「 Ｄｓｕｓ４ に（Ｃ）を足すのじゃ～！」
ワタシ：「えー！ あなたは一体・・！」
まーいいや。えーと・・・。
Ｄｓｕｓ４（Ｄ・Ｇ・Ａ）に （Ｃ）を足すと・・・。
そっかーー！
Ｄ７ｓｕｓ４（Ｄ・Ｇ・Ａ・Ｃ）
になるんだ！
・・・という訳で、
（Ｃ）を持って、なおかつ Ｄｓｕｓ４ とあまり響きの変わらない
コードを見つけました。
Ｃｓｕｓ４ → Ｃ → Ｄ７ｓｕｓ４ → ？？
ここまでくれば、次に来る「コード」はお分りですよね？
（以下次号に）
■□■ 編集後記 ■□■
「コード博士」（推定年齢６８才）
とか訳の分からないキャラクターを出してしまいました。
「あんた、アホか？」
と言われそうですが、「コード進行」で悩んだという時に
「ヒント」をくれる大切なキャラとして、今後も出てきます。
可愛がってあげてください・・・！？
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まー、たしかにその通りなんでしょうかね・・・。
とかく「見た目の第一印象」で、判断するし、されてしまいますよね。
深くつきあっていく中で、相手の中身が、もっと分かってくると、
そうとも言えないですけどね。
それでは、次の格言はどうでしょうか・・・？
「曲はイントロが９割」（笑）
答えは・・・？
あなた自身で考えてみてください（汗）
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2009年9月28日月曜日
□■□ 誰でも簡単♪わたしの作曲術（不定期連載！？） □■□
□■□ 誰でも簡単♪わたしの作曲術（不定期連載！？） □■□
ジャーン！ ついに出ました、超人気コーナー！
・・・って、書くの初めてじゃないの！
今までにも、何人かの方から、
「具体的なメロディーの作り方を教えれ～♪」
というようなメールをいただいていましたので・・・。
・・・かと言って、ちまたの本に書いてあるような、
理論や固い話ではつまらないので、軽く読めて、何がポイント
なのかが、なんとなく分かるような内容にしますね。
ところで・・・。
いまやお笑い界の超大御所、所得番付も毎回上位が当たり前の
二人組、とん●るず（別に伏せ字でなくてもいいんですが・・・）
は知っていると思いますが・・・。
「音楽と全然、関係ないじゃないかー！！」（怒）
とは思わずに読んでくださいね（汗）
彼らが、まだ若かりし頃のギャグに、
次のようなものがありました。
タカ「松田聖子の“スウィートメモリーズ”って曲いいよな！」
（女装の）ノリ「ワタシ、歌っちゃおうかな～？」
タカ「おう！歌ってくれよ。」
※注意！ この先は、松田聖子の曲を知ってないと
意味が分からないので、一応歌詞をのせておきます・・・。
（ｙａｈｏｏ！のサイトです）
「ＳＷＥＥＴ ＭＥＭＯＲＩＥＳ」 の 「歌詞を表示」を開いてね。
http://music.yahoo.co.jp/shop/p/52/220174/41/3/1/0/0/
ノリ「ドンキスミベイビ～♪」（Don’t kiss me baby）
タカ「おー、うまいね～」
ノリ「ドンキスミベイビ～♪」（We can’t never be）
タカ「・・・」
ノリ「ドンキスミベイビ～♪」（So don’t add more pain）
ノリ「ドンキスミベイビ～♪」（Please don’t hurt me again）
ノリ、以下同じフレーズで歌いまくる。
タカ、思いっきりつっこむ。
・・・多くの若い読者には分からないですよね。
リアルタイムで見た世代の方は、笑っていただけたと確信します。
結局ワタシは何が言いたいのか・・・？
それは・・・、
★★★ 頭に残るメロディーって「同じフレーズ」で出来ている！ ★★★
・・・という事は、メロディーを思い浮かべる時には、
とにかく何でもいいですから
まず「短いフレーズ（歌詞）」を適当に作る！
そして、その「フレーズ」を「コード進行」に合わせて
ハミングするうちに・・・！
必ずいいメロディーが浮かんできます！
別にとん●るずのギャグを例えにしなくても
よかったのですが・・・。
でも、言いたいことは分かってくれましたよね？（汗）
ちなみに、この部分は・・・。
♪＝ ８８ キー：Ｅ♭メジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅ♭（Ｂ♭・Ｅ♭・Ｇ）
Ｅ♭７（Ｂ♭・Ｄ♭・Ｅ♭・Ｇ）
Ａ♭△７（Ａ♭・Ｃ・Ｅ♭・Ｇ）
Ａ♭ｍ６（Ａ♭・Ｂ・Ｅ♭・Ｇ）
となっております。
□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？＜４＞□■□
・・・は、次回にします。
ごめんなさい。
■□■ 編集後記 ■□■
作曲術って人により、色々あると思いますが、
明確な方法は・・・？
ありません！
感性でスラスラとメロディーが浮かぶ人もいれば、
楽器を鳴らしているうちに、出来ちゃったり、
歌詞に心を打たれてメロにするとか・・・。
とにかく、どんな方法でもいいんです。
ただし、ネタにつまった時には「コード進行」を聴いて
メロディーのきっかけをつかんでみては・・・？
というのが、ワタシの主張なんですね。
まー、メロディーの貯蔵庫みたいなものです。
今後も「わたしの作曲術」は書いていきますが、
非難の嵐になったらやめます（笑）
みなさんも「こんな方法でメロディーを作っている～♪」
をお便りください。
採用された方には、何もあげませんが・・・（ガクッ）
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今までにも、何人かの方から、
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理論や固い話ではつまらないので、軽く読めて、何がポイント
なのかが、なんとなく分かるような内容にしますね。
ところで・・・。
いまやお笑い界の超大御所、所得番付も毎回上位が当たり前の
二人組、とん●るず（別に伏せ字でなくてもいいんですが・・・）
は知っていると思いますが・・・。
「音楽と全然、関係ないじゃないかー！！」（怒）
とは思わずに読んでくださいね（汗）
彼らが、まだ若かりし頃のギャグに、
次のようなものがありました。
タカ「松田聖子の“スウィートメモリーズ”って曲いいよな！」
（女装の）ノリ「ワタシ、歌っちゃおうかな～？」
タカ「おう！歌ってくれよ。」
※注意！ この先は、松田聖子の曲を知ってないと
意味が分からないので、一応歌詞をのせておきます・・・。
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ノリ「ドンキスミベイビ～♪」（Don’t kiss me baby）
タカ「おー、うまいね～」
ノリ「ドンキスミベイビ～♪」（We can’t never be）
タカ「・・・」
ノリ「ドンキスミベイビ～♪」（So don’t add more pain）
ノリ「ドンキスミベイビ～♪」（Please don’t hurt me again）
ノリ、以下同じフレーズで歌いまくる。
タカ、思いっきりつっこむ。
・・・多くの若い読者には分からないですよね。
リアルタイムで見た世代の方は、笑っていただけたと確信します。
結局ワタシは何が言いたいのか・・・？
それは・・・、
★★★ 頭に残るメロディーって「同じフレーズ」で出来ている！ ★★★
・・・という事は、メロディーを思い浮かべる時には、
とにかく何でもいいですから
まず「短いフレーズ（歌詞）」を適当に作る！
そして、その「フレーズ」を「コード進行」に合わせて
ハミングするうちに・・・！
必ずいいメロディーが浮かんできます！
別にとん●るずのギャグを例えにしなくても
よかったのですが・・・。
でも、言いたいことは分かってくれましたよね？（汗）
ちなみに、この部分は・・・。
♪＝ ８８ キー：Ｅ♭メジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅ♭（Ｂ♭・Ｅ♭・Ｇ）
Ｅ♭７（Ｂ♭・Ｄ♭・Ｅ♭・Ｇ）
Ａ♭△７（Ａ♭・Ｃ・Ｅ♭・Ｇ）
Ａ♭ｍ６（Ａ♭・Ｂ・Ｅ♭・Ｇ）
となっております。
□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？＜４＞□■□
・・・は、次回にします。
ごめんなさい。
■□■ 編集後記 ■□■
作曲術って人により、色々あると思いますが、
明確な方法は・・・？
ありません！
感性でスラスラとメロディーが浮かぶ人もいれば、
楽器を鳴らしているうちに、出来ちゃったり、
歌詞に心を打たれてメロにするとか・・・。
とにかく、どんな方法でもいいんです。
ただし、ネタにつまった時には「コード進行」を聴いて
メロディーのきっかけをつかんでみては・・・？
というのが、ワタシの主張なんですね。
まー、メロディーの貯蔵庫みたいなものです。
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みなさんも「こんな方法でメロディーを作っている～♪」
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□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？＜３＞□■□
□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？＜３＞□■□
えーと、ここの部分まできていますね。
確認ですが。
♪＝１３６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｃｍ（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
まずは、実際に、試聴ください。 ↓↓
（２回繰り返しています。）
http://www.chodeplanner.com/magazine.html
次に、（Ｃ）を“ペダル”にして、適当に“ウラ”で
「ピコピコ音」を鳴らしてみましょう。
どんなのでもいいです。１６分音符を中心に、
（Ｃ）をオクターブしたりして、やってみてください。
雰囲気が変わるのは、当然として・・・。
「動いている音」つまり （Ｆ）→（Ｅ）→（Ｄ♯）→（Ｅ）
がより明確に聴こえると思います。 ↓↓
http://www.chodeplanner.com/magazine.html
ペダルを「入れない場合」と「入れた場合」の違いを、
何回か聴いてみて、確認くださいね。
＜Ｃｓｕｓ４＞ → ＜Ｃ＞ って、そのままでも
非常に自然な感じなのですが・・・。
★ペダルを入れることにより、もっと刺激的（？）に聴こえる
と思います。
それでは次に・・・。
（Ｃ）ではなくて、（Ｇ）をペダルにして、やってみましょうか？
（次回に続く）
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えーと、ここの部分まできていますね。
確認ですが。
♪＝１３６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｃｍ（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
まずは、実際に、試聴ください。 ↓↓
（２回繰り返しています。）
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次に、（Ｃ）を“ペダル”にして、適当に“ウラ”で
「ピコピコ音」を鳴らしてみましょう。
どんなのでもいいです。１６分音符を中心に、
（Ｃ）をオクターブしたりして、やってみてください。
雰囲気が変わるのは、当然として・・・。
「動いている音」つまり （Ｆ）→（Ｅ）→（Ｄ♯）→（Ｅ）
がより明確に聴こえると思います。 ↓↓
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ペダルを「入れない場合」と「入れた場合」の違いを、
何回か聴いてみて、確認くださいね。
＜Ｃｓｕｓ４＞ → ＜Ｃ＞ って、そのままでも
非常に自然な感じなのですが・・・。
★ペダルを入れることにより、もっと刺激的（？）に聴こえる
と思います。
それでは次に・・・。
（Ｃ）ではなくて、（Ｇ）をペダルにして、やってみましょうか？
（次回に続く）
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□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？＜２＞□■□
□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？＜２＞□■□
前回からの続き・・・。
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ） → Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
ここまで書きました。
そして・・・。
さー！ ここで、お互いの共通音を使って、
さらにもう一つ●●コードも登場させて、
面白いサウンドを作ってみましょう！
共通音は二つありますが、まずは （Ｃ） を使いましょう。
そして、●●コードにも登場いただきますが・・・。
さて、ワタシが使おうとしている●●コードとは一体・・！？
で終わりましたが、●●コードって、
はたして何でしょうね？
それは・・・。
Ｃｍコード（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ） なのでした！
「Ｃマイナー？ おいおい、なんだよ、それ～！！」
「えー！！ もっと、期待してたのに、がっかり」
なーんて声が聞こえてきますが・・・。
まー、無視させていただきます（笑）
とっとと、実際に「コード進行」を組んでしまいましょう～♪
♪＝１３６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｃｍ（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
各小節で、「動いていない音」 と 「動いている音」 がありますね。
もちろん「動いていない音」は、（Ｃ） と （Ｇ）
「動いている音」は・・・ （Ｆ）→（Ｅ）→（Ｄ♯）→（Ｅ）
です。
さて・・・。
これからどうしましょうか・・・？
＜ペダル＞ってタイトルに書いたからには、
やはり＜ペダル＞を使わないといけませんね。
（次回に続く）
★使える「コード進行」素材集 絶賛発売中！
http://www.chodeplanner.com/
★メルマガ「誰でも簡単♪さっそく作曲」
ぜひ登録してください～♪
http://www.mag2.com/m/0000164463.html
前回からの続き・・・。
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ） → Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
ここまで書きました。
そして・・・。
さー！ ここで、お互いの共通音を使って、
さらにもう一つ●●コードも登場させて、
面白いサウンドを作ってみましょう！
共通音は二つありますが、まずは （Ｃ） を使いましょう。
そして、●●コードにも登場いただきますが・・・。
さて、ワタシが使おうとしている●●コードとは一体・・！？
で終わりましたが、●●コードって、
はたして何でしょうね？
それは・・・。
Ｃｍコード（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ） なのでした！
「Ｃマイナー？ おいおい、なんだよ、それ～！！」
「えー！！ もっと、期待してたのに、がっかり」
なーんて声が聞こえてきますが・・・。
まー、無視させていただきます（笑）
とっとと、実際に「コード進行」を組んでしまいましょう～♪
♪＝１３６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｃｍ（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
各小節で、「動いていない音」 と 「動いている音」 がありますね。
もちろん「動いていない音」は、（Ｃ） と （Ｇ）
「動いている音」は・・・ （Ｆ）→（Ｅ）→（Ｄ♯）→（Ｅ）
です。
さて・・・。
これからどうしましょうか・・・？
＜ペダル＞ってタイトルに書いたからには、
やはり＜ペダル＞を使わないといけませんね。
（次回に続く）
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http://www.mag2.com/m/0000164463.html
□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？＜２＞□■□
□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？＜２＞□■□
前回からの続き・・・。
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ） → Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
ここまで書きました。
そして・・・。
さー！ ここで、お互いの共通音を使って、
さらにもう一つ●●コードも登場させて、
面白いサウンドを作ってみましょう！
共通音は二つありますが、まずは （Ｃ） を使いましょう。
そして、●●コードにも登場いただきますが・・・。
さて、ワタシが使おうとしている●●コードとは一体・・！？
で終わりましたが、●●コードって、
はたして何でしょうね？
それは・・・。
Ｃｍコード（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ） なのでした！
「Ｃマイナー？ おいおい、なんだよ、それ～！！」
「えー！！ もっと、期待してたのに、がっかり」
なーんて声が聞こえてきますが・・・。
まー、無視させていただきます（笑）
