♪ダンデライオン～遅咲きのタンポポ／松任谷由実

■□■　私のただ単に、す・き・な・曲（不定期連載・・・）　■□■

♪ダンデライオン～遅咲きのタンポポ／松任谷由実

（ホントは、ユーミンでなく“原田知世”って書きたかったんですが）

これまで“早見優”や“三浦理恵子”とか、元アイドルばっかりを
取り上げているので、これ以上やると、人格が疑われるので（笑）。

さて、今回は、このユーミンの隠れた（？）名曲をピックアップ！

♪ゆー　やけ　にー　（夕焼けに）　
ちい　さく　なるー（小さくなる）

の歌いだしが、結構くすぐる名曲であります。
さっそく、この部分のコード進行を見てみましょう～♪

♪＝　８６　キー：Ｅ♭メジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｅ♭（Ｅ♭・Ｇ・Ｂ♭）
　　　　 Ｆ７（Ｅ♭・Ｆ・Ａ・Ｃ）

と、こんな感じなんですが・・・。

この２小節だけでも、なんかグっときませんかね～？
グっときたアナタは・・・もちろん作曲センスがあります！

そうなんです。
このコード進行には、“ダブルドミナント”という特殊コードが
使われているからなんです。（まー、特殊でもないですが。）

「どっちが、そのダブルなんとか・・・なの？」
「それはね・・・！」（２分の１の確率です！）

という訳で、この場合＜Ｆ７＞がダブルドミナント
（以下ＤＤ）となってます。

ＤＤって何？　という方のために、少々説明を・・・。
（分かっている方は、飛ばして下さい。）

まず、キーが、Ｃメジャーの場合、＜Ｇ７＞がドミナントになります。
＜Ｇ７＞を弾いたら＜Ｃ＞を弾きたくなる話（第12号を参照下さい）
を以前しましたが、詳しい理屈抜きに、もう本能の世界なんですね。

＜Ｇ７　→　Ｃ＞　をまず忘れないで下さい。

そして、次に重要なのが・・・。
＜Ｇ７　→　Ｃ△７　、　Ｃ７　、　Ｃｍ　、　Ｃｍ７　＞
の全部が成り立つということです！

実際に弾いてみて下さい。
なんか「やりきった～」、「ホっとした～」って感じませんか？
マイナーコードの場合は、「やれやれ」って感じ？

ところで、キーが、Ｄメジャーだったら・・・
果たしてドミナントは、何になるでしょうか？

そうです！＜Ａ７＞がドミナントですね。　＜Ａ７　→　Ｄ＞です。
もちろん、＜Ａ７　→　Ｄ７　、　Ｄｍ　、　Ｄｍ７　＞です。

・・・ってな具合で、すべてのキーに当てはめて、Ｇメジャーの場合の
ドミナントを探してみましょう。

そうですね。＜Ｄ７＞がドミナントになります。
つまり＜Ｄ７　→　Ｇ　、　Ｇ７　、　Ｇｍ　、Ｇｍ７　＞です。

ここで、もう一度、Ｃメジャーに話を戻します。

Ｃメジャーの本来のドミナントは＜Ｇ７＞ですが、その＜Ｇ７＞に対して
のドミナントが＜Ｄ７＞となるのです～♪

それで、＜Ｄ７＞のことを“ダブルドミナント”と呼ぶのです。
（頭が、コンガラガッテキタ・・・。）

めんどくさいですから、こういう風に覚えましょう。

Ｃ　の次の全音、つまり　Ｄ　のセブンス＜Ｄ７＞がＤＤなんだ！

ダンデライオンの場合、キーがＥ♭メジャーですから、
次の全音のセブンス、つまり＜Ｆ７＞がＤＤとなる訳です。

前置きが、長くなりましたが・・・、
このＤＤが、何故、いい感じになるかというと、

＜Ｅ♭＞　→　（Ｅ♭・Ｇ・Ｂ♭）
＜Ｆ７＞　→　（Ｆ・Ａ・Ｃ・Ｅ♭）　→　（Ｅ♭）＋（Ｆ・Ａ・Ｃ）

と、Ｅ♭を共通音としながらも、（Ｆ・Ａ・Ｃ）つまり＜Ｆ＞が産まれて
一瞬、キーがＦメジャーに転調したように聴こえるからなんです。

この感覚は、非常に大事ですから、覚えておいて下さいませ～♪

　　　　　　　　　　　　　↓↓

■□■　今日の“使えるコード進行”　■□■

♪＝１３６　キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
　　　　　　　　Ｄ７（Ｄ・Ｆ♯・Ａ・Ｃ）
　　　　　　　　　　　　　　　Ｆ△７（Ｆ・Ａ・Ｃ・Ｅ）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Ｆｍ７（Ｆ・Ｇ♯・Ｃ・Ｄ♯）

まー、ベタな作品となってしまいましたが、誌面の関係で（笑）
２小節目の＜Ｄ７＞が、ＤＤです。
一瞬、Ｄメジャーに転調か！？と思わせるのがポイントです。

さらに４小節目のＦｍ７も、一瞬、マイナーに転調したのか？
と思わせるのが、ポイントですが、これはまた別の機会に！

■□■　編集後記　■□■

ゆくゆくまとめますが、聴いていて「おや」って思う楽曲の特徴として

★本来の構成音にない音が、必ず聞かせどころで、入っている★

があげられます。
もちろん、歌詞がいい、アレンジがいい、ルックスにつられて・・・
もありますよ。

例えば、Ｃメジャーの構成音は、（Ｃ、Ｄ、Ｅ、Ｆ、Ｇ、Ａ、Ｂ）
いわゆる、ドレミファソラシド・・・ですが、あえて、シャープ
（もしくはフラット）の音をメロディーやコード進行上での
コードの中に入れこんでいるという事です。

なぜ、「おや」って思うのかと言えば・・・。

★ドレミファソラシドが、本来落ち着く構成音だからです！！★

と暴論をはいてしまいますが、まぁー、そういうことなんです（笑）

本来落ち着く構成音（スケールっていうとまた難しくなるので）
以外の音（シャープ、フラット）が入ると、本能的に、
「おや」っどうしても感じてしまうのです。

今回の“ＤＤ”も転調気味に、構成音以外の音が入るので、
そう感じてしまうのですね。

でも、ただやみくもに、シャープすればいいのかと言うと、
そうとも言えない訳で・・・。

ここが、作曲の、コード進行の奥深いところなのであります。
今後、みなさんと一緒に研究したく思います。

それでは、また次回お会いしましょう～♪


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