□■□ 誰でも簡単♪わたしの作曲術（不定期連載！？） □■□
ジャーン！ ついに出ました、超人気コーナー！
・・・って、書くの初めてじゃないの！
今までにも、何人かの方から、
「具体的なメロディーの作り方を教えれ～♪」
というようなメールをいただいていましたので・・・。
・・・かと言って、ちまたの本に書いてあるような、
理論や固い話ではつまらないので、軽く読めて、何がポイント
なのかが、なんとなく分かるような内容にしますね。
ところで・・・。
いまやお笑い界の超大御所、所得番付も毎回上位が当たり前の
二人組、とん●るず（別に伏せ字でなくてもいいんですが・・・）
は知っていると思いますが・・・。
「音楽と全然、関係ないじゃないかー！！」（怒）
とは思わずに読んでくださいね（汗）
彼らが、まだ若かりし頃のギャグに、
次のようなものがありました。
タカ「松田聖子の“スウィートメモリーズ”って曲いいよな！」
（女装の）ノリ「ワタシ、歌っちゃおうかな～？」
タカ「おう！歌ってくれよ。」
※注意！ この先は、松田聖子の曲を知ってないと
意味が分からないので、一応歌詞をのせておきます・・・。
（ｙａｈｏｏ！のサイトです）
「ＳＷＥＥＴ ＭＥＭＯＲＩＥＳ」 の 「歌詞を表示」を開いてね。
http://music.yahoo.co.jp/shop/p/52/220174/41/3/1/0/0/
ノリ「ドンキスミベイビ～♪」（Don’t kiss me baby）
タカ「おー、うまいね～」
ノリ「ドンキスミベイビ～♪」（We can’t never be）
タカ「・・・」
ノリ「ドンキスミベイビ～♪」（So don’t add more pain）
ノリ「ドンキスミベイビ～♪」（Please don’t hurt me again）
ノリ、以下同じフレーズで歌いまくる。
タカ、思いっきりつっこむ。
・・・多くの若い読者には分からないですよね。
リアルタイムで見た世代の方は、笑っていただけたと確信します。
結局ワタシは何が言いたいのか・・・？
それは・・・、
★★★ 頭に残るメロディーって「同じフレーズ」で出来ている！ ★★★
・・・という事は、メロディーを思い浮かべる時には、
とにかく何でもいいですから
まず「短いフレーズ（歌詞）」を適当に作る！
そして、その「フレーズ」を「コード進行」に合わせて
ハミングするうちに・・・！
必ずいいメロディーが浮かんできます！
別にとん●るずのギャグを例えにしなくても
よかったのですが・・・。
でも、言いたいことは分かってくれましたよね？（汗）
ちなみに、この部分は・・・。
♪＝ ８８ キー：Ｅ♭メジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅ♭（Ｂ♭・Ｅ♭・Ｇ）
Ｅ♭７（Ｂ♭・Ｄ♭・Ｅ♭・Ｇ）
Ａ♭△７（Ａ♭・Ｃ・Ｅ♭・Ｇ）
Ａ♭ｍ６（Ａ♭・Ｂ・Ｅ♭・Ｇ）
となっております。
□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？＜４＞□■□
・・・は、次回にします。
ごめんなさい。
■□■ 編集後記 ■□■
作曲術って人により、色々あると思いますが、
明確な方法は・・・？
ありません！
感性でスラスラとメロディーが浮かぶ人もいれば、
楽器を鳴らしているうちに、出来ちゃったり、
歌詞に心を打たれてメロにするとか・・・。
とにかく、どんな方法でもいいんです。
ただし、ネタにつまった時には「コード進行」を聴いて
メロディーのきっかけをつかんでみては・・・？
というのが、ワタシの主張なんですね。
まー、メロディーの貯蔵庫みたいなものです。
今後も「わたしの作曲術」は書いていきますが、
非難の嵐になったらやめます（笑）
みなさんも「こんな方法でメロディーを作っている～♪」
をお便りください。
採用された方には、何もあげませんが・・・（ガクッ）
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2009年9月28日月曜日
□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？＜３＞□■□
□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？＜３＞□■□
えーと、ここの部分まできていますね。
確認ですが。
♪＝１３６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｃｍ（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
まずは、実際に、試聴ください。 ↓↓
（２回繰り返しています。）
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次に、（Ｃ）を“ペダル”にして、適当に“ウラ”で
「ピコピコ音」を鳴らしてみましょう。
どんなのでもいいです。１６分音符を中心に、
（Ｃ）をオクターブしたりして、やってみてください。
雰囲気が変わるのは、当然として・・・。
「動いている音」つまり （Ｆ）→（Ｅ）→（Ｄ♯）→（Ｅ）
がより明確に聴こえると思います。 ↓↓
http://www.chodeplanner.com/magazine.html
ペダルを「入れない場合」と「入れた場合」の違いを、
何回か聴いてみて、確認くださいね。
＜Ｃｓｕｓ４＞ → ＜Ｃ＞ って、そのままでも
非常に自然な感じなのですが・・・。
★ペダルを入れることにより、もっと刺激的（？）に聴こえる
と思います。
それでは次に・・・。
（Ｃ）ではなくて、（Ｇ）をペダルにして、やってみましょうか？
（次回に続く）
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えーと、ここの部分まできていますね。
確認ですが。
♪＝１３６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｃｍ（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
まずは、実際に、試聴ください。 ↓↓
（２回繰り返しています。）
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次に、（Ｃ）を“ペダル”にして、適当に“ウラ”で
「ピコピコ音」を鳴らしてみましょう。
どんなのでもいいです。１６分音符を中心に、
（Ｃ）をオクターブしたりして、やってみてください。
雰囲気が変わるのは、当然として・・・。
「動いている音」つまり （Ｆ）→（Ｅ）→（Ｄ♯）→（Ｅ）
がより明確に聴こえると思います。 ↓↓
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ペダルを「入れない場合」と「入れた場合」の違いを、
何回か聴いてみて、確認くださいね。
＜Ｃｓｕｓ４＞ → ＜Ｃ＞ って、そのままでも
非常に自然な感じなのですが・・・。
★ペダルを入れることにより、もっと刺激的（？）に聴こえる
と思います。
それでは次に・・・。
（Ｃ）ではなくて、（Ｇ）をペダルにして、やってみましょうか？
（次回に続く）
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□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？＜２＞□■□
□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？＜２＞□■□
前回からの続き・・・。
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ） → Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
ここまで書きました。
そして・・・。
さー！ ここで、お互いの共通音を使って、
さらにもう一つ●●コードも登場させて、
面白いサウンドを作ってみましょう！
共通音は二つありますが、まずは （Ｃ） を使いましょう。
そして、●●コードにも登場いただきますが・・・。
さて、ワタシが使おうとしている●●コードとは一体・・！？
で終わりましたが、●●コードって、
はたして何でしょうね？
それは・・・。
Ｃｍコード（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ） なのでした！
「Ｃマイナー？ おいおい、なんだよ、それ～！！」
「えー！！ もっと、期待してたのに、がっかり」
なーんて声が聞こえてきますが・・・。
まー、無視させていただきます（笑）
とっとと、実際に「コード進行」を組んでしまいましょう～♪
♪＝１３６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｃｍ（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
各小節で、「動いていない音」 と 「動いている音」 がありますね。
もちろん「動いていない音」は、（Ｃ） と （Ｇ）
「動いている音」は・・・ （Ｆ）→（Ｅ）→（Ｄ♯）→（Ｅ）
です。
さて・・・。
これからどうしましょうか・・・？
＜ペダル＞ってタイトルに書いたからには、
やはり＜ペダル＞を使わないといけませんね。
（次回に続く）
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前回からの続き・・・。
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ） → Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
ここまで書きました。
そして・・・。
さー！ ここで、お互いの共通音を使って、
さらにもう一つ●●コードも登場させて、
面白いサウンドを作ってみましょう！
共通音は二つありますが、まずは （Ｃ） を使いましょう。
そして、●●コードにも登場いただきますが・・・。
さて、ワタシが使おうとしている●●コードとは一体・・！？
で終わりましたが、●●コードって、
はたして何でしょうね？
それは・・・。
Ｃｍコード（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ） なのでした！
「Ｃマイナー？ おいおい、なんだよ、それ～！！」
「えー！！ もっと、期待してたのに、がっかり」
なーんて声が聞こえてきますが・・・。
まー、無視させていただきます（笑）
とっとと、実際に「コード進行」を組んでしまいましょう～♪
♪＝１３６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｃｍ（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
各小節で、「動いていない音」 と 「動いている音」 がありますね。
もちろん「動いていない音」は、（Ｃ） と （Ｇ）
「動いている音」は・・・ （Ｆ）→（Ｅ）→（Ｄ♯）→（Ｅ）
です。
さて・・・。
これからどうしましょうか・・・？
＜ペダル＞ってタイトルに書いたからには、
やはり＜ペダル＞を使わないといけませんね。