とっとと、実際に「コード進行」を組んでしまいましょう～♪
♪＝１３６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｃｍ（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
各小節で、「動いていない音」 と 「動いている音」 がありますね。
もちろん「動いていない音」は、（Ｃ） と （Ｇ）
「動いている音」は・・・ （Ｆ）→（Ｅ）→（Ｄ♯）→（Ｅ）
です。
さて・・・。
これからどうしましょうか・・・？
＜ペダル＞ってタイトルに書いたからには、
やはり＜ペダル＞を使わないといけませんね。
（次回に続く）
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前回からの続き・・・。
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ） → Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
ここまで書きました。
そして・・・。
さー！ ここで、お互いの共通音を使って、
さらにもう一つ●●コードも登場させて、
面白いサウンドを作ってみましょう！
共通音は二つありますが、まずは （Ｃ） を使いましょう。
そして、●●コードにも登場いただきますが・・・。
さて、ワタシが使おうとしている●●コードとは一体・・！？
で終わりましたが、●●コードって、
はたして何でしょうね？
それは・・・。
Ｃｍコード（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ） なのでした！
「Ｃマイナー？ おいおい、なんだよ、それ～！！」
「えー！！ もっと、期待してたのに、がっかり」
なーんて声が聞こえてきますが・・・。
まー、無視させていただきます（笑）
とっとと、実際に「コード進行」を組んでしまいましょう～♪
♪＝１３６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｃｍ（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
各小節で、「動いていない音」 と 「動いている音」 がありますね。
もちろん「動いていない音」は、（Ｃ） と （Ｇ）
「動いている音」は・・・ （Ｆ）→（Ｅ）→（Ｄ♯）→（Ｅ）
です。
さて・・・。
これからどうしましょうか・・・？
＜ペダル＞ってタイトルに書いたからには、
やはり＜ペダル＞を使わないといけませんね。
（次回に続く）
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2009年9月27日日曜日
□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？ □■□
□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？ □■□
ｓｕｓ４（サスフォー）ってコードはご存知だと思います。
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ａｓｕｓ４（Ａ・Ｄ・Ｅ）
ってな感じですね。
メジャーコードとの違いも、念のためみてみましょう。
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ａ（Ａ・Ｃ♯・Ｅ）
つまり、Ｃメジャーコードの ＜Ｅ＞ の部分が
半音あがり ＜Ｆ＞ になると Ｃｓｕｓ４。
Ａメジャーコードだったら ＜Ｃ♯＞ が半音あがって
＜Ｄ＞ となって Ａｓｕｓ４ という感じです。
両方のコードを弾きくらべると分かると思いますが、
メジャーコードが “安定感” があるのに対して・・・。
ｓｕｓ４コードは、どことなく “浮遊感”（？）
がありますよね？
なんとも不思議なサウンドです。
あと、ｓｕｓ４コードをずっと鳴らしていると・・・
「早くメジャーコードに行きたいッ！」
って訴えている感じもしますよね～♪
そうですか・・・。
では、望みどおりに“行かせてあげましょう！”
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ） → Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
よく使われる「コード進行」ですね。
やはり落ち着きます。
さー！ ここで、お互いの共通音を使って、さらにもう一つ
●●コードも登場させて、面白いサウンドを作ってみましょう！
共通音は二つありますが、まずは ＜Ｃ＞ を使いましょう。
そして、●●コードにも登場いただきますが・・・。
さて、ワタシが使おうとしている●●コードとは一体・・！？
（次回に続く）
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ｓｕｓ４（サスフォー）ってコードはご存知だと思います。
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ａｓｕｓ４（Ａ・Ｄ・Ｅ）
ってな感じですね。
メジャーコードとの違いも、念のためみてみましょう。
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ａ（Ａ・Ｃ♯・Ｅ）
つまり、Ｃメジャーコードの ＜Ｅ＞ の部分が
半音あがり ＜Ｆ＞ になると Ｃｓｕｓ４。
Ａメジャーコードだったら ＜Ｃ♯＞ が半音あがって
＜Ｄ＞ となって Ａｓｕｓ４ という感じです。
両方のコードを弾きくらべると分かると思いますが、
メジャーコードが “安定感” があるのに対して・・・。
ｓｕｓ４コードは、どことなく “浮遊感”（？）
がありますよね？
なんとも不思議なサウンドです。
あと、ｓｕｓ４コードをずっと鳴らしていると・・・
「早くメジャーコードに行きたいッ！」
って訴えている感じもしますよね～♪
そうですか・・・。
では、望みどおりに“行かせてあげましょう！”
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ） → Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
よく使われる「コード進行」ですね。
やはり落ち着きます。
さー！ ここで、お互いの共通音を使って、さらにもう一つ
●●コードも登場させて、面白いサウンドを作ってみましょう！
共通音は二つありますが、まずは ＜Ｃ＞ を使いましょう。
そして、●●コードにも登場いただきますが・・・。
さて、ワタシが使おうとしている●●コードとは一体・・！？
（次回に続く）
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♪ダンデライオン～遅咲きのタンポポ／松任谷由実
■□■ 私のただ単に、す・き・な・曲（不定期連載・・・） ■□■
♪ダンデライオン～遅咲きのタンポポ／松任谷由実
（ホントは、ユーミンでなく“原田知世”って書きたかったんですが）
これまで“早見優”や“三浦理恵子”とか、元アイドルばっかりを
取り上げているので、これ以上やると、人格が疑われるので（笑）。
さて、今回は、このユーミンの隠れた（？）名曲をピックアップ！
♪ゆー やけ にー （夕焼けに）
ちい さく なるー（小さくなる）
の歌いだしが、結構くすぐる名曲であります。
さっそく、この部分のコード進行を見てみましょう～♪
♪＝ ８６ キー：Ｅ♭メジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｅ♭（Ｅ♭・Ｇ・Ｂ♭）
Ｆ７（Ｅ♭・Ｆ・Ａ・Ｃ）
と、こんな感じなんですが・・・。
この２小節だけでも、なんかグっときませんかね～？
グっときたアナタは・・・もちろん作曲センスがあります！
そうなんです。
このコード進行には、“ダブルドミナント”という特殊コードが
使われているからなんです。（まー、特殊でもないですが。）
「どっちが、そのダブルなんとか・・・なの？」
「それはね・・・！」（２分の１の確率です！）
という訳で、この場合＜Ｆ７＞がダブルドミナント
（以下ＤＤ）となってます。
ＤＤって何？ という方のために、少々説明を・・・。
（分かっている方は、飛ばして下さい。）
まず、キーが、Ｃメジャーの場合、＜Ｇ７＞がドミナントになります。
＜Ｇ７＞を弾いたら＜Ｃ＞を弾きたくなる話（第12号を参照下さい）
を以前しましたが、詳しい理屈抜きに、もう本能の世界なんですね。
＜Ｇ７ → Ｃ＞ をまず忘れないで下さい。
そして、次に重要なのが・・・。
＜Ｇ７ → Ｃ△７ 、 Ｃ７ 、 Ｃｍ 、 Ｃｍ７ ＞
の全部が成り立つということです！
実際に弾いてみて下さい。
なんか「やりきった～」、「ホっとした～」って感じませんか？
マイナーコードの場合は、「やれやれ」って感じ？
ところで、キーが、Ｄメジャーだったら・・・
果たしてドミナントは、何になるでしょうか？
そうです！＜Ａ７＞がドミナントですね。 ＜Ａ７ → Ｄ＞です。
もちろん、＜Ａ７ → Ｄ７ 、 Ｄｍ 、 Ｄｍ７ ＞です。
・・・ってな具合で、すべてのキーに当てはめて、Ｇメジャーの場合の
ドミナントを探してみましょう。
そうですね。＜Ｄ７＞がドミナントになります。
つまり＜Ｄ７ → Ｇ 、 Ｇ７ 、 Ｇｍ 、Ｇｍ７ ＞です。
ここで、もう一度、Ｃメジャーに話を戻します。
Ｃメジャーの本来のドミナントは＜Ｇ７＞ですが、その＜Ｇ７＞に対して
のドミナントが＜Ｄ７＞となるのです～♪
それで、＜Ｄ７＞のことを“ダブルドミナント”と呼ぶのです。
（頭が、コンガラガッテキタ・・・。）
めんどくさいですから、こういう風に覚えましょう。
Ｃ の次の全音、つまり Ｄ のセブンス＜Ｄ７＞がＤＤなんだ！
ダンデライオンの場合、キーがＥ♭メジャーですから、
次の全音のセブンス、つまり＜Ｆ７＞がＤＤとなる訳です。
前置きが、長くなりましたが・・・、
このＤＤが、何故、いい感じになるかというと、
＜Ｅ♭＞ → （Ｅ♭・Ｇ・Ｂ♭）
＜Ｆ７＞ → （Ｆ・Ａ・Ｃ・Ｅ♭） → （Ｅ♭）＋（Ｆ・Ａ・Ｃ）
と、Ｅ♭を共通音としながらも、（Ｆ・Ａ・Ｃ）つまり＜Ｆ＞が産まれて
一瞬、キーがＦメジャーに転調したように聴こえるからなんです。
この感覚は、非常に大事ですから、覚えておいて下さいませ～♪
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１３６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
Ｄ７（Ｄ・Ｆ♯・Ａ・Ｃ）
Ｆ△７（Ｆ・Ａ・Ｃ・Ｅ）
Ｆｍ７（Ｆ・Ｇ♯・Ｃ・Ｄ♯）
まー、ベタな作品となってしまいましたが、誌面の関係で（笑）
２小節目の＜Ｄ７＞が、ＤＤです。
一瞬、Ｄメジャーに転調か！？と思わせるのがポイントです。
さらに４小節目のＦｍ７も、一瞬、マイナーに転調したのか？
と思わせるのが、ポイントですが、これはまた別の機会に！
■□■ 編集後記 ■□■
ゆくゆくまとめますが、聴いていて「おや」って思う楽曲の特徴として
★本来の構成音にない音が、必ず聞かせどころで、入っている★
があげられます。
もちろん、歌詞がいい、アレンジがいい、ルックスにつられて・・・
もありますよ。
例えば、Ｃメジャーの構成音は、（Ｃ、Ｄ、Ｅ、Ｆ、Ｇ、Ａ、Ｂ）
いわゆる、ドレミファソラシド・・・ですが、あえて、シャープ
（もしくはフラット）の音をメロディーやコード進行上での
コードの中に入れこんでいるという事です。
なぜ、「おや」って思うのかと言えば・・・。
★ドレミファソラシドが、本来落ち着く構成音だからです！！★
と暴論をはいてしまいますが、まぁー、そういうことなんです（笑）
本来落ち着く構成音（スケールっていうとまた難しくなるので）
以外の音（シャープ、フラット）が入ると、本能的に、
「おや」っどうしても感じてしまうのです。
今回の“ＤＤ”も転調気味に、構成音以外の音が入るので、
そう感じてしまうのですね。
でも、ただやみくもに、シャープすればいいのかと言うと、
そうとも言えない訳で・・・。
ここが、作曲の、コード進行の奥深いところなのであります。
今後、みなさんと一緒に研究したく思います。
それでは、また次回お会いしましょう～♪
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♪ダンデライオン～遅咲きのタンポポ／松任谷由実
（ホントは、ユーミンでなく“原田知世”って書きたかったんですが）
これまで“早見優”や“三浦理恵子”とか、元アイドルばっかりを
取り上げているので、これ以上やると、人格が疑われるので（笑）。
さて、今回は、このユーミンの隠れた（？）名曲をピックアップ！
♪ゆー やけ にー （夕焼けに）
ちい さく なるー（小さくなる）
の歌いだしが、結構くすぐる名曲であります。
さっそく、この部分のコード進行を見てみましょう～♪
♪＝ ８６ キー：Ｅ♭メジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｅ♭（Ｅ♭・Ｇ・Ｂ♭）
Ｆ７（Ｅ♭・Ｆ・Ａ・Ｃ）
と、こんな感じなんですが・・・。
この２小節だけでも、なんかグっときませんかね～？
グっときたアナタは・・・もちろん作曲センスがあります！
そうなんです。
このコード進行には、“ダブルドミナント”という特殊コードが
使われているからなんです。（まー、特殊でもないですが。）
「どっちが、そのダブルなんとか・・・なの？」
「それはね・・・！」（２分の１の確率です！）
という訳で、この場合＜Ｆ７＞がダブルドミナント
（以下ＤＤ）となってます。
ＤＤって何？ という方のために、少々説明を・・・。
（分かっている方は、飛ばして下さい。）
まず、キーが、Ｃメジャーの場合、＜Ｇ７＞がドミナントになります。
＜Ｇ７＞を弾いたら＜Ｃ＞を弾きたくなる話（第12号を参照下さい）
を以前しましたが、詳しい理屈抜きに、もう本能の世界なんですね。
＜Ｇ７ → Ｃ＞ をまず忘れないで下さい。
そして、次に重要なのが・・・。
＜Ｇ７ → Ｃ△７ 、 Ｃ７ 、 Ｃｍ 、 Ｃｍ７ ＞
の全部が成り立つということです！
実際に弾いてみて下さい。
なんか「やりきった～」、「ホっとした～」って感じませんか？
マイナーコードの場合は、「やれやれ」って感じ？
ところで、キーが、Ｄメジャーだったら・・・
果たしてドミナントは、何になるでしょうか？
そうです！＜Ａ７＞がドミナントですね。 ＜Ａ７ → Ｄ＞です。
もちろん、＜Ａ７ → Ｄ７ 、 Ｄｍ 、 Ｄｍ７ ＞です。
・・・ってな具合で、すべてのキーに当てはめて、Ｇメジャーの場合の
ドミナントを探してみましょう。
そうですね。＜Ｄ７＞がドミナントになります。
つまり＜Ｄ７ → Ｇ 、 Ｇ７ 、 Ｇｍ 、Ｇｍ７ ＞です。
ここで、もう一度、Ｃメジャーに話を戻します。
Ｃメジャーの本来のドミナントは＜Ｇ７＞ですが、その＜Ｇ７＞に対して
のドミナントが＜Ｄ７＞となるのです～♪
それで、＜Ｄ７＞のことを“ダブルドミナント”と呼ぶのです。
（頭が、コンガラガッテキタ・・・。）
めんどくさいですから、こういう風に覚えましょう。
Ｃ の次の全音、つまり Ｄ のセブンス＜Ｄ７＞がＤＤなんだ！
ダンデライオンの場合、キーがＥ♭メジャーですから、
次の全音のセブンス、つまり＜Ｆ７＞がＤＤとなる訳です。
前置きが、長くなりましたが・・・、
このＤＤが、何故、いい感じになるかというと、
＜Ｅ♭＞ → （Ｅ♭・Ｇ・Ｂ♭）
＜Ｆ７＞ → （Ｆ・Ａ・Ｃ・Ｅ♭） → （Ｅ♭）＋（Ｆ・Ａ・Ｃ）
と、Ｅ♭を共通音としながらも、（Ｆ・Ａ・Ｃ）つまり＜Ｆ＞が産まれて
一瞬、キーがＦメジャーに転調したように聴こえるからなんです。
この感覚は、非常に大事ですから、覚えておいて下さいませ～♪
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１３６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
Ｄ７（Ｄ・Ｆ♯・Ａ・Ｃ）
Ｆ△７（Ｆ・Ａ・Ｃ・Ｅ）
Ｆｍ７（Ｆ・Ｇ♯・Ｃ・Ｄ♯）
まー、ベタな作品となってしまいましたが、誌面の関係で（笑）
２小節目の＜Ｄ７＞が、ＤＤです。
一瞬、Ｄメジャーに転調か！？と思わせるのがポイントです。
さらに４小節目のＦｍ７も、一瞬、マイナーに転調したのか？
と思わせるのが、ポイントですが、これはまた別の機会に！
■□■ 編集後記 ■□■
ゆくゆくまとめますが、聴いていて「おや」って思う楽曲の特徴として
★本来の構成音にない音が、必ず聞かせどころで、入っている★
があげられます。
もちろん、歌詞がいい、アレンジがいい、ルックスにつられて・・・
もありますよ。
例えば、Ｃメジャーの構成音は、（Ｃ、Ｄ、Ｅ、Ｆ、Ｇ、Ａ、Ｂ）
いわゆる、ドレミファソラシド・・・ですが、あえて、シャープ
（もしくはフラット）の音をメロディーやコード進行上での
コードの中に入れこんでいるという事です。
なぜ、「おや」って思うのかと言えば・・・。
★ドレミファソラシドが、本来落ち着く構成音だからです！！★
と暴論をはいてしまいますが、まぁー、そういうことなんです（笑）
本来落ち着く構成音（スケールっていうとまた難しくなるので）
以外の音（シャープ、フラット）が入ると、本能的に、
「おや」っどうしても感じてしまうのです。
今回の“ＤＤ”も転調気味に、構成音以外の音が入るので、
そう感じてしまうのですね。
でも、ただやみくもに、シャープすればいいのかと言うと、
そうとも言えない訳で・・・。
ここが、作曲の、コード進行の奥深いところなのであります。
今後、みなさんと一緒に研究したく思います。
それでは、また次回お会いしましょう～♪
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2009年9月25日金曜日
■□■ メジャーセブンスにｏｎコードを使ってみる ■□■
■□■ メジャーセブンスにｏｎコードを使ってみる ■□■
今回は・・・、久々に“ｏｎコード”を取り上げます。
題材は、メジャーセブンス！ いわゆる“■△７”ってやつです。
キーボードをやっている人は、結構メジャーセブンスって使いますよね？
でも、このコードは、ギターやベースの方ってあまり得意ではないかも
・・・？
特にベースは、例えば「Ｃ△７」ってあったら、
ルート音の Ｃ を弾くだけだから、つまらないですよね・・・。
キーボードは、弾いていると、結構気持ちいいんですけどね（笑）
そこで、今回は、キーボードさんとベースさんが
仲良くできるようなコード進行をお届けです。
あッ！ ギターさんを入れるの忘れた・・・。
今回は、ギターさんは、終止カッティングに専念下さい～（泣）
さて、はじめに Ｃ△７を弾いてみましょう～♪
えーっと、Ｃ△７ の構成音は・・・
（Ｃ・Ｅ・Ｇ・Ｂ）ですね。
ＣとＢが半音で不響和音になって、結構好きなんですよね。ワタシは。
まずはじめに、ベースさんには、基本通りに
ルート音の Ｃ を鳴らしてもらいましょう。
うーん、まずまず。可もなく不可もなくですかね・・・。
まー、基本だからいいでしょう。
さー、ここで ！！
ベースさんに、Ｃ の隣の全音 つまり Ｄ を弾いてもらって下さい。
つまり Ｃ△７ ｏｎ Ｄ という形です。
（１０秒経過・・・。）
どうでしょうか～！！
なんとも不思議なサウンドになりませんか！？
以前、Ｄｍ７ ｏｎ Ｇ みたいなコードを取り上げましたが、
そのサウンドに似たフュージョンっぽいコードになると思います。
でも、単発で鳴らしただけだと分かりづらいかも知れません。
そういう訳で、
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１２４ キー：Ａメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ａ△７／Ｂ（Ａ・Ｂ・Ｃ♯・Ｅ・Ｇ♯）
Ｃ△７／Ｄ（Ｃ・Ｄ・Ｅ・Ｇ・Ｂ）
いい意味で、非常にクセのあるコード進行ですよね～♪
キーボードもベースも、プレイしてて、お互いが気持ちいい
サウンドになると思います。
お互いに助けあって、ひとつのコード進行を産みだす！
キーボードもベースも、どちらかも欠けてはいけません。
まさに、歳末助け合いコード進行！（おやじギャグだな・・・）
ちなみに、そうですね・・・。
ベースさんは、とりあえずチョッパーで、弾いてみてください。
単にルート音を弾くより、絶対“楽しいプレイ”でしょう？
ちなみに、実際にサウンドを聴きたい方は、
メールで添付ファイルをお送りします。
■□■ 編集後記 ■□■
１２月１４日って何の日か分かりますか？
それは・・・
ワタシが大好きな、洋楽アーティスト、カジャグーグーのフロントベース
ニック・ベッグス師匠の誕生日なんです！（シ・ラ・ナ・イ・ヨ・・・）
ニックさんは、非常に優秀なベーシストで、私も影響を受けました。
高校１年ではじめてベースを買ったんですが、彼の影響が大です！
「君はＴＯＯ ＳＨＹ」って曲をみなさんにぜひ聴いてほしいものです！
ググっていただくと、タワレコとかのＨＰで試聴できると思います。
まー、それはそれとして。
私はその後、キーボードもやりはじめ、ベーシストの気持ちも
キーボードプレーヤーの気持ちも分かっているつもりです。
コード進行の全体感はキーボードが支配しているようで、
実はベースの音をどこにするのかで、その全体感が変わってきます。
今回のｏｎコードは特にそうですが、キーボードとベースの関係って
非常に大事なんですよね。
よくベースとドラムのいわゆる、リズム隊の重要性は
よく聞きますけど。それ以上に大事なのでは？
そんな訳でまた次回～♪
あッ！ ごめんなさい！
またギターさんのこと忘れてた・・・。
いつか、ギターをフューチャーしたコード進行を
取り上げますので許してください（泣）
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http://www.chodeplanner.com/knowhow.html
http://www.chodeplanner.com/report001.html
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今回は・・・、久々に“ｏｎコード”を取り上げます。
題材は、メジャーセブンス！ いわゆる“■△７”ってやつです。
キーボードをやっている人は、結構メジャーセブンスって使いますよね？
でも、このコードは、ギターやベースの方ってあまり得意ではないかも
・・・？
特にベースは、例えば「Ｃ△７」ってあったら、
ルート音の Ｃ を弾くだけだから、つまらないですよね・・・。
キーボードは、弾いていると、結構気持ちいいんですけどね（笑）
そこで、今回は、キーボードさんとベースさんが
仲良くできるようなコード進行をお届けです。
あッ！ ギターさんを入れるの忘れた・・・。
今回は、ギターさんは、終止カッティングに専念下さい～（泣）
さて、はじめに Ｃ△７を弾いてみましょう～♪
えーっと、Ｃ△７ の構成音は・・・
（Ｃ・Ｅ・Ｇ・Ｂ）ですね。
ＣとＢが半音で不響和音になって、結構好きなんですよね。ワタシは。
まずはじめに、ベースさんには、基本通りに
ルート音の Ｃ を鳴らしてもらいましょう。
うーん、まずまず。可もなく不可もなくですかね・・・。
まー、基本だからいいでしょう。
さー、ここで ！！
ベースさんに、Ｃ の隣の全音 つまり Ｄ を弾いてもらって下さい。
つまり Ｃ△７ ｏｎ Ｄ という形です。
（１０秒経過・・・。）
どうでしょうか～！！
なんとも不思議なサウンドになりませんか！？
以前、Ｄｍ７ ｏｎ Ｇ みたいなコードを取り上げましたが、
そのサウンドに似たフュージョンっぽいコードになると思います。
でも、単発で鳴らしただけだと分かりづらいかも知れません。
そういう訳で、
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１２４ キー：Ａメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ａ△７／Ｂ（Ａ・Ｂ・Ｃ♯・Ｅ・Ｇ♯）
Ｃ△７／Ｄ（Ｃ・Ｄ・Ｅ・Ｇ・Ｂ）
いい意味で、非常にクセのあるコード進行ですよね～♪
キーボードもベースも、プレイしてて、お互いが気持ちいい
サウンドになると思います。
お互いに助けあって、ひとつのコード進行を産みだす！
キーボードもベースも、どちらかも欠けてはいけません。
まさに、歳末助け合いコード進行！（おやじギャグだな・・・）
ちなみに、そうですね・・・。
ベースさんは、とりあえずチョッパーで、弾いてみてください。
単にルート音を弾くより、絶対“楽しいプレイ”でしょう？
ちなみに、実際にサウンドを聴きたい方は、
メールで添付ファイルをお送りします。
■□■ 編集後記 ■□■
１２月１４日って何の日か分かりますか？
それは・・・
ワタシが大好きな、洋楽アーティスト、カジャグーグーのフロントベース
ニック・ベッグス師匠の誕生日なんです！（シ・ラ・ナ・イ・ヨ・・・）
ニックさんは、非常に優秀なベーシストで、私も影響を受けました。
高校１年ではじめてベースを買ったんですが、彼の影響が大です！
「君はＴＯＯ ＳＨＹ」って曲をみなさんにぜひ聴いてほしいものです！
ググっていただくと、タワレコとかのＨＰで試聴できると思います。
まー、それはそれとして。
私はその後、キーボードもやりはじめ、ベーシストの気持ちも
キーボードプレーヤーの気持ちも分かっているつもりです。
コード進行の全体感はキーボードが支配しているようで、
実はベースの音をどこにするのかで、その全体感が変わってきます。
今回のｏｎコードは特にそうですが、キーボードとベースの関係って
非常に大事なんですよね。
よくベースとドラムのいわゆる、リズム隊の重要性は
よく聞きますけど。それ以上に大事なのでは？
そんな訳でまた次回～♪
あッ！ ごめんなさい！
またギターさんのこと忘れてた・・・。
いつか、ギターをフューチャーしたコード進行を
取り上げますので許してください（泣）
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■□■ 反則コード進行！？（ＰＡＲＴ２） ■□■
■□■ 反則コード進行！？（ＰＡＲＴ２） ■□■
前回に続いて・・・
今回も別な“反則コード”を紹介します～♪
みなさんは、田村潔司（たむらきよし）ってご存知ですか？
えッ！？ とあるバンドのキーボードプレイヤー？
いいえ、違います。
実は、プロレスラーなのです～♪
まー、「孤独な格闘アーティスト」とも呼べますかね？
知っている人は知っていますが・・・。
でも、間違っても「ミュージシャン」では、
ございませんので（笑）
結構ワタシは“格闘技”も好きなのです！（見るのが）
今回は、彼のテーマ曲にチョット注目して話をすすめてみます。
「ＦＬＡＭＥ ＯＦ ＭＩＮＤ」っていうタイトル曲なのですが、
入場の際に流れてきて、ひたすら「たむら～」って連呼して叫びます！
（脱線しっぱなしでスミマセン・・・。）
さて・・・。
イントロ部分にこんなコード進行があります。
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅｍ（Ｇ・Ｂ・Ｅ）
Ｇ（Ｂ・Ｄ・Ｇ）
Ａ（Ｃ♯・Ｅ・Ａ）
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
まー、この曲自体、耳にした人が少ないと思われるので、
イメージつかないかも知れませんが・・・。
結構このコード進行は使えますよ！ 色々応用も効くのです。
まず・・・！
このまま使ってもいいのですが、実は頭のＥｍ を Ｅ にしても
使えるのです～♪
ためしにＥｍ（Ｇ・Ｂ・Ｅ） を Ｅ（Ｇ♯・Ｂ・Ｅ） に変えて弾いて
みて下さい～♪
なかなかいいサウンドになりませんか？
つまり、マイナーでも使えるし、またメジャーっぽくもなるという、
面白いコード進行なのです～♪
第３号（8/3）でも参考例を出していますが、洋楽に結構使われています。
（バックナンバーを参照下さいね。）
具体的に別なキーでもやってみましょう！
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１１６ キー：Ｆメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｆ（Ａ・Ｃ・Ｆ）
Ａ♭（Ａ♭・Ｃ・Ｅ♭）
Ｂ♭（Ｆ・Ｂ♭・Ｄ）
Ｄ♭（Ｆ・Ａ♭・Ｄ♭）
もちろんＦｍ（Ａ♭・Ｃ・Ｆ）からはじまってもＯＫです。
メロディーにあわせて使いわけてみて下さい。
さー、応用です！
Ｆではじめる場合・・・前号を読んで頂いた方は、ひらめくと思います。
そうです！
４小節目の●に Ｅ♭ を足せば、 Ｄ♭ → Ｅ♭ となり、
頭に戻ってきて Ｆ がつながり・・・。もう大丈夫ですね？
ジャーン！
“安息”コードの出来上がりです！ Ｄ♭ → Ｅ♭ → Ｆ ！！
次は、こんな感じで・・・
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝ ９２ キー：Ｄメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｆ（Ｆ・Ａ・Ｃ）
Ｇ（Ｇ・Ｂ・Ｄ）
Ａ（Ａ・Ｃ♯・Ｅ）
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｆ（Ｆ・Ａ・Ｃ）
Ｇ（Ｇ・Ｂ・Ｄ）
Ａ♯（Ａ♯・Ｄ・Ｆ）
パッと見ると、
「前半と後半はまったく一緒じゃないのか？」
という声が聞こえてきそうなので、念のため注意点を・・・。
２小節目の●は、Ａ を使ってます。（Ａ♯ではありません。）
４小節目の●では、Ａ♯ を使います。
→つまり今回の反則コード進行を使用してます。
もう少し説明すると・・・。
１～２小節目は、 Ｆ → Ｇ → Ａ の“安息”を使っているんです。
３～４小節目では、 今回の“反則”を用いています。
どうでしょうか？
一見似ている配列ですが、微妙にニュアンスが違うのです。
また作曲の時のアドバイスですが・・・。
２●で 「Ａ」
４●で 半音上がった 「Ａ♯」
をせっかく並べて使ってますので、この部分のメロディーを、
少し工夫して、うまく半音上がるように作ってみて下さい～♪
曲調によって、感傷的なフィーリングにもなるし、
躍動的な感じにもなると思いますよ！
今後も、気合いを入れて、いい「コード進行」を作って、
ご紹介出来るように、精進します。
「気合だ～～！」（アニマル浜口）
（最後にまた格闘技好きがバレてしまいました～）
★ホームページにも遊びに来てくださいね～
★使える「コード進行」素材集 絶賛発売中！
http://www.chodeplanner.com/
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http://www.mag2.com/m/0000164463.html
前回に続いて・・・
今回も別な“反則コード”を紹介します～♪
みなさんは、田村潔司（たむらきよし）ってご存知ですか？
えッ！？ とあるバンドのキーボードプレイヤー？
いいえ、違います。
実は、プロレスラーなのです～♪
まー、「孤独な格闘アーティスト」とも呼べますかね？
知っている人は知っていますが・・・。
でも、間違っても「ミュージシャン」では、
ございませんので（笑）
結構ワタシは“格闘技”も好きなのです！（見るのが）
今回は、彼のテーマ曲にチョット注目して話をすすめてみます。
「ＦＬＡＭＥ ＯＦ ＭＩＮＤ」っていうタイトル曲なのですが、
入場の際に流れてきて、ひたすら「たむら～」って連呼して叫びます！
（脱線しっぱなしでスミマセン・・・。）
さて・・・。
イントロ部分にこんなコード進行があります。
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅｍ（Ｇ・Ｂ・Ｅ）
Ｇ（Ｂ・Ｄ・Ｇ）
Ａ（Ｃ♯・Ｅ・Ａ）
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
まー、この曲自体、耳にした人が少ないと思われるので、
イメージつかないかも知れませんが・・・。
結構このコード進行は使えますよ！ 色々応用も効くのです。
まず・・・！
このまま使ってもいいのですが、実は頭のＥｍ を Ｅ にしても
使えるのです～♪
ためしにＥｍ（Ｇ・Ｂ・Ｅ） を Ｅ（Ｇ♯・Ｂ・Ｅ） に変えて弾いて
みて下さい～♪
なかなかいいサウンドになりませんか？
つまり、マイナーでも使えるし、またメジャーっぽくもなるという、
面白いコード進行なのです～♪
第３号（8/3）でも参考例を出していますが、洋楽に結構使われています。
（バックナンバーを参照下さいね。）
具体的に別なキーでもやってみましょう！
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１１６ キー：Ｆメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｆ（Ａ・Ｃ・Ｆ）
Ａ♭（Ａ♭・Ｃ・Ｅ♭）
Ｂ♭（Ｆ・Ｂ♭・Ｄ）
Ｄ♭（Ｆ・Ａ♭・Ｄ♭）
もちろんＦｍ（Ａ♭・Ｃ・Ｆ）からはじまってもＯＫです。
メロディーにあわせて使いわけてみて下さい。
さー、応用です！
Ｆではじめる場合・・・前号を読んで頂いた方は、ひらめくと思います。
そうです！
４小節目の●に Ｅ♭ を足せば、 Ｄ♭ → Ｅ♭ となり、
頭に戻ってきて Ｆ がつながり・・・。もう大丈夫ですね？
ジャーン！
“安息”コードの出来上がりです！ Ｄ♭ → Ｅ♭ → Ｆ ！！
次は、こんな感じで・・・
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝ ９２ キー：Ｄメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｆ（Ｆ・Ａ・Ｃ）
Ｇ（Ｇ・Ｂ・Ｄ）
Ａ（Ａ・Ｃ♯・Ｅ）
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｆ（Ｆ・Ａ・Ｃ）
Ｇ（Ｇ・Ｂ・Ｄ）
Ａ♯（Ａ♯・Ｄ・Ｆ）
パッと見ると、
「前半と後半はまったく一緒じゃないのか？」
という声が聞こえてきそうなので、念のため注意点を・・・。
２小節目の●は、Ａ を使ってます。（Ａ♯ではありません。）
４小節目の●では、Ａ♯ を使います。
→つまり今回の反則コード進行を使用してます。
もう少し説明すると・・・。
１～２小節目は、 Ｆ → Ｇ → Ａ の“安息”を使っているんです。
３～４小節目では、 今回の“反則”を用いています。
どうでしょうか？
一見似ている配列ですが、微妙にニュアンスが違うのです。
また作曲の時のアドバイスですが・・・。
２●で 「Ａ」
４●で 半音上がった 「Ａ♯」
をせっかく並べて使ってますので、この部分のメロディーを、
少し工夫して、うまく半音上がるように作ってみて下さい～♪
曲調によって、感傷的なフィーリングにもなるし、
躍動的な感じにもなると思いますよ！
今後も、気合いを入れて、いい「コード進行」を作って、
ご紹介出来るように、精進します。
「気合だ～～！」（アニマル浜口）
（最後にまた格闘技好きがバレてしまいました～）
★ホームページにも遊びに来てくださいね～
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■□■ 反則コード進行！？ ■□■
■□■ 反則コード進行！？ ■□■
クリスマスソングっぽい曲っていいですよね～？
えッ、まだ全然早い？ 失礼しました。
でも12月に入って、コートやマフラーを着こなし、
ソワソワしながら毎日を過ごす・・・。そして・・・！
イブから当日にかけての、アノなんとも言えない
ああいう雰囲気！（どういう雰囲気なんだ～！）
いいですね～。もうワタシには、縁がありませんが（笑）
ヘンな前置きで失礼しました・・・。
数年前に流行った、桑田佳祐／白い恋人達 のサビ後半の部分を
まず見て下さい～。
Ｅ７ Ａｍ７ Ｅ♭ Ｆ Ｇ
ひとり 泣き濡れた 夜に ＷＨＩＴＥ ＬＯＶＥ ～
★ちなみにＧメジャーでのコード進行です。
次に（クリスマスとは関係ないですが）
ラルク・アン・シエル／ＳＴＡＹ ＡＷＡＹ のサビ後半もどうぞ！
Ｆ Ｇ Ａ
ＣＡＵＳＥＳ ＳＴＡＩＮ ＳＴＡＹ ＡＷＡＹ ～
★こちらは、Ａメジャーでのコード進行です。