（次回に続く）
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□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？＜２＞□■□
□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？＜２＞□■□
前回からの続き・・・。
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ） → Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
ここまで書きました。
そして・・・。
さー！ ここで、お互いの共通音を使って、
さらにもう一つ●●コードも登場させて、
面白いサウンドを作ってみましょう！
共通音は二つありますが、まずは （Ｃ） を使いましょう。
そして、●●コードにも登場いただきますが・・・。
さて、ワタシが使おうとしている●●コードとは一体・・！？
で終わりましたが、●●コードって、
はたして何でしょうね？
それは・・・。
Ｃｍコード（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ） なのでした！
「Ｃマイナー？ おいおい、なんだよ、それ～！！」
「えー！！ もっと、期待してたのに、がっかり」
なーんて声が聞こえてきますが・・・。
まー、無視させていただきます（笑）
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♪＝１３６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｃｍ（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
各小節で、「動いていない音」 と 「動いている音」 がありますね。
もちろん「動いていない音」は、（Ｃ） と （Ｇ）
「動いている音」は・・・ （Ｆ）→（Ｅ）→（Ｄ♯）→（Ｅ）
です。
さて・・・。
これからどうしましょうか・・・？
＜ペダル＞ってタイトルに書いたからには、
やはり＜ペダル＞を使わないといけませんね。
（次回に続く）
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前回からの続き・・・。
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ） → Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
ここまで書きました。
そして・・・。
さー！ ここで、お互いの共通音を使って、
さらにもう一つ●●コードも登場させて、
面白いサウンドを作ってみましょう！
共通音は二つありますが、まずは （Ｃ） を使いましょう。
そして、●●コードにも登場いただきますが・・・。
さて、ワタシが使おうとしている●●コードとは一体・・！？
で終わりましたが、●●コードって、
はたして何でしょうね？
それは・・・。
Ｃｍコード（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ） なのでした！
「Ｃマイナー？ おいおい、なんだよ、それ～！！」
「えー！！ もっと、期待してたのに、がっかり」
なーんて声が聞こえてきますが・・・。
まー、無視させていただきます（笑）
とっとと、実際に「コード進行」を組んでしまいましょう～♪
♪＝１３６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｃｍ（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
各小節で、「動いていない音」 と 「動いている音」 がありますね。
もちろん「動いていない音」は、（Ｃ） と （Ｇ）
「動いている音」は・・・ （Ｆ）→（Ｅ）→（Ｄ♯）→（Ｅ）
です。
さて・・・。
これからどうしましょうか・・・？
＜ペダル＞ってタイトルに書いたからには、
やはり＜ペダル＞を使わないといけませんね。
（次回に続く）
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2009年9月27日日曜日
□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？ □■□
□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？ □■□
ｓｕｓ４（サスフォー）ってコードはご存知だと思います。
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ａｓｕｓ４（Ａ・Ｄ・Ｅ）
ってな感じですね。
メジャーコードとの違いも、念のためみてみましょう。
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ａ（Ａ・Ｃ♯・Ｅ）
つまり、Ｃメジャーコードの ＜Ｅ＞ の部分が
半音あがり ＜Ｆ＞ になると Ｃｓｕｓ４。
Ａメジャーコードだったら ＜Ｃ♯＞ が半音あがって
＜Ｄ＞ となって Ａｓｕｓ４ という感じです。
両方のコードを弾きくらべると分かると思いますが、
メジャーコードが “安定感” があるのに対して・・・。
ｓｕｓ４コードは、どことなく “浮遊感”（？）
がありますよね？
なんとも不思議なサウンドです。
あと、ｓｕｓ４コードをずっと鳴らしていると・・・
「早くメジャーコードに行きたいッ！」
って訴えている感じもしますよね～♪
そうですか・・・。
では、望みどおりに“行かせてあげましょう！”
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ） → Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
よく使われる「コード進行」ですね。
やはり落ち着きます。
さー！ ここで、お互いの共通音を使って、さらにもう一つ
●●コードも登場させて、面白いサウンドを作ってみましょう！
共通音は二つありますが、まずは ＜Ｃ＞ を使いましょう。
そして、●●コードにも登場いただきますが・・・。
さて、ワタシが使おうとしている●●コードとは一体・・！？
（次回に続く）
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ｓｕｓ４（サスフォー）ってコードはご存知だと思います。
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ａｓｕｓ４（Ａ・Ｄ・Ｅ）
ってな感じですね。
メジャーコードとの違いも、念のためみてみましょう。
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ａ（Ａ・Ｃ♯・Ｅ）
つまり、Ｃメジャーコードの ＜Ｅ＞ の部分が
半音あがり ＜Ｆ＞ になると Ｃｓｕｓ４。
Ａメジャーコードだったら ＜Ｃ♯＞ が半音あがって
＜Ｄ＞ となって Ａｓｕｓ４ という感じです。
両方のコードを弾きくらべると分かると思いますが、
メジャーコードが “安定感” があるのに対して・・・。
ｓｕｓ４コードは、どことなく “浮遊感”（？）
がありますよね？
なんとも不思議なサウンドです。
あと、ｓｕｓ４コードをずっと鳴らしていると・・・
「早くメジャーコードに行きたいッ！」
って訴えている感じもしますよね～♪
そうですか・・・。
では、望みどおりに“行かせてあげましょう！”
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ） → Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
よく使われる「コード進行」ですね。
やはり落ち着きます。
さー！ ここで、お互いの共通音を使って、さらにもう一つ
●●コードも登場させて、面白いサウンドを作ってみましょう！
共通音は二つありますが、まずは ＜Ｃ＞ を使いましょう。
そして、●●コードにも登場いただきますが・・・。
さて、ワタシが使おうとしている●●コードとは一体・・！？
（次回に続く）
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♪ダンデライオン～遅咲きのタンポポ／松任谷由実
■□■ 私のただ単に、す・き・な・曲（不定期連載・・・） ■□■
♪ダンデライオン～遅咲きのタンポポ／松任谷由実
（ホントは、ユーミンでなく“原田知世”って書きたかったんですが）
これまで“早見優”や“三浦理恵子”とか、元アイドルばっかりを
取り上げているので、これ以上やると、人格が疑われるので（笑）。
さて、今回は、このユーミンの隠れた（？）名曲をピックアップ！
♪ゆー やけ にー （夕焼けに）
ちい さく なるー（小さくなる）
の歌いだしが、結構くすぐる名曲であります。
さっそく、この部分のコード進行を見てみましょう～♪
♪＝ ８６ キー：Ｅ♭メジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｅ♭（Ｅ♭・Ｇ・Ｂ♭）
Ｆ７（Ｅ♭・Ｆ・Ａ・Ｃ）
と、こんな感じなんですが・・・。
この２小節だけでも、なんかグっときませんかね～？
グっときたアナタは・・・もちろん作曲センスがあります！
そうなんです。
このコード進行には、“ダブルドミナント”という特殊コードが
使われているからなんです。（まー、特殊でもないですが。）
「どっちが、そのダブルなんとか・・・なの？」
「それはね・・・！」（２分の１の確率です！）
という訳で、この場合＜Ｆ７＞がダブルドミナント
（以下ＤＤ）となってます。
ＤＤって何？ という方のために、少々説明を・・・。
（分かっている方は、飛ばして下さい。）
まず、キーが、Ｃメジャーの場合、＜Ｇ７＞がドミナントになります。
＜Ｇ７＞を弾いたら＜Ｃ＞を弾きたくなる話（第12号を参照下さい）
を以前しましたが、詳しい理屈抜きに、もう本能の世界なんですね。
＜Ｇ７ → Ｃ＞ をまず忘れないで下さい。
そして、次に重要なのが・・・。
＜Ｇ７ → Ｃ△７ 、 Ｃ７ 、 Ｃｍ 、 Ｃｍ７ ＞
の全部が成り立つということです！
実際に弾いてみて下さい。
なんか「やりきった～」、「ホっとした～」って感じませんか？
マイナーコードの場合は、「やれやれ」って感じ？
ところで、キーが、Ｄメジャーだったら・・・
果たしてドミナントは、何になるでしょうか？
そうです！＜Ａ７＞がドミナントですね。 ＜Ａ７ → Ｄ＞です。
もちろん、＜Ａ７ → Ｄ７ 、 Ｄｍ 、 Ｄｍ７ ＞です。
・・・ってな具合で、すべてのキーに当てはめて、Ｇメジャーの場合の
ドミナントを探してみましょう。
そうですね。＜Ｄ７＞がドミナントになります。
つまり＜Ｄ７ → Ｇ 、 Ｇ７ 、 Ｇｍ 、Ｇｍ７ ＞です。
ここで、もう一度、Ｃメジャーに話を戻します。
Ｃメジャーの本来のドミナントは＜Ｇ７＞ですが、その＜Ｇ７＞に対して
のドミナントが＜Ｄ７＞となるのです～♪
それで、＜Ｄ７＞のことを“ダブルドミナント”と呼ぶのです。
（頭が、コンガラガッテキタ・・・。）