２曲とも、何か引き込まれる感じ？がしませんか？
そうなんです。
実は、コード進行的に、ある共通点があるのです。
もう少し見てみましょう。
まず、桑田さんから。
Ｅ♭→Ｆ→Ｇ で終わってますね。
確認ですが、Ｇメジャー です。
つづいてラルクさん（笑）
こちらは、Ｆ→Ｇ→Ａ と進行して、
キーは Ａメジャー ですね。
もう、お分かりだと思いますが・・・。
そのポイントは・・・！？
★トニックから、２全音前のメジャーコード→１全音前のメジャーコード
と進行してトニックメジャーに戻る！
は？・・・意味が分かりませんね・・・。ごめんなさい。
論より翔子、いや証拠！
わかりやすく、Ｃメジャーで実際に作ってしまいましょう～！
Ｃの２全音前のメジャーコードは？ Ａ♭メジャー ですね。
同じく１全音前のメジャーコードは？ Ｂ♭メジャー ですよね。
それで、Ａ♭→Ｂ♭→Ｃ とすれば、上記２曲と同じフィーリングを
得ることができます！
細かい理論は省きますが、このコード進行は、聴く側に非常に、
印象に残るサウンドを産み出す“魔法のコード進行”なのです！
別な言い方をすると、簡単にキャッチーになってしまうので、
私は勝手に“反則コード”と呼んでます（笑）
まだまだ、色んな曲で使われてますが、みなさんも探してみて下さい。
そして、どんどんあなたの作曲に応用してみて下さい。
そんな訳でさらに具体例を・・・
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１３６ キー：Ｅメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅ（Ｇ♯・Ｂ・Ｅ）
Ｆ♯７（Ｅ・Ｆ♯・Ａ♯・Ｃ♯）
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
Ｄ（Ｆ♯・Ａ・Ｄ）
Ｅ（Ｇ♯・Ｂ・Ｅ）
Ｅの２全音前のメジャーコード、つまり、Ｃメジャーを鳴らした時に、
「おー！」となり、Ｃ→Ｄ→Ｅ とつないでいきます。
もう一発～♪
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝ ８８ キー：Ｄメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇ△７（Ｇ・Ｂ・Ｄ・Ｆ♯）
Ｅ７（Ｅ・Ｇ♯・Ｂ・Ｄ）
Ａ７（Ｇ・Ａ・Ｃ♯・Ｅ）
Ａ♯（Ｆ・Ａ♯・Ｄ）
Ｃ（Ｇ・Ｃ・Ｅ）
Ｄ（Ｆ♯・Ａ・Ｄ）
こちらも、Ｄの２全音前のメジャーコード、Ａ♯メジャーが鍵です。
Ａ♯→Ｃ→Ｄ とつないで、感傷的なフィーリングとなります。
以上２曲を作成しましたが・・・。
くどいですが、このコード進行は、誰にでも簡単に作れます！
たとえ、前半のコード進行やメロディーがグチャグチャ？でも、
このコード進行にもってくれば、いい感じになってしまいます。
また、ジャンルを問わず、応用することも可能です。
リズムさえ変えてしまえば、それっぽく聴こえるもんです。
サビ以外にも、イントロでも可～♪
みなさんも、「ここぞ！」という曲に使って下さい。
あくまでも「ここぞ！」です。
クリスマスと一緒ですよ！（なんのこっちゃ！）
■□■ 編集後記 ■□■
他にも、反則コードっていっぱいありますよね～♪
有名な「１－６―２－５」もそうですが（これは、反則でなく基本？）
長年、作曲していると、自然に覚えてくるものです。
「あッ、この曲のコード進行は、●●だな！」
とかも、分かってきます。
でも、それって、非常に重要なことだと思います。
いい曲のいいコード進行を模倣することが、
作曲の幅を広げることになるし、自分自身にコード進行の
引出しが多ければ多いほど、メロディ－も湧き出てきます。
そんな多くのコード進行を集めたＣＤ－Ｒを取り扱ってます。
興味ある方は、ＨＰに遊びに来てくださいね～♪
では、また次回！
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クリスマスソングっぽい曲っていいですよね～？
えッ、まだ全然早い？ 失礼しました。
でも12月に入って、コートやマフラーを着こなし、
ソワソワしながら毎日を過ごす・・・。そして・・・！
イブから当日にかけての、アノなんとも言えない
ああいう雰囲気！（どういう雰囲気なんだ～！）
いいですね～。もうワタシには、縁がありませんが（笑）
ヘンな前置きで失礼しました・・・。
数年前に流行った、桑田佳祐／白い恋人達 のサビ後半の部分を
まず見て下さい～。
Ｅ７ Ａｍ７ Ｅ♭ Ｆ Ｇ
ひとり 泣き濡れた 夜に ＷＨＩＴＥ ＬＯＶＥ ～
★ちなみにＧメジャーでのコード進行です。
次に（クリスマスとは関係ないですが）
ラルク・アン・シエル／ＳＴＡＹ ＡＷＡＹ のサビ後半もどうぞ！
Ｆ Ｇ Ａ
ＣＡＵＳＥＳ ＳＴＡＩＮ ＳＴＡＹ ＡＷＡＹ ～
★こちらは、Ａメジャーでのコード進行です。
２曲とも、何か引き込まれる感じ？がしませんか？
そうなんです。
実は、コード進行的に、ある共通点があるのです。
もう少し見てみましょう。
まず、桑田さんから。
Ｅ♭→Ｆ→Ｇ で終わってますね。
確認ですが、Ｇメジャー です。
つづいてラルクさん（笑）
こちらは、Ｆ→Ｇ→Ａ と進行して、
キーは Ａメジャー ですね。
もう、お分かりだと思いますが・・・。
そのポイントは・・・！？
★トニックから、２全音前のメジャーコード→１全音前のメジャーコード
と進行してトニックメジャーに戻る！
は？・・・意味が分かりませんね・・・。ごめんなさい。
論より翔子、いや証拠！
わかりやすく、Ｃメジャーで実際に作ってしまいましょう～！
Ｃの２全音前のメジャーコードは？ Ａ♭メジャー ですね。
同じく１全音前のメジャーコードは？ Ｂ♭メジャー ですよね。
それで、Ａ♭→Ｂ♭→Ｃ とすれば、上記２曲と同じフィーリングを
得ることができます！
細かい理論は省きますが、このコード進行は、聴く側に非常に、
印象に残るサウンドを産み出す“魔法のコード進行”なのです！
別な言い方をすると、簡単にキャッチーになってしまうので、
私は勝手に“反則コード”と呼んでます（笑）
まだまだ、色んな曲で使われてますが、みなさんも探してみて下さい。
そして、どんどんあなたの作曲に応用してみて下さい。
そんな訳でさらに具体例を・・・
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１３６ キー：Ｅメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅ（Ｇ♯・Ｂ・Ｅ）
Ｆ♯７（Ｅ・Ｆ♯・Ａ♯・Ｃ♯）
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
Ｄ（Ｆ♯・Ａ・Ｄ）
Ｅ（Ｇ♯・Ｂ・Ｅ）
Ｅの２全音前のメジャーコード、つまり、Ｃメジャーを鳴らした時に、
「おー！」となり、Ｃ→Ｄ→Ｅ とつないでいきます。
もう一発～♪
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝ ８８ キー：Ｄメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇ△７（Ｇ・Ｂ・Ｄ・Ｆ♯）
Ｅ７（Ｅ・Ｇ♯・Ｂ・Ｄ）
Ａ７（Ｇ・Ａ・Ｃ♯・Ｅ）
Ａ♯（Ｆ・Ａ♯・Ｄ）
Ｃ（Ｇ・Ｃ・Ｅ）
Ｄ（Ｆ♯・Ａ・Ｄ）
こちらも、Ｄの２全音前のメジャーコード、Ａ♯メジャーが鍵です。
Ａ♯→Ｃ→Ｄ とつないで、感傷的なフィーリングとなります。
以上２曲を作成しましたが・・・。
くどいですが、このコード進行は、誰にでも簡単に作れます！
たとえ、前半のコード進行やメロディーがグチャグチャ？でも、
このコード進行にもってくれば、いい感じになってしまいます。
また、ジャンルを問わず、応用することも可能です。
リズムさえ変えてしまえば、それっぽく聴こえるもんです。
サビ以外にも、イントロでも可～♪
みなさんも、「ここぞ！」という曲に使って下さい。
あくまでも「ここぞ！」です。
クリスマスと一緒ですよ！（なんのこっちゃ！）
■□■ 編集後記 ■□■
他にも、反則コードっていっぱいありますよね～♪
有名な「１－６―２－５」もそうですが（これは、反則でなく基本？）
長年、作曲していると、自然に覚えてくるものです。
「あッ、この曲のコード進行は、●●だな！」
とかも、分かってきます。
でも、それって、非常に重要なことだと思います。
いい曲のいいコード進行を模倣することが、
作曲の幅を広げることになるし、自分自身にコード進行の
引出しが多ければ多いほど、メロディ－も湧き出てきます。
そんな多くのコード進行を集めたＣＤ－Ｒを取り扱ってます。
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では、また次回！
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2009年9月22日火曜日
♪夏色のナンシー／早見 優
■□■ 私のただ単に、す・き・な・曲（不定期連載・・・） ■□■
♪夏色のナンシー／早見 優
（具体例がいつも古いし、季節外れだな～♪）
ホント、２０年以上も前のヒットなんですね、この歌（１９８３年夏）。
私が中学生の頃でした。つい最近のようにも思えるのですが（泣）
最近、ママさんアイドルみたいにちょこちょこテレビにも出てますが、
デビューの頃とあまり変わらない？ステキなアイドルです。
♪恋かなー（Ｙｅｓ！） 恋じゃなーい（Ｙｅｓ！）
愛かなー（Ｙｅｓ！） 愛じゃなーい（Ｙｅｓ！）
という出だしがなかなか強烈な作品で、
イントロも当時では斬新な「ピコピコ」音～♪
当時のテクノブームから派生したんでしょうね。
ちなみに、今だったら殴られますよ、きっと（笑）。
まず肝心のコード進行ですが、Ｇコードを軸に進みます。
Ｇメジャー → Ｇオーギュメント → Ｇシックス → Ｇセブンス
メロディーのほうは・・・？
非常に書きづらいですが・・・。
こ い か なー
こ い じゃ なーい
あ い か なー
あ い じゃ なーい
・・・のいずれも、 Ｇ Ａ Ｂ Ｇ と並び、音符も一緒です。
ただし、一番最初の「こいか」「なー」の
「なー」から始まるという点にご注意を。
まとめると・・・。
なー なーい なー なーい
Ｇ ＧＡＢＧ ＧＡＢＧ ＧＡＢＧ
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇ（Ｂ・Ｄ・Ｇ）
Ｇａｕｇ（Ｂ・Ｄ♯・Ｇ）
Ｇ６（Ｂ・Ｄ・Ｅ・Ｇ）
Ｇ７（Ｂ・Ｄ・Ｆ・Ｇ）
分かりますかね～？ この書き方で！？ フォー（汗）
まず、小節ごとの頭の部分に注目いただいて・・・。
メロディーの音・・・Ｇ
コード進行のトップ音・・・Ｇ
と、同じＧ音になっている点が大事です。
それにより、Ｇ音が固定され（ペダル・ポイントと言います）
Ｇの印象度が増します。
次に、コード進行のトップから２番目の音に注目！
Ｄ → Ｄ♯ → Ｅ → Ｆ
と半音上がりで攻めています～！
この「半音上がり」って、何度かやりましたが、
人間の聴覚をくすぐるようで、非常に効果的なんです。
このような効果の一翼を担うのが、
オーギュメントコードなんですね。
これ位にしますが、皆さんも色々試してください。
ちなみにこの「夏色のナンシー」は、コカコーラのイメージソング
として大量にＴＶスポットされ、一気に優さんはブレイクしたのでありました。
あー、ノドが渇いた・・・。
メロディー音と、コードのトップ音がマッチすると、
ステキな曲になりやすいです。
そんな訳で・・・
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１３８ キー：Ｂメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅ（Ｅ・Ｇ♯・Ｂ）
Ｆ♯（Ｆ♯・Ａ♯・Ｃ♯）
Ｇ♯ｍ（Ｇ♯・Ｂ・Ｄ♯）
Ｇ（Ｄ・Ｇ・Ｂ）
Ａ（Ｅ・Ａ・Ｃ♯）
Ｂ（Ｆ♯・Ｂ・Ｄ♯）
１～２小節にかけてのトップ音は・・・ Ｂ → Ｃ♯ → Ｄ♯
３～４小節にかけてのトップ音も・・・ Ｂ → Ｃ♯ → Ｄ♯
と一緒ですが、ニュアンスが違って聴こえますね～♪
メロディー音も、 Ｂ → Ｃ♯ → Ｄ♯
でうまくのっかるように作ってみて下さい。
きっとライブ前列のファンがクラクラきますよ！
何故、このコード進行で、クラクラ感がうまれるのか・・・？
次回は、この続きを・・・。
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♪夏色のナンシー／早見 優
（具体例がいつも古いし、季節外れだな～♪）
ホント、２０年以上も前のヒットなんですね、この歌（１９８３年夏）。
私が中学生の頃でした。つい最近のようにも思えるのですが（泣）
最近、ママさんアイドルみたいにちょこちょこテレビにも出てますが、
デビューの頃とあまり変わらない？ステキなアイドルです。
♪恋かなー（Ｙｅｓ！） 恋じゃなーい（Ｙｅｓ！）
愛かなー（Ｙｅｓ！） 愛じゃなーい（Ｙｅｓ！）
という出だしがなかなか強烈な作品で、
イントロも当時では斬新な「ピコピコ」音～♪
当時のテクノブームから派生したんでしょうね。
ちなみに、今だったら殴られますよ、きっと（笑）。
まず肝心のコード進行ですが、Ｇコードを軸に進みます。
Ｇメジャー → Ｇオーギュメント → Ｇシックス → Ｇセブンス
メロディーのほうは・・・？
非常に書きづらいですが・・・。
こ い か なー
こ い じゃ なーい
あ い か なー
あ い じゃ なーい
・・・のいずれも、 Ｇ Ａ Ｂ Ｇ と並び、音符も一緒です。
ただし、一番最初の「こいか」「なー」の
「なー」から始まるという点にご注意を。
まとめると・・・。
なー なーい なー なーい
Ｇ ＧＡＢＧ ＧＡＢＧ ＧＡＢＧ
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇ（Ｂ・Ｄ・Ｇ）
Ｇａｕｇ（Ｂ・Ｄ♯・Ｇ）
Ｇ６（Ｂ・Ｄ・Ｅ・Ｇ）
Ｇ７（Ｂ・Ｄ・Ｆ・Ｇ）
分かりますかね～？ この書き方で！？ フォー（汗）
まず、小節ごとの頭の部分に注目いただいて・・・。
メロディーの音・・・Ｇ
コード進行のトップ音・・・Ｇ
と、同じＧ音になっている点が大事です。
それにより、Ｇ音が固定され（ペダル・ポイントと言います）
Ｇの印象度が増します。
次に、コード進行のトップから２番目の音に注目！
Ｄ → Ｄ♯ → Ｅ → Ｆ
と半音上がりで攻めています～！
この「半音上がり」って、何度かやりましたが、
人間の聴覚をくすぐるようで、非常に効果的なんです。
このような効果の一翼を担うのが、
オーギュメントコードなんですね。
これ位にしますが、皆さんも色々試してください。
ちなみにこの「夏色のナンシー」は、コカコーラのイメージソング
として大量にＴＶスポットされ、一気に優さんはブレイクしたのでありました。
あー、ノドが渇いた・・・。
メロディー音と、コードのトップ音がマッチすると、
ステキな曲になりやすいです。
そんな訳で・・・
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１３８ キー：Ｂメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅ（Ｅ・Ｇ♯・Ｂ）
Ｆ♯（Ｆ♯・Ａ♯・Ｃ♯）
Ｇ♯ｍ（Ｇ♯・Ｂ・Ｄ♯）
Ｇ（Ｄ・Ｇ・Ｂ）
Ａ（Ｅ・Ａ・Ｃ♯）
Ｂ（Ｆ♯・Ｂ・Ｄ♯）
１～２小節にかけてのトップ音は・・・ Ｂ → Ｃ♯ → Ｄ♯
３～４小節にかけてのトップ音も・・・ Ｂ → Ｃ♯ → Ｄ♯
と一緒ですが、ニュアンスが違って聴こえますね～♪
メロディー音も、 Ｂ → Ｃ♯ → Ｄ♯
でうまくのっかるように作ってみて下さい。
きっとライブ前列のファンがクラクラきますよ！
何故、このコード進行で、クラクラ感がうまれるのか・・・？
次回は、この続きを・・・。
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■□■ オーギュメント のオシャレな使い方 ■□■
■□■ オーギュメント のオシャレな使い方 ■□■
前回は、オーギュメントコードを、
上昇系のコード進行で使う例をお届けしました。
さすがに、定番だけあって、聴きやすいですよね。
メロディーも自然に産まれる感じ～♪
今回は、もう一つの使い方を。
それは、下降系のコード進行で、センス良く使うのです～♪
まず、下記のコード進行を弾いてみて下さい～♪
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇ（Ｄ・Ｇ・Ｂ）
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｂ（Ｂ・Ｄ♯・Ｆ♯）
メジャーコードが連続している、そして下降気味で、
少し哀愁感があるコード進行です。
でも、ちょっと物足りないですよね？
Ｄ→Ｂ の部分をもうひと工夫しましょう・・・。
おーっと！ ここで、オーギュメントを投入です！
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１２８ キー：Ｂメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇ（Ｄ・Ｇ・Ｂ）
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｂａｕｇ（Ｂ・Ｄ♯・Ｇ）
Ｂ（Ｂ・Ｄ♯・Ｆ♯）
３小節目にＢａｕｇを入れて、Ｂにつなぎます。すると・・・。
トップ音が、Ｇ→Ｆ♯ と半音下がることにより、
さらに哀愁感が漂ってきました。
ミステリアスな感じです～♪
では・・・えーい！全部さげちゃえ！（笑）
半音づつ下げる例もどうぞ・・・！
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１３６ キー：Ｄメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅｍ（Ｇ・Ｂ・Ｅ）
Ｄ♯ａｕｇ（Ｇ・Ｂ・Ｄ♯）
Ｇ（Ｇ・Ｂ・Ｄ）
Ａ７（Ｅ・Ｇ・Ａ・Ｃ♯）
それぞれの、トップの音を見て下さい。
Ｅ→Ｄ♯→Ｄ→Ｃ♯ と半音づつ下がっており、
マイナー感が色濃く出ております。
ビジュアル系バンドのアナタ とか 失恋ソングを作りたい貴女！？