めんどくさいですから、こういう風に覚えましょう。
Ｃ の次の全音、つまり Ｄ のセブンス＜Ｄ７＞がＤＤなんだ！
ダンデライオンの場合、キーがＥ♭メジャーですから、
次の全音のセブンス、つまり＜Ｆ７＞がＤＤとなる訳です。
前置きが、長くなりましたが・・・、
このＤＤが、何故、いい感じになるかというと、
＜Ｅ♭＞ → （Ｅ♭・Ｇ・Ｂ♭）
＜Ｆ７＞ → （Ｆ・Ａ・Ｃ・Ｅ♭） → （Ｅ♭）＋（Ｆ・Ａ・Ｃ）
と、Ｅ♭を共通音としながらも、（Ｆ・Ａ・Ｃ）つまり＜Ｆ＞が産まれて
一瞬、キーがＦメジャーに転調したように聴こえるからなんです。
この感覚は、非常に大事ですから、覚えておいて下さいませ～♪
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１３６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
Ｄ７（Ｄ・Ｆ♯・Ａ・Ｃ）
Ｆ△７（Ｆ・Ａ・Ｃ・Ｅ）
Ｆｍ７（Ｆ・Ｇ♯・Ｃ・Ｄ♯）
まー、ベタな作品となってしまいましたが、誌面の関係で（笑）
２小節目の＜Ｄ７＞が、ＤＤです。
一瞬、Ｄメジャーに転調か！？と思わせるのがポイントです。
さらに４小節目のＦｍ７も、一瞬、マイナーに転調したのか？
と思わせるのが、ポイントですが、これはまた別の機会に！
■□■ 編集後記 ■□■
ゆくゆくまとめますが、聴いていて「おや」って思う楽曲の特徴として
★本来の構成音にない音が、必ず聞かせどころで、入っている★
があげられます。
もちろん、歌詞がいい、アレンジがいい、ルックスにつられて・・・
もありますよ。
例えば、Ｃメジャーの構成音は、（Ｃ、Ｄ、Ｅ、Ｆ、Ｇ、Ａ、Ｂ）
いわゆる、ドレミファソラシド・・・ですが、あえて、シャープ
（もしくはフラット）の音をメロディーやコード進行上での
コードの中に入れこんでいるという事です。
なぜ、「おや」って思うのかと言えば・・・。
★ドレミファソラシドが、本来落ち着く構成音だからです！！★
と暴論をはいてしまいますが、まぁー、そういうことなんです（笑）
本来落ち着く構成音（スケールっていうとまた難しくなるので）
以外の音（シャープ、フラット）が入ると、本能的に、
「おや」っどうしても感じてしまうのです。
今回の“ＤＤ”も転調気味に、構成音以外の音が入るので、
そう感じてしまうのですね。
でも、ただやみくもに、シャープすればいいのかと言うと、
そうとも言えない訳で・・・。
ここが、作曲の、コード進行の奥深いところなのであります。
今後、みなさんと一緒に研究したく思います。
それでは、また次回お会いしましょう～♪
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♪ダンデライオン～遅咲きのタンポポ／松任谷由実
（ホントは、ユーミンでなく“原田知世”って書きたかったんですが）
これまで“早見優”や“三浦理恵子”とか、元アイドルばっかりを
取り上げているので、これ以上やると、人格が疑われるので（笑）。
さて、今回は、このユーミンの隠れた（？）名曲をピックアップ！
♪ゆー やけ にー （夕焼けに）
ちい さく なるー（小さくなる）
の歌いだしが、結構くすぐる名曲であります。
さっそく、この部分のコード進行を見てみましょう～♪
♪＝ ８６ キー：Ｅ♭メジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｅ♭（Ｅ♭・Ｇ・Ｂ♭）
Ｆ７（Ｅ♭・Ｆ・Ａ・Ｃ）
と、こんな感じなんですが・・・。
この２小節だけでも、なんかグっときませんかね～？
グっときたアナタは・・・もちろん作曲センスがあります！
そうなんです。
このコード進行には、“ダブルドミナント”という特殊コードが
使われているからなんです。（まー、特殊でもないですが。）
「どっちが、そのダブルなんとか・・・なの？」
「それはね・・・！」（２分の１の確率です！）
という訳で、この場合＜Ｆ７＞がダブルドミナント
（以下ＤＤ）となってます。
ＤＤって何？ という方のために、少々説明を・・・。
（分かっている方は、飛ばして下さい。）
まず、キーが、Ｃメジャーの場合、＜Ｇ７＞がドミナントになります。
＜Ｇ７＞を弾いたら＜Ｃ＞を弾きたくなる話（第12号を参照下さい）
を以前しましたが、詳しい理屈抜きに、もう本能の世界なんですね。
＜Ｇ７ → Ｃ＞ をまず忘れないで下さい。
そして、次に重要なのが・・・。
＜Ｇ７ → Ｃ△７ 、 Ｃ７ 、 Ｃｍ 、 Ｃｍ７ ＞
の全部が成り立つということです！
実際に弾いてみて下さい。
なんか「やりきった～」、「ホっとした～」って感じませんか？
マイナーコードの場合は、「やれやれ」って感じ？
ところで、キーが、Ｄメジャーだったら・・・
果たしてドミナントは、何になるでしょうか？
そうです！＜Ａ７＞がドミナントですね。 ＜Ａ７ → Ｄ＞です。
もちろん、＜Ａ７ → Ｄ７ 、 Ｄｍ 、 Ｄｍ７ ＞です。
・・・ってな具合で、すべてのキーに当てはめて、Ｇメジャーの場合の
ドミナントを探してみましょう。
そうですね。＜Ｄ７＞がドミナントになります。
つまり＜Ｄ７ → Ｇ 、 Ｇ７ 、 Ｇｍ 、Ｇｍ７ ＞です。
ここで、もう一度、Ｃメジャーに話を戻します。
Ｃメジャーの本来のドミナントは＜Ｇ７＞ですが、その＜Ｇ７＞に対して
のドミナントが＜Ｄ７＞となるのです～♪
それで、＜Ｄ７＞のことを“ダブルドミナント”と呼ぶのです。
（頭が、コンガラガッテキタ・・・。）
めんどくさいですから、こういう風に覚えましょう。
Ｃ の次の全音、つまり Ｄ のセブンス＜Ｄ７＞がＤＤなんだ！
ダンデライオンの場合、キーがＥ♭メジャーですから、
次の全音のセブンス、つまり＜Ｆ７＞がＤＤとなる訳です。
前置きが、長くなりましたが・・・、
このＤＤが、何故、いい感じになるかというと、
＜Ｅ♭＞ → （Ｅ♭・Ｇ・Ｂ♭）
＜Ｆ７＞ → （Ｆ・Ａ・Ｃ・Ｅ♭） → （Ｅ♭）＋（Ｆ・Ａ・Ｃ）
と、Ｅ♭を共通音としながらも、（Ｆ・Ａ・Ｃ）つまり＜Ｆ＞が産まれて
一瞬、キーがＦメジャーに転調したように聴こえるからなんです。
この感覚は、非常に大事ですから、覚えておいて下さいませ～♪
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１３６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
Ｄ７（Ｄ・Ｆ♯・Ａ・Ｃ）
Ｆ△７（Ｆ・Ａ・Ｃ・Ｅ）
Ｆｍ７（Ｆ・Ｇ♯・Ｃ・Ｄ♯）
まー、ベタな作品となってしまいましたが、誌面の関係で（笑）
２小節目の＜Ｄ７＞が、ＤＤです。
一瞬、Ｄメジャーに転調か！？と思わせるのがポイントです。
さらに４小節目のＦｍ７も、一瞬、マイナーに転調したのか？
と思わせるのが、ポイントですが、これはまた別の機会に！
■□■ 編集後記 ■□■
ゆくゆくまとめますが、聴いていて「おや」って思う楽曲の特徴として
★本来の構成音にない音が、必ず聞かせどころで、入っている★
があげられます。
もちろん、歌詞がいい、アレンジがいい、ルックスにつられて・・・
もありますよ。
例えば、Ｃメジャーの構成音は、（Ｃ、Ｄ、Ｅ、Ｆ、Ｇ、Ａ、Ｂ）
いわゆる、ドレミファソラシド・・・ですが、あえて、シャープ
（もしくはフラット）の音をメロディーやコード進行上での
コードの中に入れこんでいるという事です。
なぜ、「おや」って思うのかと言えば・・・。
★ドレミファソラシドが、本来落ち着く構成音だからです！！★
と暴論をはいてしまいますが、まぁー、そういうことなんです（笑）
本来落ち着く構成音（スケールっていうとまた難しくなるので）
以外の音（シャープ、フラット）が入ると、本能的に、
「おや」っどうしても感じてしまうのです。
今回の“ＤＤ”も転調気味に、構成音以外の音が入るので、
そう感じてしまうのですね。
でも、ただやみくもに、シャープすればいいのかと言うと、
そうとも言えない訳で・・・。
ここが、作曲の、コード進行の奥深いところなのであります。
今後、みなさんと一緒に研究したく思います。
それでは、また次回お会いしましょう～♪
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ぜひ登録してください～♪
http://www.mag2.com/m/0000164463.html
2009年9月25日金曜日
■□■ メジャーセブンスにｏｎコードを使ってみる ■□■
■□■ メジャーセブンスにｏｎコードを使ってみる ■□■
今回は・・・、久々に“ｏｎコード”を取り上げます。
題材は、メジャーセブンス！ いわゆる“■△７”ってやつです。
キーボードをやっている人は、結構メジャーセブンスって使いますよね？
でも、このコードは、ギターやベースの方ってあまり得意ではないかも
・・・？
特にベースは、例えば「Ｃ△７」ってあったら、
ルート音の Ｃ を弾くだけだから、つまらないですよね・・・。
キーボードは、弾いていると、結構気持ちいいんですけどね（笑）
そこで、今回は、キーボードさんとベースさんが
仲良くできるようなコード進行をお届けです。
あッ！ ギターさんを入れるの忘れた・・・。
今回は、ギターさんは、終止カッティングに専念下さい～（泣）
さて、はじめに Ｃ△７を弾いてみましょう～♪
えーっと、Ｃ△７ の構成音は・・・
（Ｃ・Ｅ・Ｇ・Ｂ）ですね。
ＣとＢが半音で不響和音になって、結構好きなんですよね。ワタシは。
まずはじめに、ベースさんには、基本通りに
ルート音の Ｃ を鳴らしてもらいましょう。
うーん、まずまず。可もなく不可もなくですかね・・・。
まー、基本だからいいでしょう。
さー、ここで ！！
ベースさんに、Ｃ の隣の全音 つまり Ｄ を弾いてもらって下さい。
つまり Ｃ△７ ｏｎ Ｄ という形です。
（１０秒経過・・・。）
どうでしょうか～！！
なんとも不思議なサウンドになりませんか！？
以前、Ｄｍ７ ｏｎ Ｇ みたいなコードを取り上げましたが、
そのサウンドに似たフュージョンっぽいコードになると思います。
でも、単発で鳴らしただけだと分かりづらいかも知れません。
そういう訳で、
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１２４ キー：Ａメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ａ△７／Ｂ（Ａ・Ｂ・Ｃ♯・Ｅ・Ｇ♯）
Ｃ△７／Ｄ（Ｃ・Ｄ・Ｅ・Ｇ・Ｂ）
いい意味で、非常にクセのあるコード進行ですよね～♪
キーボードもベースも、プレイしてて、お互いが気持ちいい
サウンドになると思います。
お互いに助けあって、ひとつのコード進行を産みだす！
キーボードもベースも、どちらかも欠けてはいけません。
まさに、歳末助け合いコード進行！（おやじギャグだな・・・）
ちなみに、そうですね・・・。
ベースさんは、とりあえずチョッパーで、弾いてみてください。
単にルート音を弾くより、絶対“楽しいプレイ”でしょう？
ちなみに、実際にサウンドを聴きたい方は、
メールで添付ファイルをお送りします。
■□■ 編集後記 ■□■
１２月１４日って何の日か分かりますか？
それは・・・
ワタシが大好きな、洋楽アーティスト、カジャグーグーのフロントベース
ニック・ベッグス師匠の誕生日なんです！（シ・ラ・ナ・イ・ヨ・・・）
ニックさんは、非常に優秀なベーシストで、私も影響を受けました。