とにかく、せつない系の曲にマッチするコード進行です！？
あッ！ もうお気づきだと思いますが、
Ｄ♯ａｕｇ（Ｇ・Ｂ・Ｄ♯）の構成音をよく見ると・・・。
なんと、Ｇａｕｇにもなります！
そして、Ｂａｕｇにもなっちゃうんです！
つまり構成音、すべての音のａｕｇコードが出来るんですね～♪
その辺は、ベース音を（前後を考慮して）どの音にするのかによって、
自由に決めて下さい。
３つの顔を持つ面白いコードですね、オーギュメントコードって。
一体何者なんだ～♪
■□■ 編集後記 ■□■
★ コード進行でお悩みの方へ ★
★ 聴くだけで、メロディーが産まれてくる方法！！ ★
「作曲」って簡単なようで、実は難しいですよね・・・。
いい曲を書くとなると、なおさらです。
でも・・・。
適切な「コード進行」さえあれば・・・！
少しは楽に作れます～♪
「コード進行って、作るの面倒くさいよね。」（たしかに）
「でも、コード進行がないと、メロディーが産まれないし。」（そうです）
「基本的なコード進行だと、ありふれた曲しかできないしね。」（はい）
「変わったコード進行ないかな・・・？」（ですね・・・）
・・・なんて感じたことはありませんか？
そんな方に・・・。
ただ今、コード進行の素材集を販売しております。
・・・と宣伝になってしまいましたが、
興味を持たれた方は、お気軽にメール下さい。
数に限りがありますので、お早めに～♪
では、また次回～♪
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ぜひ登録してください～♪
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前回は、オーギュメントコードを、
上昇系のコード進行で使う例をお届けしました。
さすがに、定番だけあって、聴きやすいですよね。
メロディーも自然に産まれる感じ～♪
今回は、もう一つの使い方を。
それは、下降系のコード進行で、センス良く使うのです～♪
まず、下記のコード進行を弾いてみて下さい～♪
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇ（Ｄ・Ｇ・Ｂ）
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｂ（Ｂ・Ｄ♯・Ｆ♯）
メジャーコードが連続している、そして下降気味で、
少し哀愁感があるコード進行です。
でも、ちょっと物足りないですよね？
Ｄ→Ｂ の部分をもうひと工夫しましょう・・・。
おーっと！ ここで、オーギュメントを投入です！
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１２８ キー：Ｂメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇ（Ｄ・Ｇ・Ｂ）
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｂａｕｇ（Ｂ・Ｄ♯・Ｇ）
Ｂ（Ｂ・Ｄ♯・Ｆ♯）
３小節目にＢａｕｇを入れて、Ｂにつなぎます。すると・・・。
トップ音が、Ｇ→Ｆ♯ と半音下がることにより、
さらに哀愁感が漂ってきました。
ミステリアスな感じです～♪
では・・・えーい！全部さげちゃえ！（笑）
半音づつ下げる例もどうぞ・・・！
↓↓
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♪＝１３６ キー：Ｄメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
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Ｄ♯ａｕｇ（Ｇ・Ｂ・Ｄ♯）
Ｇ（Ｇ・Ｂ・Ｄ）
Ａ７（Ｅ・Ｇ・Ａ・Ｃ♯）
それぞれの、トップの音を見て下さい。
Ｅ→Ｄ♯→Ｄ→Ｃ♯ と半音づつ下がっており、
マイナー感が色濃く出ております。
ビジュアル系バンドのアナタ とか 失恋ソングを作りたい貴女！？
とにかく、せつない系の曲にマッチするコード進行です！？
あッ！ もうお気づきだと思いますが、
Ｄ♯ａｕｇ（Ｇ・Ｂ・Ｄ♯）の構成音をよく見ると・・・。
なんと、Ｇａｕｇにもなります！
そして、Ｂａｕｇにもなっちゃうんです！
つまり構成音、すべての音のａｕｇコードが出来るんですね～♪
その辺は、ベース音を（前後を考慮して）どの音にするのかによって、
自由に決めて下さい。
３つの顔を持つ面白いコードですね、オーギュメントコードって。
一体何者なんだ～♪
■□■ 編集後記 ■□■
★ コード進行でお悩みの方へ ★
★ 聴くだけで、メロディーが産まれてくる方法！！ ★
「作曲」って簡単なようで、実は難しいですよね・・・。
いい曲を書くとなると、なおさらです。
でも・・・。
適切な「コード進行」さえあれば・・・！
少しは楽に作れます～♪
「コード進行って、作るの面倒くさいよね。」（たしかに）
「でも、コード進行がないと、メロディーが産まれないし。」（そうです）
「基本的なコード進行だと、ありふれた曲しかできないしね。」（はい）
「変わったコード進行ないかな・・・？」（ですね・・・）
・・・なんて感じたことはありませんか？
そんな方に・・・。
ただ今、コード進行の素材集を販売しております。
・・・と宣伝になってしまいましたが、
興味を持たれた方は、お気軽にメール下さい。
数に限りがありますので、お早めに～♪
では、また次回～♪
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2009年9月19日土曜日
■□■ オーギュメントって・・・一体どういう意味？ ■□■
■□■ オーギュメントって・・・一体どういう意味？ ■□■
オーギュメント（ａｕｇｍｅｎｔ）コード・・・。
実にとっても、不思議なコードです。
響きが、なんとも言えない・・・。
「ジャーン～♪」と鳴らしてみると・・・？
何か、森の中から、いきなり悪魔でも出てきそうな。
また、いかにも、宇宙人と遭遇しちゃいそうな緊張感・・・！？
とにかく、単体で弾いても面白いコードなのは、間違いないです。
まずここで・・・。
オーギュメントコードの構成音を見てみましょう～♪
例えば、Ｃａｕｇ（Ｃ・Ｅ・Ｇ♯）
普通のＣは、（Ｃ・Ｅ・Ｇ）ですが、ＧがＧ♯ と、
半音上がっているのが特徴です。
半音上がる、と書きましたが、オーギュメントって「増大させる」
って意味があり、まさに半音「増大」させるって意味なんですね～♪（豆知識）
このオーギュメントコードは・・・。
例えば、次のような使い方が一般的です～♪
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｃａｕｇ（Ｃ・Ｅ・Ｇ♯）
Ｃ６（Ｃ・Ｅ・Ｇ・Ａ）
Ｃ７（Ｃ・Ｅ・Ｇ・Ａ♯）
トップの音が、Ｇ→Ｇ♯→Ａ→Ａ♯ と半音づつ増えています。
シックスコード（Ｃ６）とセブンスコード（Ｃ７）を
うまく組み合わせたよくあるパターンです。
「増大させる」って事で、上昇系のコード進行にもピッタリきます。
例えば、次のような・・・
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１３２ キー：Ｄメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄ（Ｆ♯・Ａ・Ｄ）
Ｄａｕｇ（Ｆ♯・Ａ♯・Ｄ）
Ｂｍ７（Ａ・Ｂ・Ｄ・Ｆ♯）
Ｆ♯ｍ７（Ｃ♯・Ｅ・Ｆ♯・Ａ）
１～２小節目の「増大」が可愛い～♪
メロディーラインも、共通音のＤやＦ♯をうまく使って、同じような形に
すると、Ａ→Ａ♯ が目立って聴こえて、オーギュメントの良さが引き立
ちます。
ところで・・・。
やたら「増大」とか「上昇」とかで引っ張りましたが、
逆にしたらどうかな・・・？
と思ったアナタは作曲センスがあります！？
次回は、ａｕｇを使った下降気味のコード進行をお届けします～♪
お楽しみに！
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オーギュメント（ａｕｇｍｅｎｔ）コード・・・。
実にとっても、不思議なコードです。
響きが、なんとも言えない・・・。
「ジャーン～♪」と鳴らしてみると・・・？
何か、森の中から、いきなり悪魔でも出てきそうな。
また、いかにも、宇宙人と遭遇しちゃいそうな緊張感・・・！？
とにかく、単体で弾いても面白いコードなのは、間違いないです。
まずここで・・・。
オーギュメントコードの構成音を見てみましょう～♪
例えば、Ｃａｕｇ（Ｃ・Ｅ・Ｇ♯）
普通のＣは、（Ｃ・Ｅ・Ｇ）ですが、ＧがＧ♯ と、
半音上がっているのが特徴です。
半音上がる、と書きましたが、オーギュメントって「増大させる」
って意味があり、まさに半音「増大」させるって意味なんですね～♪（豆知識）
このオーギュメントコードは・・・。
例えば、次のような使い方が一般的です～♪
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｃａｕｇ（Ｃ・Ｅ・Ｇ♯）
Ｃ６（Ｃ・Ｅ・Ｇ・Ａ）
Ｃ７（Ｃ・Ｅ・Ｇ・Ａ♯）
トップの音が、Ｇ→Ｇ♯→Ａ→Ａ♯ と半音づつ増えています。
シックスコード（Ｃ６）とセブンスコード（Ｃ７）を
うまく組み合わせたよくあるパターンです。
「増大させる」って事で、上昇系のコード進行にもピッタリきます。
例えば、次のような・・・
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１３２ キー：Ｄメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄ（Ｆ♯・Ａ・Ｄ）
Ｄａｕｇ（Ｆ♯・Ａ♯・Ｄ）
Ｂｍ７（Ａ・Ｂ・Ｄ・Ｆ♯）
Ｆ♯ｍ７（Ｃ♯・Ｅ・Ｆ♯・Ａ）
１～２小節目の「増大」が可愛い～♪
メロディーラインも、共通音のＤやＦ♯をうまく使って、同じような形に
すると、Ａ→Ａ♯ が目立って聴こえて、オーギュメントの良さが引き立
ちます。
ところで・・・。
やたら「増大」とか「上昇」とかで引っ張りましたが、
逆にしたらどうかな・・・？
と思ったアナタは作曲センスがあります！？
次回は、ａｕｇを使った下降気味のコード進行をお届けします～♪
お楽しみに！
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■□■ 沈黙は金なり！？ ちょっとリズムを変える ■□■
■□■ 沈黙は金なり！？ ちょっとリズムを変える ■□■
友達や、彼氏彼女とのおしゃべりって、とても楽しいですよね～♪
でも、正直、疲れているときに「マシンガントーク」をやられると・・？
そりゃー、しゃべる本人はいいですけどね～。
聞く側にしてみれば、「早く終わんないかなー」
って感じですよね？
また、同じ内容の文脈を話すにしても、
話し手の速さやテンポによって、
聞く方の印象やとらえ方が、まったく違ってきますよね。
そして大事なのが、「リズム」「間合い」！
淡々としゃべるのではなく、時には、数秒黙ってから
「ところでさー」って言うと、聞く方も無意識に
「ん？」って聞く体勢に必ずなります。
「コード進行」も、まったく同じです ～ ！！
同じコード進行でも、リズムを変えてみたり、
鳴らすタイミングを変えるだけで、
印象が全然変わってきます。
例えば・・・。
♪＝１４８ キー：Ｇメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｅｍ（Ｅ・Ｇ・Ｂ）
これはこれで、いいのですが。
いつも、同じリズム（この場合、小節の頭にコードを弾く。）では、
飽きがきてしまいます。
同じコード進行でも、次のように変えてみると・・・！？
♪＝１４８ キー：Ｇメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｅｍ（Ｅ・Ｇ・Ｂ）
どうでしょうか？
Ｄ－Ｃ と聴かされて、ちょっと沈黙・・・。
「次はどんな音が来るのだろう？」って感じませんか？
サビ前に、こういう工夫をすると効果的です。
他にもテンポを変えてみたり、ベース音を工夫したり・・・。
「いかに聴いてもらえるか」
を頭に入れながら演奏してみて下さい。
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１１６ キー：Ｄ メジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅｍ７／Ａ（Ｅ・Ｇ・Ａ・Ｂ・Ｄ）
Ｆ♯ｍ７／Ｂ（Ｆ♯・Ａ・Ｂ・Ｃ♯・Ｅ）
Ｇｍ７／Ｃ（Ｇ・Ａ♯・Ｃ・Ｄ・Ｆ）
Ｆ♯ｍ７／Ｂ（Ｆ♯・Ａ・Ｂ・Ｃ♯・Ｅ）
普通に、小節の頭にコードを弾いても、聴けなくはないですけど・・・。
あえて２、４小節をずらしたところがミソです。
すると、一時的に「沈黙」がうまれ、「おや？」ってなるハズです。
またベース音も、いわゆる“IIｍ７／Ｖ”の連続にしてみました。
緊張感あふれるサウンドになりますよね？
ちょっとした工夫で、アナタの作曲、演奏にも磨きがかかるハズです！
■□■ 編集後記 ■□■
アメリカの前衛作曲家、ジョン・ケージって知ってますか？
彼の代表作！？に「４分３３秒」ってのがあります。
詳しいことは省きますが、とにかく、ずっと「無音」・・・！？
なんか哲学的で、私もよく理解出来ませんが、とにかく
「沈黙」も音楽のひとつなんだ、ということです。
楽器を弾きはじめた頃って・・・
とにかく「目立ちたい～」ってことで、ジャンジャン（ガンガン？）
音を鳴らすものです（笑）。
でも、大人になるにつれ、「弾く側」だけでなく
「聴く側」の事も考える余裕が出来てきますよね～。
すると、どうすれば聴いてもらえるか・・・
を必然的に考えざるを得なくなります。
ジャンジャン・・・も否定しませんし、自分の好きなように弾きたい～！
も分かりますが、一歩冷静な視点に立つことも非常に大切なことです。
では、また次回～♪
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友達や、彼氏彼女とのおしゃべりって、とても楽しいですよね～♪
でも、正直、疲れているときに「マシンガントーク」をやられると・・？
そりゃー、しゃべる本人はいいですけどね～。
聞く側にしてみれば、「早く終わんないかなー」
って感じですよね？
また、同じ内容の文脈を話すにしても、
話し手の速さやテンポによって、
聞く方の印象やとらえ方が、まったく違ってきますよね。
そして大事なのが、「リズム」「間合い」！
淡々としゃべるのではなく、時には、数秒黙ってから
「ところでさー」って言うと、聞く方も無意識に
「ん？」って聞く体勢に必ずなります。
「コード進行」も、まったく同じです ～ ！！
同じコード進行でも、リズムを変えてみたり、
鳴らすタイミングを変えるだけで、
印象が全然変わってきます。
例えば・・・。
♪＝１４８ キー：Ｇメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｅｍ（Ｅ・Ｇ・Ｂ）
これはこれで、いいのですが。
いつも、同じリズム（この場合、小節の頭にコードを弾く。）では、
飽きがきてしまいます。
同じコード進行でも、次のように変えてみると・・・！？
♪＝１４８ キー：Ｇメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｅｍ（Ｅ・Ｇ・Ｂ）
どうでしょうか？
Ｄ－Ｃ と聴かされて、ちょっと沈黙・・・。
「次はどんな音が来るのだろう？」って感じませんか？
サビ前に、こういう工夫をすると効果的です。
他にもテンポを変えてみたり、ベース音を工夫したり・・・。
「いかに聴いてもらえるか」
を頭に入れながら演奏してみて下さい。
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１１６ キー：Ｄ メジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅｍ７／Ａ（Ｅ・Ｇ・Ａ・Ｂ・Ｄ）
Ｆ♯ｍ７／Ｂ（Ｆ♯・Ａ・Ｂ・Ｃ♯・Ｅ）
Ｇｍ７／Ｃ（Ｇ・Ａ♯・Ｃ・Ｄ・Ｆ）
Ｆ♯ｍ７／Ｂ（Ｆ♯・Ａ・Ｂ・Ｃ♯・Ｅ）
普通に、小節の頭にコードを弾いても、聴けなくはないですけど・・・。
あえて２、４小節をずらしたところがミソです。
すると、一時的に「沈黙」がうまれ、「おや？」ってなるハズです。
またベース音も、いわゆる“IIｍ７／Ｖ”の連続にしてみました。
緊張感あふれるサウンドになりますよね？
ちょっとした工夫で、アナタの作曲、演奏にも磨きがかかるハズです！
■□■ 編集後記 ■□■
アメリカの前衛作曲家、ジョン・ケージって知ってますか？
彼の代表作！？に「４分３３秒」ってのがあります。
詳しいことは省きますが、とにかく、ずっと「無音」・・・！？
なんか哲学的で、私もよく理解出来ませんが、とにかく
「沈黙」も音楽のひとつなんだ、ということです。
楽器を弾きはじめた頃って・・・
とにかく「目立ちたい～」ってことで、ジャンジャン（ガンガン？）
音を鳴らすものです（笑）。
でも、大人になるにつれ、「弾く側」だけでなく
「聴く側」の事も考える余裕が出来てきますよね～。
すると、どうすれば聴いてもらえるか・・・
を必然的に考えざるを得なくなります。
ジャンジャン・・・も否定しませんし、自分の好きなように弾きたい～！
も分かりますが、一歩冷静な視点に立つことも非常に大切なことです。
では、また次回～♪
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2009年9月17日木曜日
♪春・咲・小・紅／矢野顕子
■□■ 私のただ単に、す・き・な・曲（不定期連載・・・） ■□■
♪春・咲・小・紅／矢野顕子
確か１９８１年カネボウ「春のキャンペーンソング」で
ＴＶからよく流れてきてましたね～。
まだワタシも小学生でしたが、春めいた独特の陽気感と、
この曲の不思議なサウンドに思わず「キュン！」となっちゃいました～。
♪ほーら、はーるさき こーべにー
♪ミーニミーニ みにきて ねー
矢野顕子さんのクセのある、あの声。
坂本教授のこれまた独特のアレンジング。
皆さんも一度は耳にした事がある、
この出だしの部分をどうぞ～！
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ａ（Ａ・Ｃ♯・Ｅ）
Ｃ♯７（Ｃ♯・Ｆ・Ｇ♯・Ｂ）
Ｆ♯ｍ（Ｃ♯・Ｆ♯・Ａ）
Ｆ（Ｃ・Ｆ・Ａ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｅ（Ｅ・Ｇ♯・Ｂ）
キーがＡメジャーなので、本来は使われないはずの（Ｆ）と（Ｃ）ですが
３小節目から、絶妙に流れるように配置されており、そこがまたミソにな
ってます。
理論的には・・・
（Ｆ）はサブドミナント・マイナー
（Ｃ）はサブドミナントの代理コード
と説明できますが、とにかく「アンニュイ～」感じがとてもグッド！！
そこで、今回は（Ｆ）を使ったコード進行をどうぞ～♪
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１３８ キー：Ａメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ａ（Ｃ♯・Ｅ・Ａ）
Ｆ（Ｃ・Ｆ・Ａ）
Ｄ７（Ｃ・Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｆ（Ｃ・Ｆ・Ａ）
見た目は、非常に単純ですが、とにかく弾いてみて下さい。
Ａ－Ｆ に移る瞬間は、非常にセンシティブ！（どういう意味！？）
同様に、Ｆ－Ｄ７ も Ｄ７－Ｆ もグッドです。
バックギターが少し食い気味に「ジャーン！」って感じで、メロもＦの構
成音を意識的にからめてみて下さい。
もう一丁～♪
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１５６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
Ａ♭（Ｅ♭・Ｇ♭・Ｃ）
Ｆ（Ｆ・Ａ・Ｃ）
Ｇ７（Ｆ・Ｇ・Ｂ・Ｄ）
この場合、Ａ♭がミソです。
Ｃ－Ｆ－Ｇ７だけだと、実に味気ないですが、Ａ♭を加えただけで、イメ
ージが か・な・り 変わるのが分かると思います。
まさに、塩・コショウ・唐辛子！
みなさんも、今まで作った曲に、アレンジをし直したり、コード進行を見
直してみてはどうでしょうか～？
絶対に「味」が変わりますよ～♪
■□■ 編集後記 ■□■
秋が近づいているのに、あえて春の曲をもってきましたが、別に意図はご
ざいません。
ただ「春・咲・小・紅」を取り上げたかっただけなんです（笑）
矢野顕子さんって、実に不思議なコード進行を使いますよね。
もう天性のモノなんでしょう。
次回こそは、秋らしい曲、コード進行を取り上げる予定です～♪
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♪春・咲・小・紅／矢野顕子
確か１９８１年カネボウ「春のキャンペーンソング」で
ＴＶからよく流れてきてましたね～。
まだワタシも小学生でしたが、春めいた独特の陽気感と、
この曲の不思議なサウンドに思わず「キュン！」となっちゃいました～。
♪ほーら、はーるさき こーべにー
♪ミーニミーニ みにきて ねー
矢野顕子さんのクセのある、あの声。
坂本教授のこれまた独特のアレンジング。
皆さんも一度は耳にした事がある、
この出だしの部分をどうぞ～！
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ａ（Ａ・Ｃ♯・Ｅ）
Ｃ♯７（Ｃ♯・Ｆ・Ｇ♯・Ｂ）
Ｆ♯ｍ（Ｃ♯・Ｆ♯・Ａ）
Ｆ（Ｃ・Ｆ・Ａ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｅ（Ｅ・Ｇ♯・Ｂ）
キーがＡメジャーなので、本来は使われないはずの（Ｆ）と（Ｃ）ですが
３小節目から、絶妙に流れるように配置されており、そこがまたミソにな
ってます。
理論的には・・・
（Ｆ）はサブドミナント・マイナー
（Ｃ）はサブドミナントの代理コード
と説明できますが、とにかく「アンニュイ～」感じがとてもグッド！！
そこで、今回は（Ｆ）を使ったコード進行をどうぞ～♪
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１３８ キー：Ａメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ａ（Ｃ♯・Ｅ・Ａ）
Ｆ（Ｃ・Ｆ・Ａ）
Ｄ７（Ｃ・Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｆ（Ｃ・Ｆ・Ａ）
見た目は、非常に単純ですが、とにかく弾いてみて下さい。
Ａ－Ｆ に移る瞬間は、非常にセンシティブ！（どういう意味！？）
同様に、Ｆ－Ｄ７ も Ｄ７－Ｆ もグッドです。
バックギターが少し食い気味に「ジャーン！」って感じで、メロもＦの構
成音を意識的にからめてみて下さい。
もう一丁～♪
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１５６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
Ａ♭（Ｅ♭・Ｇ♭・Ｃ）
Ｆ（Ｆ・Ａ・Ｃ）
Ｇ７（Ｆ・Ｇ・Ｂ・Ｄ）
この場合、Ａ♭がミソです。
Ｃ－Ｆ－Ｇ７だけだと、実に味気ないですが、Ａ♭を加えただけで、イメ
ージが か・な・り 変わるのが分かると思います。
まさに、塩・コショウ・唐辛子！
みなさんも、今まで作った曲に、アレンジをし直したり、コード進行を見
直してみてはどうでしょうか～？
絶対に「味」が変わりますよ～♪
■□■ 編集後記 ■□■
秋が近づいているのに、あえて春の曲をもってきましたが、別に意図はご
ざいません。
ただ「春・咲・小・紅」を取り上げたかっただけなんです（笑）
矢野顕子さんって、実に不思議なコード進行を使いますよね。
もう天性のモノなんでしょう。
次回こそは、秋らしい曲、コード進行を取り上げる予定です～♪
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■□■ シックスコードのウマイ活用法とは？ ■□■
■□■ シックスコードのウマイ活用法とは？ ■□■
ワタシにも実は、コードを覚えてから「こんなコード、要らねーよ！」
と思っていたものがあります。それは・・・？
シックスコード～♪
（全国２千万のシックスコードファンの皆さん！ ゴメンなさい。）
単に、メジャーコードに、長６度の音を加えただけ・・・。
響き自体も、そんなに面白くもないし
「こんなコードなんであるんだ」
ッて感じでした。
でも・・・。
ある曲をきっかけに、その偉大な！素晴らしさを認識したのでした～！
その前に、まず構成音を見てみましょう～♪
例えば・・・Ｃ６（シックス）。
Ｃ６（Ｃ・Ｅ・Ｇ・Ａ） ですね。 もちろん（Ａ）が長６度です。
ところで構成音をよく見て・・・
なにか別なコードを思い浮かべませんか？
えーと、（Ａ）を最初にもってきて（Ａ・Ｃ・Ｅ・Ｇ）とすると・・・。
そうなんです。Ａｍ７クンです～♪
こっちの方が、響きにも叙情感があり、ある意味カッコイイですよね。
そんな訳で、Ｃ６なんかよりＡｍ７を使えばいいやーって感じ。
シックスコードなんて、まったく無視、無視。
（そして月日は流れて・・・）
ある時、ドライブ中、ラジオから、
ａｉｋｏさんの「カブトムシ」という曲が流れてきました。
この曲、イントロから悲しげなサウンドですが、
サビに入って、ますます引き込まれ、
そしてあの有名なフレーズが・・・。
♪しょーが いー わーすれ るー （生涯 忘れる）
おー！！ なんだろう、この切なさは・・・。
もちろん歌詞の内容もありますが、このコード進行に
思わずグッ～ときたのでした（泣）。
さっそく調べて見ると・・・
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ａｍ７（Ｅ・Ｇ・Ａ・Ｃ）
Ａ♭６（Ａ♭・Ｃ・Ｅ♭・Ｆ）
Ｇｍ７（Ｄ・Ｆ・Ｇ・Ｂ♭）
Ｇ♭６（Ｇ♭・Ｂ♭・Ｄ♭・Ｅ♭）
おわッ！ シ、シックスコード～！？
まず、ベース音に注目です。
Ａ－Ａ♭－Ｇ－Ｇ♭ と半音づつ下がっており、まずグッとさせてます。
ちなみに（Ａ♭６）を（Ｆｍ７）に、（Ｇ♭６）を（Ｅ♭ｍ７）
に置きかえて、ベース音を弾くと・・・。
なんともぎこちないですね・・・。
そっか！！ シックス君は、ベース音も考えて、こういう風に使うんだ！
思わず、頭がピキピキとなってしまいました～♪
また（Ａ♭６）でなく、単に（Ａ♭）だと・・・
これまたあのメロディーは、絶対に産まれてこないです。
そんな訳で、サウンドの全体感（特にメロとベース）を
もっと考慮すれば必然的にシックスコードも使えるんだ！
と思い知らされたのでした。
ありがとう、「カブトムシ」
そして、ａｉｋｏさん・・・！
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１１２ キー：Ｅ♭メジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｄ♭△７（Ｄ♭・Ｆ・Ａ♭・Ｃ）
Ｅ♭６（Ｅ♭・Ｇ・Ｂ♭・Ｃ）
Ｆｓｕｓ４（Ｆ・Ｂ♭・Ｃ）
Ｆ（Ｆ・Ａ・Ｃ）
まずベース音が、Ｄ♭－Ｅ♭－Ｆ と全音上がりで、
絶妙なスパイスを効かせております。
くどいですが（Ｅ♭６）を同構成音の（Ｃｍ７）にした場合、
ベースが実にぎこちなくなりますよね・・・。
やはりここは、Ｅ♭６でないと、いいメロディーが産まれないのかな
と感じます～♪
ぜひぜひお試しあれ～！！
■□■ 編集後記 ■□■
ワタシは、食べ物に、特に好き嫌いはないのですが、
「ツケモノ」だけはどうしてもダメなんです～（笑）
たくわん、お新香、福神漬け・・・。
もー、見るだけでギブアップ！ タップアウト！
・・・かと言って、例えば、たくわんの材料（ダイコン）が
嫌いなのかと言えば、そんな事はないんです。
おでんの中のアツアツのダイコン なんか最高ですな～！
お刺身のツマも好きなんです（貧乏くさい・・・）
そうです。「調理方法」がよければ、食べられるんです。
コード進行もまったく同じですね。
今回の「シックスコード」も、単体で弾けば、あまりピンときません。
でもうまく別のコードと組み合わせて「調理」すれば、
いい「食材」になります。
イントロやサビで使うと、普段聞きなれてないリスナーが多いので
絶対にアナタの曲にとびついてきますよ～♪
★ホームページにも遊びに来てくださいね～
★使える「コード進行」素材集 絶賛発売中！
http://www.chodeplanner.com/
★メルマガ「誰でも簡単♪さっそく作曲」
ぜひ登録してください～♪
http://www.mag2.com/m/0000164463.html
ワタシにも実は、コードを覚えてから「こんなコード、要らねーよ！」
と思っていたものがあります。それは・・・？
シックスコード～♪
（全国２千万のシックスコードファンの皆さん！ ゴメンなさい。）
単に、メジャーコードに、長６度の音を加えただけ・・・。
響き自体も、そんなに面白くもないし
「こんなコードなんであるんだ」
ッて感じでした。
でも・・・。
ある曲をきっかけに、その偉大な！素晴らしさを認識したのでした～！
その前に、まず構成音を見てみましょう～♪
例えば・・・Ｃ６（シックス）。
Ｃ６（Ｃ・Ｅ・Ｇ・Ａ） ですね。 もちろん（Ａ）が長６度です。
ところで構成音をよく見て・・・
なにか別なコードを思い浮かべませんか？
えーと、（Ａ）を最初にもってきて（Ａ・Ｃ・Ｅ・Ｇ）とすると・・・。
そうなんです。Ａｍ７クンです～♪
こっちの方が、響きにも叙情感があり、ある意味カッコイイですよね。
そんな訳で、Ｃ６なんかよりＡｍ７を使えばいいやーって感じ。
シックスコードなんて、まったく無視、無視。
（そして月日は流れて・・・）
ある時、ドライブ中、ラジオから、
ａｉｋｏさんの「カブトムシ」という曲が流れてきました。
この曲、イントロから悲しげなサウンドですが、
サビに入って、ますます引き込まれ、
そしてあの有名なフレーズが・・・。
♪しょーが いー わーすれ るー （生涯 忘れる）
おー！！ なんだろう、この切なさは・・・。
もちろん歌詞の内容もありますが、このコード進行に
思わずグッ～ときたのでした（泣）。
さっそく調べて見ると・・・
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ａｍ７（Ｅ・Ｇ・Ａ・Ｃ）
Ａ♭６（Ａ♭・Ｃ・Ｅ♭・Ｆ）
Ｇｍ７（Ｄ・Ｆ・Ｇ・Ｂ♭）
Ｇ♭６（Ｇ♭・Ｂ♭・Ｄ♭・Ｅ♭）
おわッ！ シ、シックスコード～！？
まず、ベース音に注目です。
Ａ－Ａ♭－Ｇ－Ｇ♭ と半音づつ下がっており、まずグッとさせてます。
ちなみに（Ａ♭６）を（Ｆｍ７）に、（Ｇ♭６）を（Ｅ♭ｍ７）
に置きかえて、ベース音を弾くと・・・。
なんともぎこちないですね・・・。
そっか！！ シックス君は、ベース音も考えて、こういう風に使うんだ！
思わず、頭がピキピキとなってしまいました～♪
また（Ａ♭６）でなく、単に（Ａ♭）だと・・・
これまたあのメロディーは、絶対に産まれてこないです。
そんな訳で、サウンドの全体感（特にメロとベース）を
もっと考慮すれば必然的にシックスコードも使えるんだ！
と思い知らされたのでした。
ありがとう、「カブトムシ」
そして、ａｉｋｏさん・・・！
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１１２ キー：Ｅ♭メジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｄ♭△７（Ｄ♭・Ｆ・Ａ♭・Ｃ）
Ｅ♭６（Ｅ♭・Ｇ・Ｂ♭・Ｃ）
Ｆｓｕｓ４（Ｆ・Ｂ♭・Ｃ）
Ｆ（Ｆ・Ａ・Ｃ）
まずベース音が、Ｄ♭－Ｅ♭－Ｆ と全音上がりで、
絶妙なスパイスを効かせております。
くどいですが（Ｅ♭６）を同構成音の（Ｃｍ７）にした場合、
ベースが実にぎこちなくなりますよね・・・。
やはりここは、Ｅ♭６でないと、いいメロディーが産まれないのかな
と感じます～♪
ぜひぜひお試しあれ～！！
■□■ 編集後記 ■□■
ワタシは、食べ物に、特に好き嫌いはないのですが、
「ツケモノ」だけはどうしてもダメなんです～（笑）
たくわん、お新香、福神漬け・・・。
もー、見るだけでギブアップ！ タップアウト！
・・・かと言って、例えば、たくわんの材料（ダイコン）が
嫌いなのかと言えば、そんな事はないんです。
おでんの中のアツアツのダイコン なんか最高ですな～！
お刺身のツマも好きなんです（貧乏くさい・・・）
そうです。「調理方法」がよければ、食べられるんです。
コード進行もまったく同じですね。
今回の「シックスコード」も、単体で弾けば、あまりピンときません。
でもうまく別のコードと組み合わせて「調理」すれば、
いい「食材」になります。
イントロやサビで使うと、普段聞きなれてないリスナーが多いので
絶対にアナタの曲にとびついてきますよ～♪
★ホームページにも遊びに来てくださいね～
★使える「コード進行」素材集 絶賛発売中！
http://www.chodeplanner.com/
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2009年9月16日水曜日
■□■ マイナーコードから突然メジャーコードに ■□■
■□■ マイナーコードから突然メジャーコードに ■□■
「青い三角定規」の「太陽がくれた季節」って歌を知っていますか？
ご存知の方は、相当おやじですが（失礼！）ワタシも知ってます（笑）
♪君は、何をいま・・・
の出だしがとても印象的ですね～。
７０年代前半の歌ですが、よく「ナントカベスト１００」とかナツメロ系
の番組でも出てくる、古き良き歌謡曲の定番ソングなのです。
そんなことは、どうでもいいのですが・・・
ちょっとだけコード進行をのぞいてみましょう。
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ａｍ（Ａ・Ｃ・Ｅ）
Ａｍ（Ａ・Ｃ・Ｅ）
Ａ７（Ｃ♯・Ｅ・Ｇ・Ａ）
Ｄｍ（Ａ・Ｄ・Ｆ）
出だしは、Ａｍで始めて、無意識に聴く側に「お！マイナーの曲だな」と
思わせてます。
ところが、３小節目でＡ７を投入～♪
「あら？」と新鮮な感覚をリスナーに与えていきます。
そして、Ｄｍになって、また「マイナーなんだな」と。
チョット憂いがあって真面目そうな人かしら？ と思わせておいて・・・
ちょっぴり、はにかんだ笑顔に思わずキュン！
「素敵～」
って感じですね（恋愛経験が乏しく、表現に限界が生じております）
とにかく、同一ルートのマイナーからメジャー系（とくにセブンス）への
コード進行は使えます～♪
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１４６ キー：Ｄマイナー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄｓｕｓ４（Ｄ・Ｇ・Ａ）
Ｄｍ（Ａ・Ｄ・Ｆ）
Ｄ７（Ｄ・Ｆ♯・Ａ・Ｃ）
Ｇｍ（Ｄ・Ｇ・Ａ♯）
ｓｕｓ４（サスフォー）もなかなか奥深いコードですが、それはまた別の
機会に。
ともかくＤｓｕｓ４からＤｍにつなぎ、まずマイナー感を与えています。
そして、Ｄ７（同一ルートのセブンス）が出てきて、変化を感じてもらい
ます～♪
お気づきだと思いますが・・・。
同様に、「メジャーコード」から「マイナーコード」に・・・も、もちろん
効果的です。
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１３６ キー：Ｅメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅ（Ｅ・Ｇ♯・Ｂ）
Ａ（Ｅ・Ａ・Ｃ♯）
Ａｍ（Ｅ・Ａ・Ｃ）
Ｂ７（Ｆ♯・Ａ・Ｂ・Ｄ♯）
２～３小節目の変化が、いい感じです。
いつもは陽気な彼氏が、一瞬たそがれるアノ表情・・・
（またも表現に限界が生じております・・・）
最近読んだ、ある心理学の本に、次のような文章がありました。
「冒頭部分で、聴衆を驚かせないといけないね。さもないと、最後まで聴
いてくれないんだ。最初の部分で聴衆を引きつければ、あとは何とかなる
もんだよ。」
そのあと、映画の冒頭も、小節の書き出しも同様・・・と続き、人間関係
も初対面が大事・・・とありました。
今回は、マイナーからメジャーを取り上げましたが、他にも色々意表をつ
くコード進行はまだまだあります。