高校１年ではじめてベースを買ったんですが、彼の影響が大です！
「君はＴＯＯ ＳＨＹ」って曲をみなさんにぜひ聴いてほしいものです！
ググっていただくと、タワレコとかのＨＰで試聴できると思います。
まー、それはそれとして。
私はその後、キーボードもやりはじめ、ベーシストの気持ちも
キーボードプレーヤーの気持ちも分かっているつもりです。
コード進行の全体感はキーボードが支配しているようで、
実はベースの音をどこにするのかで、その全体感が変わってきます。
今回のｏｎコードは特にそうですが、キーボードとベースの関係って
非常に大事なんですよね。
よくベースとドラムのいわゆる、リズム隊の重要性は
よく聞きますけど。それ以上に大事なのでは？
そんな訳でまた次回～♪
あッ！ ごめんなさい！
またギターさんのこと忘れてた・・・。
いつか、ギターをフューチャーしたコード進行を
取り上げますので許してください（泣）
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http://www.chodeplanner.com/report001.html
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今回は・・・、久々に“ｏｎコード”を取り上げます。
題材は、メジャーセブンス！ いわゆる“■△７”ってやつです。
キーボードをやっている人は、結構メジャーセブンスって使いますよね？
でも、このコードは、ギターやベースの方ってあまり得意ではないかも
・・・？
特にベースは、例えば「Ｃ△７」ってあったら、
ルート音の Ｃ を弾くだけだから、つまらないですよね・・・。
キーボードは、弾いていると、結構気持ちいいんですけどね（笑）
そこで、今回は、キーボードさんとベースさんが
仲良くできるようなコード進行をお届けです。
あッ！ ギターさんを入れるの忘れた・・・。
今回は、ギターさんは、終止カッティングに専念下さい～（泣）
さて、はじめに Ｃ△７を弾いてみましょう～♪
えーっと、Ｃ△７ の構成音は・・・
（Ｃ・Ｅ・Ｇ・Ｂ）ですね。
ＣとＢが半音で不響和音になって、結構好きなんですよね。ワタシは。
まずはじめに、ベースさんには、基本通りに
ルート音の Ｃ を鳴らしてもらいましょう。
うーん、まずまず。可もなく不可もなくですかね・・・。
まー、基本だからいいでしょう。
さー、ここで ！！
ベースさんに、Ｃ の隣の全音 つまり Ｄ を弾いてもらって下さい。
つまり Ｃ△７ ｏｎ Ｄ という形です。
（１０秒経過・・・。）
どうでしょうか～！！
なんとも不思議なサウンドになりませんか！？
以前、Ｄｍ７ ｏｎ Ｇ みたいなコードを取り上げましたが、
そのサウンドに似たフュージョンっぽいコードになると思います。
でも、単発で鳴らしただけだと分かりづらいかも知れません。
そういう訳で、
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１２４ キー：Ａメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ａ△７／Ｂ（Ａ・Ｂ・Ｃ♯・Ｅ・Ｇ♯）
Ｃ△７／Ｄ（Ｃ・Ｄ・Ｅ・Ｇ・Ｂ）
いい意味で、非常にクセのあるコード進行ですよね～♪
キーボードもベースも、プレイしてて、お互いが気持ちいい
サウンドになると思います。
お互いに助けあって、ひとつのコード進行を産みだす！
キーボードもベースも、どちらかも欠けてはいけません。
まさに、歳末助け合いコード進行！（おやじギャグだな・・・）
ちなみに、そうですね・・・。
ベースさんは、とりあえずチョッパーで、弾いてみてください。
単にルート音を弾くより、絶対“楽しいプレイ”でしょう？
ちなみに、実際にサウンドを聴きたい方は、
メールで添付ファイルをお送りします。
■□■ 編集後記 ■□■
１２月１４日って何の日か分かりますか？
それは・・・
ワタシが大好きな、洋楽アーティスト、カジャグーグーのフロントベース
ニック・ベッグス師匠の誕生日なんです！（シ・ラ・ナ・イ・ヨ・・・）
ニックさんは、非常に優秀なベーシストで、私も影響を受けました。
高校１年ではじめてベースを買ったんですが、彼の影響が大です！
「君はＴＯＯ ＳＨＹ」って曲をみなさんにぜひ聴いてほしいものです！
ググっていただくと、タワレコとかのＨＰで試聴できると思います。
まー、それはそれとして。
私はその後、キーボードもやりはじめ、ベーシストの気持ちも
キーボードプレーヤーの気持ちも分かっているつもりです。
コード進行の全体感はキーボードが支配しているようで、
実はベースの音をどこにするのかで、その全体感が変わってきます。
今回のｏｎコードは特にそうですが、キーボードとベースの関係って
非常に大事なんですよね。
よくベースとドラムのいわゆる、リズム隊の重要性は
よく聞きますけど。それ以上に大事なのでは？
そんな訳でまた次回～♪
あッ！ ごめんなさい！
またギターさんのこと忘れてた・・・。
いつか、ギターをフューチャーしたコード進行を
取り上げますので許してください（泣）
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■□■ 反則コード進行！？（ＰＡＲＴ２） ■□■
■□■ 反則コード進行！？（ＰＡＲＴ２） ■□■
前回に続いて・・・
今回も別な“反則コード”を紹介します～♪
みなさんは、田村潔司（たむらきよし）ってご存知ですか？
えッ！？ とあるバンドのキーボードプレイヤー？
いいえ、違います。
実は、プロレスラーなのです～♪
まー、「孤独な格闘アーティスト」とも呼べますかね？
知っている人は知っていますが・・・。
でも、間違っても「ミュージシャン」では、
ございませんので（笑）
結構ワタシは“格闘技”も好きなのです！（見るのが）
今回は、彼のテーマ曲にチョット注目して話をすすめてみます。
「ＦＬＡＭＥ ＯＦ ＭＩＮＤ」っていうタイトル曲なのですが、
入場の際に流れてきて、ひたすら「たむら～」って連呼して叫びます！
（脱線しっぱなしでスミマセン・・・。）
さて・・・。
イントロ部分にこんなコード進行があります。
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅｍ（Ｇ・Ｂ・Ｅ）
Ｇ（Ｂ・Ｄ・Ｇ）
Ａ（Ｃ♯・Ｅ・Ａ）
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
まー、この曲自体、耳にした人が少ないと思われるので、
イメージつかないかも知れませんが・・・。
結構このコード進行は使えますよ！ 色々応用も効くのです。
まず・・・！
このまま使ってもいいのですが、実は頭のＥｍ を Ｅ にしても
使えるのです～♪
ためしにＥｍ（Ｇ・Ｂ・Ｅ） を Ｅ（Ｇ♯・Ｂ・Ｅ） に変えて弾いて
みて下さい～♪
なかなかいいサウンドになりませんか？
つまり、マイナーでも使えるし、またメジャーっぽくもなるという、
面白いコード進行なのです～♪
第３号（8/3）でも参考例を出していますが、洋楽に結構使われています。
（バックナンバーを参照下さいね。）
具体的に別なキーでもやってみましょう！
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１１６ キー：Ｆメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｆ（Ａ・Ｃ・Ｆ）
Ａ♭（Ａ♭・Ｃ・Ｅ♭）
Ｂ♭（Ｆ・Ｂ♭・Ｄ）
Ｄ♭（Ｆ・Ａ♭・Ｄ♭）
もちろんＦｍ（Ａ♭・Ｃ・Ｆ）からはじまってもＯＫです。
メロディーにあわせて使いわけてみて下さい。
さー、応用です！
Ｆではじめる場合・・・前号を読んで頂いた方は、ひらめくと思います。
そうです！
４小節目の●に Ｅ♭ を足せば、 Ｄ♭ → Ｅ♭ となり、
頭に戻ってきて Ｆ がつながり・・・。もう大丈夫ですね？
ジャーン！
“安息”コードの出来上がりです！ Ｄ♭ → Ｅ♭ → Ｆ ！！
次は、こんな感じで・・・
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝ ９２ キー：Ｄメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｆ（Ｆ・Ａ・Ｃ）
Ｇ（Ｇ・Ｂ・Ｄ）
Ａ（Ａ・Ｃ♯・Ｅ）
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｆ（Ｆ・Ａ・Ｃ）
Ｇ（Ｇ・Ｂ・Ｄ）
Ａ♯（Ａ♯・Ｄ・Ｆ）
パッと見ると、
「前半と後半はまったく一緒じゃないのか？」
という声が聞こえてきそうなので、念のため注意点を・・・。
２小節目の●は、Ａ を使ってます。（Ａ♯ではありません。）
４小節目の●では、Ａ♯ を使います。
→つまり今回の反則コード進行を使用してます。
もう少し説明すると・・・。
１～２小節目は、 Ｆ → Ｇ → Ａ の“安息”を使っているんです。
３～４小節目では、 今回の“反則”を用いています。
どうでしょうか？
一見似ている配列ですが、微妙にニュアンスが違うのです。
また作曲の時のアドバイスですが・・・。
２●で 「Ａ」
４●で 半音上がった 「Ａ♯」
をせっかく並べて使ってますので、この部分のメロディーを、
少し工夫して、うまく半音上がるように作ってみて下さい～♪
曲調によって、感傷的なフィーリングにもなるし、
躍動的な感じにもなると思いますよ！
今後も、気合いを入れて、いい「コード進行」を作って、
ご紹介出来るように、精進します。
「気合だ～～！」（アニマル浜口）
（最後にまた格闘技好きがバレてしまいました～）
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前回に続いて・・・
今回も別な“反則コード”を紹介します～♪
みなさんは、田村潔司（たむらきよし）ってご存知ですか？
えッ！？ とあるバンドのキーボードプレイヤー？
いいえ、違います。
実は、プロレスラーなのです～♪
まー、「孤独な格闘アーティスト」とも呼べますかね？
知っている人は知っていますが・・・。
でも、間違っても「ミュージシャン」では、
ございませんので（笑）
結構ワタシは“格闘技”も好きなのです！（見るのが）
今回は、彼のテーマ曲にチョット注目して話をすすめてみます。
「ＦＬＡＭＥ ＯＦ ＭＩＮＤ」っていうタイトル曲なのですが、
入場の際に流れてきて、ひたすら「たむら～」って連呼して叫びます！
（脱線しっぱなしでスミマセン・・・。）
さて・・・。
イントロ部分にこんなコード進行があります。
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅｍ（Ｇ・Ｂ・Ｅ）
Ｇ（Ｂ・Ｄ・Ｇ）
Ａ（Ｃ♯・Ｅ・Ａ）
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
まー、この曲自体、耳にした人が少ないと思われるので、
イメージつかないかも知れませんが・・・。
結構このコード進行は使えますよ！ 色々応用も効くのです。
まず・・・！
このまま使ってもいいのですが、実は頭のＥｍ を Ｅ にしても
使えるのです～♪
ためしにＥｍ（Ｇ・Ｂ・Ｅ） を Ｅ（Ｇ♯・Ｂ・Ｅ） に変えて弾いて
みて下さい～♪
なかなかいいサウンドになりませんか？