「おッ！」といかに思わせる曲が書けるか。
非常に大切ですね。
次回も、冒頭から意表をつく、効果的なコード進行を取り上げます～♪
お楽しみに～！！
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「青い三角定規」の「太陽がくれた季節」って歌を知っていますか？
ご存知の方は、相当おやじですが（失礼！）ワタシも知ってます（笑）
♪君は、何をいま・・・
の出だしがとても印象的ですね～。
７０年代前半の歌ですが、よく「ナントカベスト１００」とかナツメロ系
の番組でも出てくる、古き良き歌謡曲の定番ソングなのです。
そんなことは、どうでもいいのですが・・・
ちょっとだけコード進行をのぞいてみましょう。
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ａｍ（Ａ・Ｃ・Ｅ）
Ａｍ（Ａ・Ｃ・Ｅ）
Ａ７（Ｃ♯・Ｅ・Ｇ・Ａ）
Ｄｍ（Ａ・Ｄ・Ｆ）
出だしは、Ａｍで始めて、無意識に聴く側に「お！マイナーの曲だな」と
思わせてます。
ところが、３小節目でＡ７を投入～♪
「あら？」と新鮮な感覚をリスナーに与えていきます。
そして、Ｄｍになって、また「マイナーなんだな」と。
チョット憂いがあって真面目そうな人かしら？ と思わせておいて・・・
ちょっぴり、はにかんだ笑顔に思わずキュン！
「素敵～」
って感じですね（恋愛経験が乏しく、表現に限界が生じております）
とにかく、同一ルートのマイナーからメジャー系（とくにセブンス）への
コード進行は使えます～♪
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１４６ キー：Ｄマイナー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄｓｕｓ４（Ｄ・Ｇ・Ａ）
Ｄｍ（Ａ・Ｄ・Ｆ）
Ｄ７（Ｄ・Ｆ♯・Ａ・Ｃ）
Ｇｍ（Ｄ・Ｇ・Ａ♯）
ｓｕｓ４（サスフォー）もなかなか奥深いコードですが、それはまた別の
機会に。
ともかくＤｓｕｓ４からＤｍにつなぎ、まずマイナー感を与えています。
そして、Ｄ７（同一ルートのセブンス）が出てきて、変化を感じてもらい
ます～♪
お気づきだと思いますが・・・。
同様に、「メジャーコード」から「マイナーコード」に・・・も、もちろん
効果的です。
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１３６ キー：Ｅメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅ（Ｅ・Ｇ♯・Ｂ）
Ａ（Ｅ・Ａ・Ｃ♯）
Ａｍ（Ｅ・Ａ・Ｃ）
Ｂ７（Ｆ♯・Ａ・Ｂ・Ｄ♯）
２～３小節目の変化が、いい感じです。
いつもは陽気な彼氏が、一瞬たそがれるアノ表情・・・
（またも表現に限界が生じております・・・）
最近読んだ、ある心理学の本に、次のような文章がありました。
「冒頭部分で、聴衆を驚かせないといけないね。さもないと、最後まで聴
いてくれないんだ。最初の部分で聴衆を引きつければ、あとは何とかなる
もんだよ。」
そのあと、映画の冒頭も、小節の書き出しも同様・・・と続き、人間関係
も初対面が大事・・・とありました。
今回は、マイナーからメジャーを取り上げましたが、他にも色々意表をつ
くコード進行はまだまだあります。
「おッ！」といかに思わせる曲が書けるか。
非常に大切ですね。
次回も、冒頭から意表をつく、効果的なコード進行を取り上げます～♪
お楽しみに～！！
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2009年9月15日火曜日
■□■ こいつは、か・な・り 使えます！ Ｄ♭７ ■□■
■□■ こいつは、か・な・り 使えます！ Ｄ♭７ ■□■
＜Ｇ７ － Ｃ＞というコード進行は、みなさんも
よく使っていると思います。（キーがＣメジャーの場合。）
もちろん、Ｄメジャーなら、＜Ａ７ － Ｄ＞
Ｆメジャーなら、＜Ｃ７ － Ｆ＞ですね。
Ｃメジャーに話を戻して・・・。
この Ｇ７ ですが、とにかく Ｃ に戻りたがるんです。
まるで、Ｃがお母さんで、「ママー」って感じ！？
前回も、書きましたが、これを ドミナント終止 と呼びます。
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｇ７（Ｄ・Ｆ・Ｇ・Ｂ）
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
ところで・・・。
この Ｇ７クン には、実は兄弟？がいるんです。
その弟クンが、 Ｄ♭７クン なのです～！
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｄ♭７（Ｄ♭・Ｆ・Ａ♭・Ｂ）
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
弾いてみて、どうでしょうか。
チョット、とがった感覚？ やんちゃ小僧の次男坊って感じですかね？
Ｇ７クンが、家で留守番をしてて、Ｃママが帰ってきてとたん、甘えるの
とは違い、Ｄ♭７クンは、公園で砂遊びをして、汚れた服のまま、Ｃママ
に抱きつく・・・。そんなイメージですかね！？
この次男坊がよく使われるのが、ジャズやボサノバといった音楽で、あま
りワタシも詳しくありませんが、１曲だけ取り上げてみましょう～♪
「イパネマの娘」より（キー：Ｆメジャー）
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇｍ７（Ｇ・Ｂ♭・Ｄ・Ｆ）
Ｇ♭７（Ｇ♭・Ｂ♭・Ｄ♭・Ｅ）
Ｆ△７（Ｆ・Ａ・Ｃ・Ｅ）
Ｇ♭７（Ｇ♭・Ｂ♭・Ｄ♭・Ｅ）
２～３小節で、一応ドミナント終止しますが、４小節目で、また公園に行
っちゃいます（笑）
エンディング部分では、＜Ｇ♭７ － Ｆ△７＞の繰り返しで、行って逃
げて・・・って感じになってます。
とにかく、○メジャーキーの、半音上のセブンスコード は、使える！
と覚えて下さいませ・・・。
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１５４ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄｍ７（Ｄ・Ｆ・Ａ・Ｃ）
Ｅｍ７（Ｅ・Ｇ・Ｂ・Ｄ）
Ｄ♭７（Ｄ♭・Ｆ・Ａ♭・Ｂ）
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
３小節目をお兄ちゃんのＧ７（Ｄ・Ｆ・Ｇ・Ｂ）に代えて弾くと、ニュア
ンスの違いがよく分かると思います。
ボサノバっぽいフィーリングが味わえ、緊張感もうまれます。
サビ部分や、イントロ、エンディングに変化をもたせたい時に・・・
非常に効果的です！
色々、試してみてはいかが！？
今回取り上げた「イパネマの娘」ですが、たまに聞き返すと、ブラジルの
香りがして、とてもグッドです～♪
英語版はたまにカラオケで歌います。みんなドン引きしますが（笑）
たまには、違ったジャンルの音楽を聴くと、新鮮な発想、メロが産まれま
すよ。
詳しくは・・・
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＜Ｇ７ － Ｃ＞というコード進行は、みなさんも
よく使っていると思います。（キーがＣメジャーの場合。）
もちろん、Ｄメジャーなら、＜Ａ７ － Ｄ＞
Ｆメジャーなら、＜Ｃ７ － Ｆ＞ですね。
Ｃメジャーに話を戻して・・・。
この Ｇ７ ですが、とにかく Ｃ に戻りたがるんです。
まるで、Ｃがお母さんで、「ママー」って感じ！？
前回も、書きましたが、これを ドミナント終止 と呼びます。
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｇ７（Ｄ・Ｆ・Ｇ・Ｂ）
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
ところで・・・。
この Ｇ７クン には、実は兄弟？がいるんです。
その弟クンが、 Ｄ♭７クン なのです～！
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｄ♭７（Ｄ♭・Ｆ・Ａ♭・Ｂ）
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
弾いてみて、どうでしょうか。
チョット、とがった感覚？ やんちゃ小僧の次男坊って感じですかね？
Ｇ７クンが、家で留守番をしてて、Ｃママが帰ってきてとたん、甘えるの
とは違い、Ｄ♭７クンは、公園で砂遊びをして、汚れた服のまま、Ｃママ
に抱きつく・・・。そんなイメージですかね！？
この次男坊がよく使われるのが、ジャズやボサノバといった音楽で、あま
りワタシも詳しくありませんが、１曲だけ取り上げてみましょう～♪
「イパネマの娘」より（キー：Ｆメジャー）
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇｍ７（Ｇ・Ｂ♭・Ｄ・Ｆ）
Ｇ♭７（Ｇ♭・Ｂ♭・Ｄ♭・Ｅ）
Ｆ△７（Ｆ・Ａ・Ｃ・Ｅ）
Ｇ♭７（Ｇ♭・Ｂ♭・Ｄ♭・Ｅ）
２～３小節で、一応ドミナント終止しますが、４小節目で、また公園に行
っちゃいます（笑）
エンディング部分では、＜Ｇ♭７ － Ｆ△７＞の繰り返しで、行って逃
げて・・・って感じになってます。
とにかく、○メジャーキーの、半音上のセブンスコード は、使える！
と覚えて下さいませ・・・。
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１５４ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄｍ７（Ｄ・Ｆ・Ａ・Ｃ）
Ｅｍ７（Ｅ・Ｇ・Ｂ・Ｄ）
Ｄ♭７（Ｄ♭・Ｆ・Ａ♭・Ｂ）
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
３小節目をお兄ちゃんのＧ７（Ｄ・Ｆ・Ｇ・Ｂ）に代えて弾くと、ニュア
ンスの違いがよく分かると思います。
ボサノバっぽいフィーリングが味わえ、緊張感もうまれます。
サビ部分や、イントロ、エンディングに変化をもたせたい時に・・・
非常に効果的です！
色々、試してみてはいかが！？
今回取り上げた「イパネマの娘」ですが、たまに聞き返すと、ブラジルの
香りがして、とてもグッドです～♪
英語版はたまにカラオケで歌います。みんなドン引きしますが（笑）
たまには、違ったジャンルの音楽を聴くと、新鮮な発想、メロが産まれま
すよ。
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2009年9月9日水曜日
■□■ 意表をつく！ Ｄ（ドミナント）で始めるコード進行 ■□■
■□■ 意表をつく！ Ｄ（ドミナント）で始めるコード進行 ■□■
Ｂで生きる経済学・・・ってビジネス本が流行りましたが、
まったく関係ありません（笑）。
ドミナントモーション（終止）ってありますよね。
一応解説しますと・・・。
キーがＣメジャーだとして、まずはＣで始まり、色々なコードをたどって
Ｇ７に持っていき、最後にＣで終わる ってやつです～♪
Ｃ－Ａｍ－Ｄｍ－Ｇ７ って黄金のコード進行を見てみましょう～♪
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ａｍ（Ｃ・Ｅ・Ａ）
Ｄｍ（Ｄ・Ｆ・Ａ）
Ｇ７（Ｄ・Ｆ・Ｇ・Ｂ）
トニックである、Ｃではじまり、ＡｍとＤｍをたどって、ドミナントであ
るＧ７まで持っていきます。
この時点で、つまりＧ７を鳴らした時・・・！！
アナタは、無性に＆本能的に「Ｃが弾きたいッ」って思いませんか！？
理論的なことは省きますが、Ｇ７－Ｃ と弾くことで、「ホッ」とするよ
うな安心感が、生まれるんですね～。
弾いている方も、また聴いている方も「よしッ！」って感じ。
この Ｇ７－Ｃ というコード進行を、ドミナント終止といいます。
サッカーで例えると・・・。
まず（Ｃ）でキックオフして、色々パス回しをして、ゴール前の決定的な
チャンス（Ｇ７）を迎える！
そして、ゴール（Ｃ）目掛けてシュート～！
選手も観客も興奮のルツボ！
これが、ふつうのサッカーですね。
ところが・・・！！
いきなり、キックオフもしないで、パス回しもしないで、いきなりゴール
を決めて見せ場を作ってしまおう・・・というのが、
Ｄ（ドミナント）で始めるコード進行
なのです。（長い前フリですみません～♪）
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１０６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇ７（Ｇ・Ｂ・Ｄ・Ｆ）
Ｃ（Ｇ・Ｃ・Ｅ）
Ｅ７（Ｅ・Ｇ♯・Ｂ・Ｄ）
Ａｍ（Ｅ・Ａ・Ｃ）
Ｄｍ７（Ｄ・Ｆ・Ａ・Ｃ）
Ｇ７（Ｄ・Ｆ・Ｇ・Ｂ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
いきなり、Ｇ７ではじまり、「おー！」と思わせ、Ｃで決める！
のっけから「ゴール～！」って感じです。
３●から再び、 Ｇ７－Ｃ が出てきますが、なんとなくニュアンスが違
って聴こえませんか？
それでは、もうひとつ・・・。
♪＝１４８ キー：Ｅメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｂ７（Ｆ♯・Ａ・Ｂ・Ｄ♯）
Ｅ（Ｇ♯・Ｂ・Ｅ）
Ａ△７（Ｅ・Ｇ♯・Ａ・Ｃ♯）
Ａｍ７（Ｅ・Ｇ・Ａ・Ｃ）
この場合、ドミナントがＢ７、トニックがＥとなります。
まさに、意表をつく！って感じがする思います。
他にも色々試してください。面白い効果、メロが生まれるはずです～♪
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Ｂで生きる経済学・・・ってビジネス本が流行りましたが、
まったく関係ありません（笑）。
ドミナントモーション（終止）ってありますよね。
一応解説しますと・・・。
キーがＣメジャーだとして、まずはＣで始まり、色々なコードをたどって
Ｇ７に持っていき、最後にＣで終わる ってやつです～♪
Ｃ－Ａｍ－Ｄｍ－Ｇ７ って黄金のコード進行を見てみましょう～♪
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ａｍ（Ｃ・Ｅ・Ａ）
Ｄｍ（Ｄ・Ｆ・Ａ）
Ｇ７（Ｄ・Ｆ・Ｇ・Ｂ）
トニックである、Ｃではじまり、ＡｍとＤｍをたどって、ドミナントであ
るＧ７まで持っていきます。
この時点で、つまりＧ７を鳴らした時・・・！！
アナタは、無性に＆本能的に「Ｃが弾きたいッ」って思いませんか！？
理論的なことは省きますが、Ｇ７－Ｃ と弾くことで、「ホッ」とするよ
うな安心感が、生まれるんですね～。
弾いている方も、また聴いている方も「よしッ！」って感じ。
この Ｇ７－Ｃ というコード進行を、ドミナント終止といいます。
サッカーで例えると・・・。
まず（Ｃ）でキックオフして、色々パス回しをして、ゴール前の決定的な
チャンス（Ｇ７）を迎える！
そして、ゴール（Ｃ）目掛けてシュート～！
選手も観客も興奮のルツボ！
これが、ふつうのサッカーですね。
ところが・・・！！
いきなり、キックオフもしないで、パス回しもしないで、いきなりゴール
を決めて見せ場を作ってしまおう・・・というのが、
Ｄ（ドミナント）で始めるコード進行
なのです。（長い前フリですみません～♪）
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１０６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇ７（Ｇ・Ｂ・Ｄ・Ｆ）
Ｃ（Ｇ・Ｃ・Ｅ）
Ｅ７（Ｅ・Ｇ♯・Ｂ・Ｄ）
Ａｍ（Ｅ・Ａ・Ｃ）
Ｄｍ７（Ｄ・Ｆ・Ａ・Ｃ）
Ｇ７（Ｄ・Ｆ・Ｇ・Ｂ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
いきなり、Ｇ７ではじまり、「おー！」と思わせ、Ｃで決める！
のっけから「ゴール～！」って感じです。
３●から再び、 Ｇ７－Ｃ が出てきますが、なんとなくニュアンスが違
って聴こえませんか？
それでは、もうひとつ・・・。
♪＝１４８ キー：Ｅメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｂ７（Ｆ♯・Ａ・Ｂ・Ｄ♯）
Ｅ（Ｇ♯・Ｂ・Ｅ）
Ａ△７（Ｅ・Ｇ♯・Ａ・Ｃ♯）
Ａｍ７（Ｅ・Ｇ・Ａ・Ｃ）
この場合、ドミナントがＢ７、トニックがＥとなります。
まさに、意表をつく！って感じがする思います。
他にも色々試してください。面白い効果、メロが生まれるはずです～♪
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2009年9月3日木曜日
マイナーメジャーセブンス って一体～？
■□■ マイナーメジャーセブンス って一体～？ ■□■
何なんだ～このコードの名前は！？
マイナーコード、メジャーコード、セブンスコードって別個にありますが
ごちゃまぜの名前ですね・・・。でもまったく別物のコードです～♪
まずは、Ｄｍ△７（マイナーメジャーセブンス）を例に、構成音を確認し
てみましょう。
（ちなみにメジャーマイナーセブンスと呼ぶ人もいます。）
構成音は・・・（Ｄ・Ｆ・Ａ・Ｃ♯）です。
Ｄｍ（Ｄ・Ｆ・Ａ）にメジャーセブンス（この場合Ｃ♯）をつけたコード
で、実に哀愁感があるコードですよね。
秋から冬にかけて似合うコードだと勝手に思ってます。
失恋した時のアノ切ない気持ちを思い出して下さい。（何じゃそりゃ）
そろそろ秋のライブに新曲を・・・なんて思っている方のために使用例を
さっそくお届け～！
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１１２ キー：Ａメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄ△７（Ｄ・Ｆ♯・Ａ・Ｃ♯）
Ｄｍ△７（Ｄ・Ｆ・Ａ・Ｃ♯）
Ａ（Ｅ・Ａ・Ｃ♯）
ま～、一般的な使い方でしょうか？
全体にＡとＣ♯が響いており、さらにＦ♯→Ｆ→Ｅと半音落ちがあり、切
ないです。かなりクラクラきます。
つづいて・・・
♪＝１３６ キー：Ａメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄ△７（Ａ・Ｃ♯・Ｄ・Ｆ♯）
Ｄｍ△７（Ａ・Ｃ♯・Ｄ・Ｆ）
Ａ（Ａ・Ｃ♯・Ｅ）
Ｆ♯７ｓｕｓ４（Ｆ♯・Ｂ・Ｃ♯・Ｅ）
Ｆ♯７（Ｆ♯・Ａ♯・Ｃ♯・Ｅ）
先程の例とは、押さえ方を変えてます。また４小節目で、ちょいと工夫を
してます。
ストリングス系のシンセとギターのアルペジオなんかをバックに、ヴォー
カルさんは淡々と切なく唄いあげて下さい～♪
ライブ前列の女の子を全員失神させる位に、いい歌詞と泣かせるメロディ
ーでお願いしますぅ～♪
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何なんだ～このコードの名前は！？
マイナーコード、メジャーコード、セブンスコードって別個にありますが
ごちゃまぜの名前ですね・・・。でもまったく別物のコードです～♪
まずは、Ｄｍ△７（マイナーメジャーセブンス）を例に、構成音を確認し
てみましょう。
（ちなみにメジャーマイナーセブンスと呼ぶ人もいます。）
構成音は・・・（Ｄ・Ｆ・Ａ・Ｃ♯）です。
Ｄｍ（Ｄ・Ｆ・Ａ）にメジャーセブンス（この場合Ｃ♯）をつけたコード
で、実に哀愁感があるコードですよね。
秋から冬にかけて似合うコードだと勝手に思ってます。
失恋した時のアノ切ない気持ちを思い出して下さい。（何じゃそりゃ）
そろそろ秋のライブに新曲を・・・なんて思っている方のために使用例を
さっそくお届け～！
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１１２ キー：Ａメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄ△７（Ｄ・Ｆ♯・Ａ・Ｃ♯）
Ｄｍ△７（Ｄ・Ｆ・Ａ・Ｃ♯）
Ａ（Ｅ・Ａ・Ｃ♯）
ま～、一般的な使い方でしょうか？
全体にＡとＣ♯が響いており、さらにＦ♯→Ｆ→Ｅと半音落ちがあり、切
ないです。かなりクラクラきます。
つづいて・・・
♪＝１３６ キー：Ａメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄ△７（Ａ・Ｃ♯・Ｄ・Ｆ♯）
Ｄｍ△７（Ａ・Ｃ♯・Ｄ・Ｆ）
Ａ（Ａ・Ｃ♯・Ｅ）
Ｆ♯７ｓｕｓ４（Ｆ♯・Ｂ・Ｃ♯・Ｅ）
Ｆ♯７（Ｆ♯・Ａ♯・Ｃ♯・Ｅ）
先程の例とは、押さえ方を変えてます。また４小節目で、ちょいと工夫を
してます。
ストリングス系のシンセとギターのアルペジオなんかをバックに、ヴォー
カルさんは淡々と切なく唄いあげて下さい～♪
ライブ前列の女の子を全員失神させる位に、いい歌詞と泣かせるメロディ
ーでお願いしますぅ～♪
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♪マインド・サーカス／中谷 美紀
■□■ 私が衝撃を受けた！？コード進行（不定期掲載・・・） ■□■
♪マインド・サーカス／中谷 美紀
映画「電車男」など数多くの映画に活躍の中谷さん。ドラマ・ＣＭに引っ
張りダコの大女優さんですが、ちょっと前までは、ＣＤも出していたのを
知ってますか？
９６年にデビューＣＤをリリースしましたが、作曲がナントあの坂本教授
！ なんとも透明感あるサウンドで、かつイントロのコード進行から、ぶ
ったまげました。
↓↓
♪＝１１６ キー：Ｆメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｆ（Ｆ・Ａ・Ｃ）
ＦａｕｇｏｎＢ（Ｆ・Ａ・Ｂ・Ｄ♭）
Ｂ♭△７（Ｆ・Ａ・Ｂ♭・Ｄ）
３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇｍ７（Ｆ・Ｇ・Ｂ♭・Ｄ）
Ａｍ７（Ｅ・Ｇ・Ａ・Ｃ）
Ｆ△７（Ｆ・Ａ・Ｃ・Ｅ）
私は、このとき初めて、ａｕｇ（オーギュメント）ｏｎコードの味を知っ
てしまったのでした・・・。
Ｆａｕｇ（Ｆ・Ａ・Ｄ♭）それ自体もなかなか含蓄あるコードですが、そ
れにＢを加えるとは！
教授が初めて使った訳ではないと思いますが、とにかくシビれました～♪
キーボードにＦａｕｇだけ弾かせて、ベース君がＢを弾いてみて下さい。
なんとも、トブ感じがしませんか～♪
余談ですが、この曲、次のブリッジも△７－７ｓｕｓ４－７をうまく組み
あわせてあり最高のコード進行が満喫できます～♪
そんな訳で・・・ＦａｕｇｏｎＢ を使ったコード進行を。
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１３２ キー：Ｆメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｆ△７（Ｆ・Ａ・Ｃ・Ｅ）
ＦａｕｇｏｎＢ（Ｆ・Ａ・Ｂ・Ｄ♭）
Ｂ♭△７（Ｆ・Ａ・Ｂ♭・Ｄ）
Ｃ７（Ｇ・Ｂ♭・Ｃ・Ｅ）
最初のＦ△７はｏｎＣの方がいいかも。
とにかく、私の中では、最高のａｕｇの使い方！と自負しております。
つづいて、普通の？使い方を。
♪＝１５４ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｃａｕｇ（Ｃ・Ｅ・Ｇ♯）
Ｃ６（Ｃ・Ｅ・Ｇ・Ａ）
Ｃａｕｇ（Ｃ・Ｅ・Ｇ♯）
よく使われてますね。でも、アレンジ・リズム次第で、いいメロディーが
出てきますよ。
次回は・・・Ｄ△ｍ７（メジャーマイナーセブンス）をお届け予定！
♪マインド・サーカス／中谷 美紀
映画「電車男」など数多くの映画に活躍の中谷さん。ドラマ・ＣＭに引っ
張りダコの大女優さんですが、ちょっと前までは、ＣＤも出していたのを
知ってますか？
９６年にデビューＣＤをリリースしましたが、作曲がナントあの坂本教授
！ なんとも透明感あるサウンドで、かつイントロのコード進行から、ぶ
ったまげました。
↓↓
♪＝１１６ キー：Ｆメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｆ（Ｆ・Ａ・Ｃ）
ＦａｕｇｏｎＢ（Ｆ・Ａ・Ｂ・Ｄ♭）
Ｂ♭△７（Ｆ・Ａ・Ｂ♭・Ｄ）
３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇｍ７（Ｆ・Ｇ・Ｂ♭・Ｄ）
Ａｍ７（Ｅ・Ｇ・Ａ・Ｃ）
Ｆ△７（Ｆ・Ａ・Ｃ・Ｅ）
私は、このとき初めて、ａｕｇ（オーギュメント）ｏｎコードの味を知っ
てしまったのでした・・・。
Ｆａｕｇ（Ｆ・Ａ・Ｄ♭）それ自体もなかなか含蓄あるコードですが、そ
れにＢを加えるとは！
教授が初めて使った訳ではないと思いますが、とにかくシビれました～♪
キーボードにＦａｕｇだけ弾かせて、ベース君がＢを弾いてみて下さい。
なんとも、トブ感じがしませんか～♪
余談ですが、この曲、次のブリッジも△７－７ｓｕｓ４－７をうまく組み
あわせてあり最高のコード進行が満喫できます～♪
そんな訳で・・・ＦａｕｇｏｎＢ を使ったコード進行を。
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１３２ キー：Ｆメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｆ△７（Ｆ・Ａ・Ｃ・Ｅ）
ＦａｕｇｏｎＢ（Ｆ・Ａ・Ｂ・Ｄ♭）
Ｂ♭△７（Ｆ・Ａ・Ｂ♭・Ｄ）
Ｃ７（Ｇ・Ｂ♭・Ｃ・Ｅ）
最初のＦ△７はｏｎＣの方がいいかも。
とにかく、私の中では、最高のａｕｇの使い方！と自負しております。
つづいて、普通の？使い方を。
♪＝１５４ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｃａｕｇ（Ｃ・Ｅ・Ｇ♯）
Ｃ６（Ｃ・Ｅ・Ｇ・Ａ）
Ｃａｕｇ（Ｃ・Ｅ・Ｇ♯）
よく使われてますね。でも、アレンジ・リズム次第で、いいメロディーが
出てきますよ。
次回は・・・Ｄ△ｍ７（メジャーマイナーセブンス）をお届け予定！
2009年8月31日月曜日
♪スウィート・スティッキー・シング／オハイオ・プレイヤーズ
■□■ 私の最近オススメの１曲（不定期連載・・・） ■□■
♪スウィート・スティッキー・シング／オハイオ・プレイヤーズ
ソウル・ファンク系って、正直あまり聴いてなかったのですが・・・。
カラオケで、アース・ウィンド＆ファイアーの「宇宙のファンタジー」は
よく裏声で！？歌うんですけどね～♪
先日、Ｉさんからメールを頂きまして、興味本位に聞いてみました～♪
調べてみれば、オハイオ・プレイヤーズは、結成が６０年代後半・・・！
おいおい、古いな～、大丈夫かな～。
ドキドキしながら、頂いたファイルをそっと開いて聴いてみました。
・・・お～！いい感じのイントロ。ささやくヴォーカルの甘い声！
途中に入るサックスやカッティングのギターも、なかなか心地良いです！
いや～新鮮でしたね！メロもいいし！今でもアセナイって感じです。
コード進行も調べてみましたので、ぜひどうぞ！
↓↓
♪＝１０２ キー：Ｅメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｅ（Ｂ・Ｅ・Ｇ♯）
Ｂ（Ｂ・Ｄ♯・Ｆ♯）ｏｎＤ♯
Ｃ♯ｍ（Ｇ♯・Ｃ♯・Ｅ）
Ｅ７（Ｅ・Ｇ♯・Ｂ・Ｄ）ｏｎＢ
３・・・●・・・４・・・●・・・
Ａ（Ｅ・Ａ・Ｃ♯）
Ｅ（Ｅ・Ｇ♯・Ｂ）ｏｎＧ♯
Ｃ♯ｍ（Ｃ♯・Ｅ・Ｇ♯）ｏｎＦ♯
Ｂ（Ｂ・Ｄ♯・Ｆ♯）
（ちょっと違うかも知れませんが、大体こんな感じ。）
一見、単純なコード進行ですが、２小節目のＥ７がグッド！
またベースラインがＥから始まり下降気味に落ちていき、４小節目から、
階段を駆け上がるように、Ｆ♯→Ｇ♯→Ａ→Ｂ！メロともあってます！
ベスト盤が出ているみたいなので、よかったら聴いてみてくださいね～♪
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１１６ キー：Ｂメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｂ△７（Ｂ・Ｄ♯・Ｆ♯・Ａ♯）
Ｂｍ７ｏｎＥ（Ｂ・Ｄ・Ｅ・Ｆ♯・Ａ）
Ｅ△７（Ｂ・Ｄ♯・Ｅ・Ｇ♯）
Ｅｍ７（Ｂ・Ｄ・Ｅ・Ｇ）
普通のコード理論書には、たぶん載ってませ～ん♪このコード進行は。
でも弾いてみて分かると思いますが、違和感はまったくないと思います。
ちょっと、吸い込まれるサウンド感でしょうか！？
つづいて・・・３小節目以降を変形したものをどうぞ～♪
♪＝１５４ キー：Ｂメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｂ△７（Ｂ・Ｄ♯・Ｆ♯・Ａ♯）
Ｂｍ７ｏｎＥ（Ｂ・Ｄ・Ｅ・Ｆ♯・Ａ）
Ｃ♯７（Ｂ・Ｃ♯・Ｆ・Ｇ♯）
Ｃ７（Ａ♯・Ｃ・Ｅ・Ｇ）
前半もある意味ヘンでしたが、後半もセブンスの半音落としで、さらに
吸い込まれる感じ？がしませんか？ 何度も弾いてみて下さい。
次回は・・・Ｆａｕｇ ｏｎＢ を取り上げます～♪
きっと、シビレますよ！
♪スウィート・スティッキー・シング／オハイオ・プレイヤーズ
ソウル・ファンク系って、正直あまり聴いてなかったのですが・・・。
カラオケで、アース・ウィンド＆ファイアーの「宇宙のファンタジー」は
よく裏声で！？歌うんですけどね～♪
先日、Ｉさんからメールを頂きまして、興味本位に聞いてみました～♪
調べてみれば、オハイオ・プレイヤーズは、結成が６０年代後半・・・！
おいおい、古いな～、大丈夫かな～。
ドキドキしながら、頂いたファイルをそっと開いて聴いてみました。
・・・お～！いい感じのイントロ。ささやくヴォーカルの甘い声！
途中に入るサックスやカッティングのギターも、なかなか心地良いです！
いや～新鮮でしたね！メロもいいし！今でもアセナイって感じです。
コード進行も調べてみましたので、ぜひどうぞ！
↓↓
♪＝１０２ キー：Ｅメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｅ（Ｂ・Ｅ・Ｇ♯）
Ｂ（Ｂ・Ｄ♯・Ｆ♯）ｏｎＤ♯
Ｃ♯ｍ（Ｇ♯・Ｃ♯・Ｅ）
Ｅ７（Ｅ・Ｇ♯・Ｂ・Ｄ）ｏｎＢ
３・・・●・・・４・・・●・・・
Ａ（Ｅ・Ａ・Ｃ♯）
Ｅ（Ｅ・Ｇ♯・Ｂ）ｏｎＧ♯
Ｃ♯ｍ（Ｃ♯・Ｅ・Ｇ♯）ｏｎＦ♯
Ｂ（Ｂ・Ｄ♯・Ｆ♯）
（ちょっと違うかも知れませんが、大体こんな感じ。）
一見、単純なコード進行ですが、２小節目のＥ７がグッド！
またベースラインがＥから始まり下降気味に落ちていき、４小節目から、
階段を駆け上がるように、Ｆ♯→Ｇ♯→Ａ→Ｂ！メロともあってます！
ベスト盤が出ているみたいなので、よかったら聴いてみてくださいね～♪
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１１６ キー：Ｂメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｂ△７（Ｂ・Ｄ♯・Ｆ♯・Ａ♯）
Ｂｍ７ｏｎＥ（Ｂ・Ｄ・Ｅ・Ｆ♯・Ａ）
Ｅ△７（Ｂ・Ｄ♯・Ｅ・Ｇ♯）
Ｅｍ７（Ｂ・Ｄ・Ｅ・Ｇ）
普通のコード理論書には、たぶん載ってませ～ん♪このコード進行は。
でも弾いてみて分かると思いますが、違和感はまったくないと思います。
ちょっと、吸い込まれるサウンド感でしょうか！？
つづいて・・・３小節目以降を変形したものをどうぞ～♪
♪＝１５４ キー：Ｂメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｂ△７（Ｂ・Ｄ♯・Ｆ♯・Ａ♯）
Ｂｍ７ｏｎＥ（Ｂ・Ｄ・Ｅ・Ｆ♯・Ａ）
Ｃ♯７（Ｂ・Ｃ♯・Ｆ・Ｇ♯）
Ｃ７（Ａ♯・Ｃ・Ｅ・Ｇ）
前半もある意味ヘンでしたが、後半もセブンスの半音落としで、さらに
吸い込まれる感じ？がしませんか？ 何度も弾いてみて下さい。
次回は・・・Ｆａｕｇ ｏｎＢ を取り上げます～♪
きっと、シビレますよ！
私がシビれた！？コード（思いつき連載・・・）
■□■ 私がシビれた！？コード（思いつき連載・・・） ■□■
Ａ△７（メジャーセブンス）→構成音（Ａ・Ｃ♯・Ｅ・Ｇ♯）
とにかく、例にあげたＡ△７に限らずですが、色々使えますよ。
このメジャーセブンスコードは！
押さえ方は、普通２パターンあります。
１つは、上に書いたような形。（Ａ・Ｃ♯・Ｅ・Ｇ♯）
そして、もう１つは・・・（Ｅ・Ｇ♯・Ａ・Ｃ♯）
Ａメジャー（Ａ・Ｃ♯・Ｅ）にさらにＧ♯を足したコードですが、
このＧ♯クンがなんともフシギ感をかもし出してくれます～♪
特に２つめの押さえ方の中で、Ｇ♯・Ａと半音で重なり、変な感じがする
にもかかわらず、ＥとＣ♯が加わることにより、絶妙なサウンドに。
まず最初に・・・Ｇ♯とＡのみ弾いてください（うわッ！にごる～♪）
次にＥを・・・（ちょっといい感じ？）。
そして・・・最後にＣ♯を足して弾いてみて下さい～♪
とても素敵な響きだと思うのはワタシだけ！？
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１４４ キー：Ａメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ａ△７（Ａ・Ｃ♯・Ｅ・Ｇ♯）
Ｄ△７（Ａ・Ｃ♯・Ｄ・Ｆ♯）
Ｄｍ７（Ａ・Ｃ・Ｄ・Ｆ）
Ｅｍ７（Ｂ・Ｄ・Ｅ・Ｇ）
ここでは、Ｄ△７の中での、Ｃ♯・Ｄが緊張感を生み出してます。
そしてＤｍ７につなぐ時に、さらにほどよい進行に！
□△７から□ｍ７ってよく使われ ＆ いい感じの進行になりますよ～♪
つづいて・・・
♪＝１５４ キー：Ｅメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅ△７（Ｂ・Ｄ♯・Ｅ・Ｇ♯）
Ｃ△７（Ｇ・Ｂ・Ｃ・Ｅ）
Ｄ△７（Ａ・Ｃ♯・Ｄ・Ｆ♯）
おいおい！メジャーセブンスだらけじゃんか！
・・・とは言わないで下さい。
じっくり繰り返し弾いていると、いいメロディーが浮かびます。
Ｅ△７ Ｃ△７ Ｄ△７
＜ワタシだけ 見つめて～♪＞（女性バンド編？）
Ｅ△７ Ｃ△７ Ｄ△７
＜またたく瞳には 俺の姿～♪＞（男性ヴォーカル編？）
うわー恥ずかしい歌詞だ（ゴメンナサイ）
またスローテンポで、イントロ部分にも使用可です～！
次回は・・・Ｂ△７－Ｂｍ７ｏｎＥ を取り上げます。
Ａ△７（メジャーセブンス）→構成音（Ａ・Ｃ♯・Ｅ・Ｇ♯）
とにかく、例にあげたＡ△７に限らずですが、色々使えますよ。
このメジャーセブンスコードは！
押さえ方は、普通２パターンあります。
１つは、上に書いたような形。（Ａ・Ｃ♯・Ｅ・Ｇ♯）
そして、もう１つは・・・（Ｅ・Ｇ♯・Ａ・Ｃ♯）
Ａメジャー（Ａ・Ｃ♯・Ｅ）にさらにＧ♯を足したコードですが、
このＧ♯クンがなんともフシギ感をかもし出してくれます～♪
特に２つめの押さえ方の中で、Ｇ♯・Ａと半音で重なり、変な感じがする
にもかかわらず、ＥとＣ♯が加わることにより、絶妙なサウンドに。
まず最初に・・・Ｇ♯とＡのみ弾いてください（うわッ！にごる～♪）
次にＥを・・・（ちょっといい感じ？）。
そして・・・最後にＣ♯を足して弾いてみて下さい～♪
とても素敵な響きだと思うのはワタシだけ！？
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１４４ キー：Ａメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ａ△７（Ａ・Ｃ♯・Ｅ・Ｇ♯）
Ｄ△７（Ａ・Ｃ♯・Ｄ・Ｆ♯）
Ｄｍ７（Ａ・Ｃ・Ｄ・Ｆ）
Ｅｍ７（Ｂ・Ｄ・Ｅ・Ｇ）
ここでは、Ｄ△７の中での、Ｃ♯・Ｄが緊張感を生み出してます。
そしてＤｍ７につなぐ時に、さらにほどよい進行に！
□△７から□ｍ７ってよく使われ ＆ いい感じの進行になりますよ～♪
つづいて・・・
♪＝１５４ キー：Ｅメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅ△７（Ｂ・Ｄ♯・Ｅ・Ｇ♯）
Ｃ△７（Ｇ・Ｂ・Ｃ・Ｅ）
Ｄ△７（Ａ・Ｃ♯・Ｄ・Ｆ♯）
おいおい！メジャーセブンスだらけじゃんか！
・・・とは言わないで下さい。
じっくり繰り返し弾いていると、いいメロディーが浮かびます。
Ｅ△７ Ｃ△７ Ｄ△７
＜ワタシだけ 見つめて～♪＞（女性バンド編？）
Ｅ△７ Ｃ△７ Ｄ△７
＜またたく瞳には 俺の姿～♪＞（男性ヴォーカル編？）
うわー恥ずかしい歌詞だ（ゴメンナサイ）
またスローテンポで、イントロ部分にも使用可です～！
次回は・・・Ｂ△７－Ｂｍ７ｏｎＥ を取り上げます。
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