つまり、マイナーでも使えるし、またメジャーっぽくもなるという、
面白いコード進行なのです～♪
第３号（8/3）でも参考例を出していますが、洋楽に結構使われています。
（バックナンバーを参照下さいね。）
具体的に別なキーでもやってみましょう！
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１１６ キー：Ｆメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｆ（Ａ・Ｃ・Ｆ）
Ａ♭（Ａ♭・Ｃ・Ｅ♭）
Ｂ♭（Ｆ・Ｂ♭・Ｄ）
Ｄ♭（Ｆ・Ａ♭・Ｄ♭）
もちろんＦｍ（Ａ♭・Ｃ・Ｆ）からはじまってもＯＫです。
メロディーにあわせて使いわけてみて下さい。
さー、応用です！
Ｆではじめる場合・・・前号を読んで頂いた方は、ひらめくと思います。
そうです！
４小節目の●に Ｅ♭ を足せば、 Ｄ♭ → Ｅ♭ となり、
頭に戻ってきて Ｆ がつながり・・・。もう大丈夫ですね？
ジャーン！
“安息”コードの出来上がりです！ Ｄ♭ → Ｅ♭ → Ｆ ！！
次は、こんな感じで・・・
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝ ９２ キー：Ｄメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｆ（Ｆ・Ａ・Ｃ）
Ｇ（Ｇ・Ｂ・Ｄ）
Ａ（Ａ・Ｃ♯・Ｅ）
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｆ（Ｆ・Ａ・Ｃ）
Ｇ（Ｇ・Ｂ・Ｄ）
Ａ♯（Ａ♯・Ｄ・Ｆ）
パッと見ると、
「前半と後半はまったく一緒じゃないのか？」
という声が聞こえてきそうなので、念のため注意点を・・・。
２小節目の●は、Ａ を使ってます。（Ａ♯ではありません。）
４小節目の●では、Ａ♯ を使います。
→つまり今回の反則コード進行を使用してます。
もう少し説明すると・・・。
１～２小節目は、 Ｆ → Ｇ → Ａ の“安息”を使っているんです。
３～４小節目では、 今回の“反則”を用いています。
どうでしょうか？
一見似ている配列ですが、微妙にニュアンスが違うのです。
また作曲の時のアドバイスですが・・・。
２●で 「Ａ」
４●で 半音上がった 「Ａ♯」
をせっかく並べて使ってますので、この部分のメロディーを、
少し工夫して、うまく半音上がるように作ってみて下さい～♪
曲調によって、感傷的なフィーリングにもなるし、
躍動的な感じにもなると思いますよ！
今後も、気合いを入れて、いい「コード進行」を作って、
ご紹介出来るように、精進します。
「気合だ～～！」（アニマル浜口）
（最後にまた格闘技好きがバレてしまいました～）
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■□■ 反則コード進行！？ ■□■
■□■ 反則コード進行！？ ■□■
クリスマスソングっぽい曲っていいですよね～？
えッ、まだ全然早い？ 失礼しました。
でも12月に入って、コートやマフラーを着こなし、
ソワソワしながら毎日を過ごす・・・。そして・・・！
イブから当日にかけての、アノなんとも言えない
ああいう雰囲気！（どういう雰囲気なんだ～！）
いいですね～。もうワタシには、縁がありませんが（笑）
ヘンな前置きで失礼しました・・・。
数年前に流行った、桑田佳祐／白い恋人達 のサビ後半の部分を
まず見て下さい～。
Ｅ７ Ａｍ７ Ｅ♭ Ｆ Ｇ
ひとり 泣き濡れた 夜に ＷＨＩＴＥ ＬＯＶＥ ～
★ちなみにＧメジャーでのコード進行です。
次に（クリスマスとは関係ないですが）
ラルク・アン・シエル／ＳＴＡＹ ＡＷＡＹ のサビ後半もどうぞ！
Ｆ Ｇ Ａ
ＣＡＵＳＥＳ ＳＴＡＩＮ ＳＴＡＹ ＡＷＡＹ ～
★こちらは、Ａメジャーでのコード進行です。
２曲とも、何か引き込まれる感じ？がしませんか？
そうなんです。
実は、コード進行的に、ある共通点があるのです。
もう少し見てみましょう。
まず、桑田さんから。
Ｅ♭→Ｆ→Ｇ で終わってますね。
確認ですが、Ｇメジャー です。
つづいてラルクさん（笑）
こちらは、Ｆ→Ｇ→Ａ と進行して、
キーは Ａメジャー ですね。
もう、お分かりだと思いますが・・・。
そのポイントは・・・！？
★トニックから、２全音前のメジャーコード→１全音前のメジャーコード
と進行してトニックメジャーに戻る！
は？・・・意味が分かりませんね・・・。ごめんなさい。
論より翔子、いや証拠！
わかりやすく、Ｃメジャーで実際に作ってしまいましょう～！
Ｃの２全音前のメジャーコードは？ Ａ♭メジャー ですね。
同じく１全音前のメジャーコードは？ Ｂ♭メジャー ですよね。
それで、Ａ♭→Ｂ♭→Ｃ とすれば、上記２曲と同じフィーリングを
得ることができます！
細かい理論は省きますが、このコード進行は、聴く側に非常に、
印象に残るサウンドを産み出す“魔法のコード進行”なのです！
別な言い方をすると、簡単にキャッチーになってしまうので、
私は勝手に“反則コード”と呼んでます（笑）
まだまだ、色んな曲で使われてますが、みなさんも探してみて下さい。
そして、どんどんあなたの作曲に応用してみて下さい。
そんな訳でさらに具体例を・・・
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１３６ キー：Ｅメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅ（Ｇ♯・Ｂ・Ｅ）
Ｆ♯７（Ｅ・Ｆ♯・Ａ♯・Ｃ♯）
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
Ｄ（Ｆ♯・Ａ・Ｄ）
Ｅ（Ｇ♯・Ｂ・Ｅ）
Ｅの２全音前のメジャーコード、つまり、Ｃメジャーを鳴らした時に、
「おー！」となり、Ｃ→Ｄ→Ｅ とつないでいきます。
もう一発～♪
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝ ８８ キー：Ｄメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇ△７（Ｇ・Ｂ・Ｄ・Ｆ♯）
Ｅ７（Ｅ・Ｇ♯・Ｂ・Ｄ）
Ａ７（Ｇ・Ａ・Ｃ♯・Ｅ）
Ａ♯（Ｆ・Ａ♯・Ｄ）
Ｃ（Ｇ・Ｃ・Ｅ）
Ｄ（Ｆ♯・Ａ・Ｄ）
こちらも、Ｄの２全音前のメジャーコード、Ａ♯メジャーが鍵です。
Ａ♯→Ｃ→Ｄ とつないで、感傷的なフィーリングとなります。
以上２曲を作成しましたが・・・。
くどいですが、このコード進行は、誰にでも簡単に作れます！
たとえ、前半のコード進行やメロディーがグチャグチャ？でも、
このコード進行にもってくれば、いい感じになってしまいます。
また、ジャンルを問わず、応用することも可能です。
リズムさえ変えてしまえば、それっぽく聴こえるもんです。
サビ以外にも、イントロでも可～♪
みなさんも、「ここぞ！」という曲に使って下さい。
あくまでも「ここぞ！」です。
クリスマスと一緒ですよ！（なんのこっちゃ！）
■□■ 編集後記 ■□■
他にも、反則コードっていっぱいありますよね～♪
有名な「１－６―２－５」もそうですが（これは、反則でなく基本？）
長年、作曲していると、自然に覚えてくるものです。
「あッ、この曲のコード進行は、●●だな！」
とかも、分かってきます。
でも、それって、非常に重要なことだと思います。
いい曲のいいコード進行を模倣することが、
作曲の幅を広げることになるし、自分自身にコード進行の
引出しが多ければ多いほど、メロディ－も湧き出てきます。
そんな多くのコード進行を集めたＣＤ－Ｒを取り扱ってます。
興味ある方は、ＨＰに遊びに来てくださいね～♪
では、また次回！
★ホームページにも遊びに来てくださいね～
★使える「コード進行」素材集 絶賛発売中！
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クリスマスソングっぽい曲っていいですよね～？
えッ、まだ全然早い？ 失礼しました。
でも12月に入って、コートやマフラーを着こなし、
ソワソワしながら毎日を過ごす・・・。そして・・・！
イブから当日にかけての、アノなんとも言えない
ああいう雰囲気！（どういう雰囲気なんだ～！）
いいですね～。もうワタシには、縁がありませんが（笑）
ヘンな前置きで失礼しました・・・。
数年前に流行った、桑田佳祐／白い恋人達 のサビ後半の部分を
まず見て下さい～。
Ｅ７ Ａｍ７ Ｅ♭ Ｆ Ｇ
ひとり 泣き濡れた 夜に ＷＨＩＴＥ ＬＯＶＥ ～
★ちなみにＧメジャーでのコード進行です。
次に（クリスマスとは関係ないですが）
ラルク・アン・シエル／ＳＴＡＹ ＡＷＡＹ のサビ後半もどうぞ！
Ｆ Ｇ Ａ
ＣＡＵＳＥＳ ＳＴＡＩＮ ＳＴＡＹ ＡＷＡＹ ～
★こちらは、Ａメジャーでのコード進行です。
２曲とも、何か引き込まれる感じ？がしませんか？
そうなんです。
実は、コード進行的に、ある共通点があるのです。
もう少し見てみましょう。
まず、桑田さんから。
Ｅ♭→Ｆ→Ｇ で終わってますね。
確認ですが、Ｇメジャー です。
つづいてラルクさん（笑）
こちらは、Ｆ→Ｇ→Ａ と進行して、
キーは Ａメジャー ですね。
もう、お分かりだと思いますが・・・。
そのポイントは・・・！？
★トニックから、２全音前のメジャーコード→１全音前のメジャーコード
と進行してトニックメジャーに戻る！
は？・・・意味が分かりませんね・・・。ごめんなさい。
論より翔子、いや証拠！
わかりやすく、Ｃメジャーで実際に作ってしまいましょう～！
Ｃの２全音前のメジャーコードは？ Ａ♭メジャー ですね。
同じく１全音前のメジャーコードは？ Ｂ♭メジャー ですよね。
それで、Ａ♭→Ｂ♭→Ｃ とすれば、上記２曲と同じフィーリングを
得ることができます！
細かい理論は省きますが、このコード進行は、聴く側に非常に、
印象に残るサウンドを産み出す“魔法のコード進行”なのです！
別な言い方をすると、簡単にキャッチーになってしまうので、
私は勝手に“反則コード”と呼んでます（笑）
まだまだ、色んな曲で使われてますが、みなさんも探してみて下さい。
そして、どんどんあなたの作曲に応用してみて下さい。
そんな訳でさらに具体例を・・・
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１３６ キー：Ｅメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅ（Ｇ♯・Ｂ・Ｅ）
Ｆ♯７（Ｅ・Ｆ♯・Ａ♯・Ｃ♯）
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
Ｄ（Ｆ♯・Ａ・Ｄ）
Ｅ（Ｇ♯・Ｂ・Ｅ）
Ｅの２全音前のメジャーコード、つまり、Ｃメジャーを鳴らした時に、
「おー！」となり、Ｃ→Ｄ→Ｅ とつないでいきます。
もう一発～♪
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝ ８８ キー：Ｄメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇ△７（Ｇ・Ｂ・Ｄ・Ｆ♯）
Ｅ７（Ｅ・Ｇ♯・Ｂ・Ｄ）
Ａ７（Ｇ・Ａ・Ｃ♯・Ｅ）
Ａ♯（Ｆ・Ａ♯・Ｄ）
Ｃ（Ｇ・Ｃ・Ｅ）
Ｄ（Ｆ♯・Ａ・Ｄ）
こちらも、Ｄの２全音前のメジャーコード、Ａ♯メジャーが鍵です。
Ａ♯→Ｃ→Ｄ とつないで、感傷的なフィーリングとなります。
以上２曲を作成しましたが・・・。
くどいですが、このコード進行は、誰にでも簡単に作れます！
たとえ、前半のコード進行やメロディーがグチャグチャ？でも、
このコード進行にもってくれば、いい感じになってしまいます。
また、ジャンルを問わず、応用することも可能です。
リズムさえ変えてしまえば、それっぽく聴こえるもんです。
サビ以外にも、イントロでも可～♪
みなさんも、「ここぞ！」という曲に使って下さい。
あくまでも「ここぞ！」です。
クリスマスと一緒ですよ！（なんのこっちゃ！）
■□■ 編集後記 ■□■
他にも、反則コードっていっぱいありますよね～♪
有名な「１－６―２－５」もそうですが（これは、反則でなく基本？）
長年、作曲していると、自然に覚えてくるものです。
「あッ、この曲のコード進行は、●●だな！」
とかも、分かってきます。
でも、それって、非常に重要なことだと思います。
いい曲のいいコード進行を模倣することが、
作曲の幅を広げることになるし、自分自身にコード進行の
引出しが多ければ多いほど、メロディ－も湧き出てきます。
そんな多くのコード進行を集めたＣＤ－Ｒを取り扱ってます。
興味ある方は、ＨＰに遊びに来てくださいね～♪
では、また次回！
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2009年9月22日火曜日
♪夏色のナンシー／早見 優
■□■ 私のただ単に、す・き・な・曲（不定期連載・・・） ■□■
♪夏色のナンシー／早見 優
（具体例がいつも古いし、季節外れだな～♪）
ホント、２０年以上も前のヒットなんですね、この歌（１９８３年夏）。
私が中学生の頃でした。つい最近のようにも思えるのですが（泣）
最近、ママさんアイドルみたいにちょこちょこテレビにも出てますが、
デビューの頃とあまり変わらない？ステキなアイドルです。
♪恋かなー（Ｙｅｓ！） 恋じゃなーい（Ｙｅｓ！）
愛かなー（Ｙｅｓ！） 愛じゃなーい（Ｙｅｓ！）
という出だしがなかなか強烈な作品で、
イントロも当時では斬新な「ピコピコ」音～♪
当時のテクノブームから派生したんでしょうね。
ちなみに、今だったら殴られますよ、きっと（笑）。
まず肝心のコード進行ですが、Ｇコードを軸に進みます。
Ｇメジャー → Ｇオーギュメント → Ｇシックス → Ｇセブンス
メロディーのほうは・・・？
非常に書きづらいですが・・・。
こ い か なー
こ い じゃ なーい
あ い か なー
あ い じゃ なーい
・・・のいずれも、 Ｇ Ａ Ｂ Ｇ と並び、音符も一緒です。
ただし、一番最初の「こいか」「なー」の
「なー」から始まるという点にご注意を。
まとめると・・・。
なー なーい なー なーい
Ｇ ＧＡＢＧ ＧＡＢＧ ＧＡＢＧ
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇ（Ｂ・Ｄ・Ｇ）
Ｇａｕｇ（Ｂ・Ｄ♯・Ｇ）
Ｇ６（Ｂ・Ｄ・Ｅ・Ｇ）
Ｇ７（Ｂ・Ｄ・Ｆ・Ｇ）
分かりますかね～？ この書き方で！？ フォー（汗）
まず、小節ごとの頭の部分に注目いただいて・・・。
メロディーの音・・・Ｇ
コード進行のトップ音・・・Ｇ
と、同じＧ音になっている点が大事です。
それにより、Ｇ音が固定され（ペダル・ポイントと言います）
Ｇの印象度が増します。
次に、コード進行のトップから２番目の音に注目！
Ｄ → Ｄ♯ → Ｅ → Ｆ
と半音上がりで攻めています～！
この「半音上がり」って、何度かやりましたが、
人間の聴覚をくすぐるようで、非常に効果的なんです。
このような効果の一翼を担うのが、
オーギュメントコードなんですね。
これ位にしますが、皆さんも色々試してください。
ちなみにこの「夏色のナンシー」は、コカコーラのイメージソング
として大量にＴＶスポットされ、一気に優さんはブレイクしたのでありました。
あー、ノドが渇いた・・・。
メロディー音と、コードのトップ音がマッチすると、
ステキな曲になりやすいです。
そんな訳で・・・
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１３８ キー：Ｂメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅ（Ｅ・Ｇ♯・Ｂ）
Ｆ♯（Ｆ♯・Ａ♯・Ｃ♯）
Ｇ♯ｍ（Ｇ♯・Ｂ・Ｄ♯）
Ｇ（Ｄ・Ｇ・Ｂ）
Ａ（Ｅ・Ａ・Ｃ♯）
Ｂ（Ｆ♯・Ｂ・Ｄ♯）
１～２小節にかけてのトップ音は・・・ Ｂ → Ｃ♯ → Ｄ♯
３～４小節にかけてのトップ音も・・・ Ｂ → Ｃ♯ → Ｄ♯
と一緒ですが、ニュアンスが違って聴こえますね～♪
メロディー音も、 Ｂ → Ｃ♯ → Ｄ♯
でうまくのっかるように作ってみて下さい。
きっとライブ前列のファンがクラクラきますよ！
何故、このコード進行で、クラクラ感がうまれるのか・・・？
次回は、この続きを・・・。
★ホームページにも遊びに来てくださいね～
★使える「コード進行」素材集 絶賛発売中！
http://www.chodeplanner.com/
★メルマガ「誰でも簡単♪さっそく作曲」
ぜひ登録してください～♪
http://www.mag2.com/m/0000164463.html
♪夏色のナンシー／早見 優
（具体例がいつも古いし、季節外れだな～♪）
ホント、２０年以上も前のヒットなんですね、この歌（１９８３年夏）。
私が中学生の頃でした。つい最近のようにも思えるのですが（泣）
最近、ママさんアイドルみたいにちょこちょこテレビにも出てますが、
デビューの頃とあまり変わらない？ステキなアイドルです。
♪恋かなー（Ｙｅｓ！） 恋じゃなーい（Ｙｅｓ！）
愛かなー（Ｙｅｓ！） 愛じゃなーい（Ｙｅｓ！）
という出だしがなかなか強烈な作品で、
イントロも当時では斬新な「ピコピコ」音～♪
当時のテクノブームから派生したんでしょうね。
ちなみに、今だったら殴られますよ、きっと（笑）。
まず肝心のコード進行ですが、Ｇコードを軸に進みます。
Ｇメジャー → Ｇオーギュメント → Ｇシックス → Ｇセブンス
メロディーのほうは・・・？
非常に書きづらいですが・・・。
こ い か なー
こ い じゃ なーい
あ い か なー
あ い じゃ なーい
・・・のいずれも、 Ｇ Ａ Ｂ Ｇ と並び、音符も一緒です。
ただし、一番最初の「こいか」「なー」の
「なー」から始まるという点にご注意を。
まとめると・・・。
なー なーい なー なーい
Ｇ ＧＡＢＧ ＧＡＢＧ ＧＡＢＧ
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇ（Ｂ・Ｄ・Ｇ）
Ｇａｕｇ（Ｂ・Ｄ♯・Ｇ）
Ｇ６（Ｂ・Ｄ・Ｅ・Ｇ）
Ｇ７（Ｂ・Ｄ・Ｆ・Ｇ）
分かりますかね～？ この書き方で！？ フォー（汗）
まず、小節ごとの頭の部分に注目いただいて・・・。
メロディーの音・・・Ｇ
コード進行のトップ音・・・Ｇ
と、同じＧ音になっている点が大事です。
それにより、Ｇ音が固定され（ペダル・ポイントと言います）
Ｇの印象度が増します。
次に、コード進行のトップから２番目の音に注目！
Ｄ → Ｄ♯ → Ｅ → Ｆ
と半音上がりで攻めています～！
この「半音上がり」って、何度かやりましたが、
人間の聴覚をくすぐるようで、非常に効果的なんです。
このような効果の一翼を担うのが、
オーギュメントコードなんですね。
これ位にしますが、皆さんも色々試してください。
ちなみにこの「夏色のナンシー」は、コカコーラのイメージソング
として大量にＴＶスポットされ、一気に優さんはブレイクしたのでありました。
あー、ノドが渇いた・・・。
メロディー音と、コードのトップ音がマッチすると、
ステキな曲になりやすいです。
そんな訳で・・・
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１３８ キー：Ｂメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅ（Ｅ・Ｇ♯・Ｂ）
Ｆ♯（Ｆ♯・Ａ♯・Ｃ♯）
Ｇ♯ｍ（Ｇ♯・Ｂ・Ｄ♯）
Ｇ（Ｄ・Ｇ・Ｂ）
Ａ（Ｅ・Ａ・Ｃ♯）
Ｂ（Ｆ♯・Ｂ・Ｄ♯）
１～２小節にかけてのトップ音は・・・ Ｂ → Ｃ♯ → Ｄ♯
３～４小節にかけてのトップ音も・・・ Ｂ → Ｃ♯ → Ｄ♯
と一緒ですが、ニュアンスが違って聴こえますね～♪
メロディー音も、 Ｂ → Ｃ♯ → Ｄ♯
でうまくのっかるように作ってみて下さい。
きっとライブ前列のファンがクラクラきますよ！
何故、このコード進行で、クラクラ感がうまれるのか・・・？
次回は、この続きを・・・。
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■□■ オーギュメント のオシャレな使い方 ■□■
■□■ オーギュメント のオシャレな使い方 ■□■
前回は、オーギュメントコードを、
上昇系のコード進行で使う例をお届けしました。
さすがに、定番だけあって、聴きやすいですよね。
メロディーも自然に産まれる感じ～♪
今回は、もう一つの使い方を。
それは、下降系のコード進行で、センス良く使うのです～♪
まず、下記のコード進行を弾いてみて下さい～♪
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇ（Ｄ・Ｇ・Ｂ）
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｂ（Ｂ・Ｄ♯・Ｆ♯）
メジャーコードが連続している、そして下降気味で、
少し哀愁感があるコード進行です。
でも、ちょっと物足りないですよね？
Ｄ→Ｂ の部分をもうひと工夫しましょう・・・。
おーっと！ ここで、オーギュメントを投入です！
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１２８ キー：Ｂメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇ（Ｄ・Ｇ・Ｂ）
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｂａｕｇ（Ｂ・Ｄ♯・Ｇ）
Ｂ（Ｂ・Ｄ♯・Ｆ♯）
３小節目にＢａｕｇを入れて、Ｂにつなぎます。すると・・・。
トップ音が、Ｇ→Ｆ♯ と半音下がることにより、
さらに哀愁感が漂ってきました。
ミステリアスな感じです～♪
では・・・えーい！全部さげちゃえ！（笑）
半音づつ下げる例もどうぞ・・・！
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１３６ キー：Ｄメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅｍ（Ｇ・Ｂ・Ｅ）
Ｄ♯ａｕｇ（Ｇ・Ｂ・Ｄ♯）
Ｇ（Ｇ・Ｂ・Ｄ）
Ａ７（Ｅ・Ｇ・Ａ・Ｃ♯）
それぞれの、トップの音を見て下さい。
Ｅ→Ｄ♯→Ｄ→Ｃ♯ と半音づつ下がっており、
マイナー感が色濃く出ております。
ビジュアル系バンドのアナタ とか 失恋ソングを作りたい貴女！？
とにかく、せつない系の曲にマッチするコード進行です！？
あッ！ もうお気づきだと思いますが、
Ｄ♯ａｕｇ（Ｇ・Ｂ・Ｄ♯）の構成音をよく見ると・・・。
なんと、Ｇａｕｇにもなります！
そして、Ｂａｕｇにもなっちゃうんです！
つまり構成音、すべての音のａｕｇコードが出来るんですね～♪
その辺は、ベース音を（前後を考慮して）どの音にするのかによって、
自由に決めて下さい。
３つの顔を持つ面白いコードですね、オーギュメントコードって。
一体何者なんだ～♪
■□■ 編集後記 ■□■
★ コード進行でお悩みの方へ ★
★ 聴くだけで、メロディーが産まれてくる方法！！ ★
「作曲」って簡単なようで、実は難しいですよね・・・。
いい曲を書くとなると、なおさらです。
でも・・・。
適切な「コード進行」さえあれば・・・！
少しは楽に作れます～♪
「コード進行って、作るの面倒くさいよね。」（たしかに）
「でも、コード進行がないと、メロディーが産まれないし。」（そうです）
「基本的なコード進行だと、ありふれた曲しかできないしね。」（はい）
「変わったコード進行ないかな・・・？」（ですね・・・）
・・・なんて感じたことはありませんか？
そんな方に・・・。
ただ今、コード進行の素材集を販売しております。
・・・と宣伝になってしまいましたが、
興味を持たれた方は、お気軽にメール下さい。
数に限りがありますので、お早めに～♪
では、また次回～♪
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前回は、オーギュメントコードを、
上昇系のコード進行で使う例をお届けしました。
さすがに、定番だけあって、聴きやすいですよね。
メロディーも自然に産まれる感じ～♪
今回は、もう一つの使い方を。
それは、下降系のコード進行で、センス良く使うのです～♪
まず、下記のコード進行を弾いてみて下さい～♪
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇ（Ｄ・Ｇ・Ｂ）
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｂ（Ｂ・Ｄ♯・Ｆ♯）
メジャーコードが連続している、そして下降気味で、
少し哀愁感があるコード進行です。
でも、ちょっと物足りないですよね？
Ｄ→Ｂ の部分をもうひと工夫しましょう・・・。
おーっと！ ここで、オーギュメントを投入です！
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１２８ キー：Ｂメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇ（Ｄ・Ｇ・Ｂ）
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｂａｕｇ（Ｂ・Ｄ♯・Ｇ）
Ｂ（Ｂ・Ｄ♯・Ｆ♯）
３小節目にＢａｕｇを入れて、Ｂにつなぎます。すると・・・。
トップ音が、Ｇ→Ｆ♯ と半音下がることにより、
さらに哀愁感が漂ってきました。
ミステリアスな感じです～♪
では・・・えーい！全部さげちゃえ！（笑）
半音づつ下げる例もどうぞ・・・！
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１３６ キー：Ｄメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅｍ（Ｇ・Ｂ・Ｅ）
Ｄ♯ａｕｇ（Ｇ・Ｂ・Ｄ♯）
Ｇ（Ｇ・Ｂ・Ｄ）
Ａ７（Ｅ・Ｇ・Ａ・Ｃ♯）
それぞれの、トップの音を見て下さい。
Ｅ→Ｄ♯→Ｄ→Ｃ♯ と半音づつ下がっており、
マイナー感が色濃く出ております。
ビジュアル系バンドのアナタ とか 失恋ソングを作りたい貴女！？
とにかく、せつない系の曲にマッチするコード進行です！？
あッ！ もうお気づきだと思いますが、
Ｄ♯ａｕｇ（Ｇ・Ｂ・Ｄ♯）の構成音をよく見ると・・・。
なんと、Ｇａｕｇにもなります！
そして、Ｂａｕｇにもなっちゃうんです！
つまり構成音、すべての音のａｕｇコードが出来るんですね～♪
その辺は、ベース音を（前後を考慮して）どの音にするのかによって、
自由に決めて下さい。
３つの顔を持つ面白いコードですね、オーギュメントコードって。
一体何者なんだ～♪
■□■ 編集後記 ■□■
★ コード進行でお悩みの方へ ★
★ 聴くだけで、メロディーが産まれてくる方法！！ ★
「作曲」って簡単なようで、実は難しいですよね・・・。
いい曲を書くとなると、なおさらです。
でも・・・。
適切な「コード進行」さえあれば・・・！
少しは楽に作れます～♪
「コード進行って、作るの面倒くさいよね。」（たしかに）
「でも、コード進行がないと、メロディーが産まれないし。」（そうです）
「基本的なコード進行だと、ありふれた曲しかできないしね。」（はい）
「変わったコード進行ないかな・・・？」（ですね・・・）
・・・なんて感じたことはありませんか？
そんな方に・・・。
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数に限りがありますので、お早めに～♪
では、また次回～♪
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2009年9月19日土曜日
■□■ オーギュメントって・・・一体どういう意味？ ■□■
■□■ オーギュメントって・・・一体どういう意味？ ■□■
オーギュメント（ａｕｇｍｅｎｔ）コード・・・。
実にとっても、不思議なコードです。
響きが、なんとも言えない・・・。
「ジャーン～♪」と鳴らしてみると・・・？
何か、森の中から、いきなり悪魔でも出てきそうな。
また、いかにも、宇宙人と遭遇しちゃいそうな緊張感・・・！？
とにかく、単体で弾いても面白いコードなのは、間違いないです。
まずここで・・・。
オーギュメントコードの構成音を見てみましょう～♪
例えば、Ｃａｕｇ（Ｃ・Ｅ・Ｇ♯）
普通のＣは、（Ｃ・Ｅ・Ｇ）ですが、ＧがＧ♯ と、
半音上がっているのが特徴です。
半音上がる、と書きましたが、オーギュメントって「増大させる」
って意味があり、まさに半音「増大」させるって意味なんですね～♪（豆知識）
このオーギュメントコードは・・・。
例えば、次のような使い方が一般的です～♪
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｃａｕｇ（Ｃ・Ｅ・Ｇ♯）
Ｃ６（Ｃ・Ｅ・Ｇ・Ａ）
Ｃ７（Ｃ・Ｅ・Ｇ・Ａ♯）
トップの音が、Ｇ→Ｇ♯→Ａ→Ａ♯ と半音づつ増えています。
シックスコード（Ｃ６）とセブンスコード（Ｃ７）を
うまく組み合わせたよくあるパターンです。
「増大させる」って事で、上昇系のコード進行にもピッタリきます。
例えば、次のような・・・
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１３２ キー：Ｄメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄ（Ｆ♯・Ａ・Ｄ）
Ｄａｕｇ（Ｆ♯・Ａ♯・Ｄ）
Ｂｍ７（Ａ・Ｂ・Ｄ・Ｆ♯）
Ｆ♯ｍ７（Ｃ♯・Ｅ・Ｆ♯・Ａ）
１～２小節目の「増大」が可愛い～♪
メロディーラインも、共通音のＤやＦ♯をうまく使って、同じような形に
すると、Ａ→Ａ♯ が目立って聴こえて、オーギュメントの良さが引き立
ちます。
ところで・・・。
やたら「増大」とか「上昇」とかで引っ張りましたが、
逆にしたらどうかな・・・？
と思ったアナタは作曲センスがあります！？
次回は、ａｕｇを使った下降気味のコード進行をお届けします～♪
お楽しみに！
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オーギュメント（ａｕｇｍｅｎｔ）コード・・・。
実にとっても、不思議なコードです。
響きが、なんとも言えない・・・。
「ジャーン～♪」と鳴らしてみると・・・？
何か、森の中から、いきなり悪魔でも出てきそうな。
また、いかにも、宇宙人と遭遇しちゃいそうな緊張感・・・！？
とにかく、単体で弾いても面白いコードなのは、間違いないです。
まずここで・・・。
オーギュメントコードの構成音を見てみましょう～♪
例えば、Ｃａｕｇ（Ｃ・Ｅ・Ｇ♯）
普通のＣは、（Ｃ・Ｅ・Ｇ）ですが、ＧがＧ♯ と、
半音上がっているのが特徴です。
半音上がる、と書きましたが、オーギュメントって「増大させる」
って意味があり、まさに半音「増大」させるって意味なんですね～♪（豆知識）
このオーギュメントコードは・・・。
例えば、次のような使い方が一般的です～♪
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｃａｕｇ（Ｃ・Ｅ・Ｇ♯）
Ｃ６（Ｃ・Ｅ・Ｇ・Ａ）
Ｃ７（Ｃ・Ｅ・Ｇ・Ａ♯）
トップの音が、Ｇ→Ｇ♯→Ａ→Ａ♯ と半音づつ増えています。
シックスコード（Ｃ６）とセブンスコード（Ｃ７）を
うまく組み合わせたよくあるパターンです。
「増大させる」って事で、上昇系のコード進行にもピッタリきます。
例えば、次のような・・・
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１３２ キー：Ｄメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄ（Ｆ♯・Ａ・Ｄ）
Ｄａｕｇ（Ｆ♯・Ａ♯・Ｄ）
Ｂｍ７（Ａ・Ｂ・Ｄ・Ｆ♯）
Ｆ♯ｍ７（Ｃ♯・Ｅ・Ｆ♯・Ａ）
１～２小節目の「増大」が可愛い～♪
メロディーラインも、共通音のＤやＦ♯をうまく使って、同じような形に
すると、Ａ→Ａ♯ が目立って聴こえて、オーギュメントの良さが引き立
ちます。
ところで・・・。
やたら「増大」とか「上昇」とかで引っ張りましたが、
逆にしたらどうかな・・・？
と思ったアナタは作曲センスがあります！？
次回は、ａｕｇを使った下降気味のコード進行をお届けします～♪
お楽しみに！
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■□■ 沈黙は金なり！？ ちょっとリズムを変える ■□■
■□■ 沈黙は金なり！？ ちょっとリズムを変える ■□■
友達や、彼氏彼女とのおしゃべりって、とても楽しいですよね～♪
でも、正直、疲れているときに「マシンガントーク」をやられると・・？
そりゃー、しゃべる本人はいいですけどね～。
聞く側にしてみれば、「早く終わんないかなー」
って感じですよね？
また、同じ内容の文脈を話すにしても、
話し手の速さやテンポによって、
聞く方の印象やとらえ方が、まったく違ってきますよね。
そして大事なのが、「リズム」「間合い」！
淡々としゃべるのではなく、時には、数秒黙ってから
「ところでさー」って言うと、聞く方も無意識に
「ん？」って聞く体勢に必ずなります。
「コード進行」も、まったく同じです ～ ！！
同じコード進行でも、リズムを変えてみたり、
鳴らすタイミングを変えるだけで、
印象が全然変わってきます。
例えば・・・。
♪＝１４８ キー：Ｇメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｅｍ（Ｅ・Ｇ・Ｂ）
これはこれで、いいのですが。
いつも、同じリズム（この場合、小節の頭にコードを弾く。）では、
飽きがきてしまいます。
同じコード進行でも、次のように変えてみると・・・！？
♪＝１４８ キー：Ｇメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｅｍ（Ｅ・Ｇ・Ｂ）
どうでしょうか？
Ｄ－Ｃ と聴かされて、ちょっと沈黙・・・。
「次はどんな音が来るのだろう？」って感じませんか？
サビ前に、こういう工夫をすると効果的です。
他にもテンポを変えてみたり、ベース音を工夫したり・・・。
「いかに聴いてもらえるか」
を頭に入れながら演奏してみて下さい。
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１１６ キー：Ｄ メジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅｍ７／Ａ（Ｅ・Ｇ・Ａ・Ｂ・Ｄ）
Ｆ♯ｍ７／Ｂ（Ｆ♯・Ａ・Ｂ・Ｃ♯・Ｅ）
Ｇｍ７／Ｃ（Ｇ・Ａ♯・Ｃ・Ｄ・Ｆ）
Ｆ♯ｍ７／Ｂ（Ｆ♯・Ａ・Ｂ・Ｃ♯・Ｅ）
普通に、小節の頭にコードを弾いても、聴けなくはないですけど・・・。
あえて２、４小節をずらしたところがミソです。
すると、一時的に「沈黙」がうまれ、「おや？」ってなるハズです。
またベース音も、いわゆる“IIｍ７／Ｖ”の連続にしてみました。
緊張感あふれるサウンドになりますよね？
ちょっとした工夫で、アナタの作曲、演奏にも磨きがかかるハズです！
■□■ 編集後記 ■□■
アメリカの前衛作曲家、ジョン・ケージって知ってますか？
彼の代表作！？に「４分３３秒」ってのがあります。
詳しいことは省きますが、とにかく、ずっと「無音」・・・！？
なんか哲学的で、私もよく理解出来ませんが、とにかく
「沈黙」も音楽のひとつなんだ、ということです。
楽器を弾きはじめた頃って・・・
とにかく「目立ちたい～」ってことで、ジャンジャン（ガンガン？）
音を鳴らすものです（笑）。
でも、大人になるにつれ、「弾く側」だけでなく
「聴く側」の事も考える余裕が出来てきますよね～。
すると、どうすれば聴いてもらえるか・・・
を必然的に考えざるを得なくなります。
ジャンジャン・・・も否定しませんし、自分の好きなように弾きたい～！
も分かりますが、一歩冷静な視点に立つことも非常に大切なことです。
では、また次回～♪
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友達や、彼氏彼女とのおしゃべりって、とても楽しいですよね～♪
でも、正直、疲れているときに「マシンガントーク」をやられると・・？
そりゃー、しゃべる本人はいいですけどね～。
聞く側にしてみれば、「早く終わんないかなー」
って感じですよね？
また、同じ内容の文脈を話すにしても、
話し手の速さやテンポによって、
聞く方の印象やとらえ方が、まったく違ってきますよね。
そして大事なのが、「リズム」「間合い」！
淡々としゃべるのではなく、時には、数秒黙ってから
「ところでさー」って言うと、聞く方も無意識に
「ん？」って聞く体勢に必ずなります。
「コード進行」も、まったく同じです ～ ！！
同じコード進行でも、リズムを変えてみたり、
鳴らすタイミングを変えるだけで、
印象が全然変わってきます。
例えば・・・。
♪＝１４８ キー：Ｇメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｅｍ（Ｅ・Ｇ・Ｂ）
これはこれで、いいのですが。
いつも、同じリズム（この場合、小節の頭にコードを弾く。）では、
飽きがきてしまいます。
同じコード進行でも、次のように変えてみると・・・！？
♪＝１４８ キー：Ｇメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｅｍ（Ｅ・Ｇ・Ｂ）
どうでしょうか？
Ｄ－Ｃ と聴かされて、ちょっと沈黙・・・。
「次はどんな音が来るのだろう？」って感じませんか？
サビ前に、こういう工夫をすると効果的です。
他にもテンポを変えてみたり、ベース音を工夫したり・・・。
「いかに聴いてもらえるか」
を頭に入れながら演奏してみて下さい。
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１１６ キー：Ｄ メジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅｍ７／Ａ（Ｅ・Ｇ・Ａ・Ｂ・Ｄ）
Ｆ♯ｍ７／Ｂ（Ｆ♯・Ａ・Ｂ・Ｃ♯・Ｅ）
Ｇｍ７／Ｃ（Ｇ・Ａ♯・Ｃ・Ｄ・Ｆ）
Ｆ♯ｍ７／Ｂ（Ｆ♯・Ａ・Ｂ・Ｃ♯・Ｅ）
普通に、小節の頭にコードを弾いても、聴けなくはないですけど・・・。
あえて２、４小節をずらしたところがミソです。
すると、一時的に「沈黙」がうまれ、「おや？」ってなるハズです。
またベース音も、いわゆる“IIｍ７／Ｖ”の連続にしてみました。
緊張感あふれるサウンドになりますよね？
ちょっとした工夫で、アナタの作曲、演奏にも磨きがかかるハズです！
■□■ 編集後記 ■□■
アメリカの前衛作曲家、ジョン・ケージって知ってますか？
彼の代表作！？に「４分３３秒」ってのがあります。
詳しいことは省きますが、とにかく、ずっと「無音」・・・！？
なんか哲学的で、私もよく理解出来ませんが、とにかく
「沈黙」も音楽のひとつなんだ、ということです。
楽器を弾きはじめた頃って・・・
とにかく「目立ちたい～」ってことで、ジャンジャン（ガンガン？）
音を鳴らすものです（笑）。
でも、大人になるにつれ、「弾く側」だけでなく
「聴く側」の事も考える余裕が出来てきますよね～。
すると、どうすれば聴いてもらえるか・・・
を必然的に考えざるを得なくなります。
ジャンジャン・・・も否定しませんし、自分の好きなように弾きたい～！
も分かりますが、一歩冷静な視点に立つことも非常に大切なことです。
では、また次回～♪
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2009年9月17日木曜日
♪春・咲・小・紅／矢野顕子
■□■ 私のただ単に、す・き・な・曲（不定期連載・・・） ■□■
♪春・咲・小・紅／矢野顕子
確か１９８１年カネボウ「春のキャンペーンソング」で
ＴＶからよく流れてきてましたね～。
まだワタシも小学生でしたが、春めいた独特の陽気感と、
この曲の不思議なサウンドに思わず「キュン！」となっちゃいました～。
♪ほーら、はーるさき こーべにー
♪ミーニミーニ みにきて ねー
矢野顕子さんのクセのある、あの声。
坂本教授のこれまた独特のアレンジング。
皆さんも一度は耳にした事がある、
この出だしの部分をどうぞ～！
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ａ（Ａ・Ｃ♯・Ｅ）
Ｃ♯７（Ｃ♯・Ｆ・Ｇ♯・Ｂ）
Ｆ♯ｍ（Ｃ♯・Ｆ♯・Ａ）
Ｆ（Ｃ・Ｆ・Ａ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｅ（Ｅ・Ｇ♯・Ｂ）
キーがＡメジャーなので、本来は使われないはずの（Ｆ）と（Ｃ）ですが
３小節目から、絶妙に流れるように配置されており、そこがまたミソにな
ってます。
理論的には・・・
（Ｆ）はサブドミナント・マイナー
（Ｃ）はサブドミナントの代理コード
と説明できますが、とにかく「アンニュイ～」感じがとてもグッド！！
そこで、今回は（Ｆ）を使ったコード進行をどうぞ～♪
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１３８ キー：Ａメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ａ（Ｃ♯・Ｅ・Ａ）
Ｆ（Ｃ・Ｆ・Ａ）
Ｄ７（Ｃ・Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｆ（Ｃ・Ｆ・Ａ）
見た目は、非常に単純ですが、とにかく弾いてみて下さい。
Ａ－Ｆ に移る瞬間は、非常にセンシティブ！（どういう意味！？）
同様に、Ｆ－Ｄ７ も Ｄ７－Ｆ もグッドです。
バックギターが少し食い気味に「ジャーン！」って感じで、メロもＦの構
成音を意識的にからめてみて下さい。
もう一丁～♪
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１５６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
Ａ♭（Ｅ♭・Ｇ♭・Ｃ）
Ｆ（Ｆ・Ａ・Ｃ）
Ｇ７（Ｆ・Ｇ・Ｂ・Ｄ）
この場合、Ａ♭がミソです。
Ｃ－Ｆ－Ｇ７だけだと、実に味気ないですが、Ａ♭を加えただけで、イメ
ージが か・な・り 変わるのが分かると思います。
まさに、塩・コショウ・唐辛子！
みなさんも、今まで作った曲に、アレンジをし直したり、コード進行を見
直してみてはどうでしょうか～？
絶対に「味」が変わりますよ～♪
■□■ 編集後記 ■□■
秋が近づいているのに、あえて春の曲をもってきましたが、別に意図はご
ざいません。
ただ「春・咲・小・紅」を取り上げたかっただけなんです（笑）
矢野顕子さんって、実に不思議なコード進行を使いますよね。
もう天性のモノなんでしょう。
次回こそは、秋らしい曲、コード進行を取り上げる予定です～♪
★ホームページにも遊びに来てくださいね～
★使える「コード進行」素材集 絶賛発売中！
http://www.chodeplanner.com/
★メルマガ「誰でも簡単♪さっそく作曲」
ぜひ登録してください～♪
http://www.mag2.com/m/0000164463.html
♪春・咲・小・紅／矢野顕子
確か１９８１年カネボウ「春のキャンペーンソング」で
ＴＶからよく流れてきてましたね～。
まだワタシも小学生でしたが、春めいた独特の陽気感と、
この曲の不思議なサウンドに思わず「キュン！」となっちゃいました～。
♪ほーら、はーるさき こーべにー
♪ミーニミーニ みにきて ねー
矢野顕子さんのクセのある、あの声。
坂本教授のこれまた独特のアレンジング。
皆さんも一度は耳にした事がある、
この出だしの部分をどうぞ～！
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ａ（Ａ・Ｃ♯・Ｅ）
Ｃ♯７（Ｃ♯・Ｆ・Ｇ♯・Ｂ）
Ｆ♯ｍ（Ｃ♯・Ｆ♯・Ａ）
Ｆ（Ｃ・Ｆ・Ａ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｄ（Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｅ（Ｅ・Ｇ♯・Ｂ）
キーがＡメジャーなので、本来は使われないはずの（Ｆ）と（Ｃ）ですが
３小節目から、絶妙に流れるように配置されており、そこがまたミソにな
ってます。
理論的には・・・
（Ｆ）はサブドミナント・マイナー
（Ｃ）はサブドミナントの代理コード
と説明できますが、とにかく「アンニュイ～」感じがとてもグッド！！
そこで、今回は（Ｆ）を使ったコード進行をどうぞ～♪
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１３８ キー：Ａメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ａ（Ｃ♯・Ｅ・Ａ）
Ｆ（Ｃ・Ｆ・Ａ）
Ｄ７（Ｃ・Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
Ｆ（Ｃ・Ｆ・Ａ）
見た目は、非常に単純ですが、とにかく弾いてみて下さい。
Ａ－Ｆ に移る瞬間は、非常にセンシティブ！（どういう意味！？）
同様に、Ｆ－Ｄ７ も Ｄ７－Ｆ もグッドです。
バックギターが少し食い気味に「ジャーン！」って感じで、メロもＦの構
成音を意識的にからめてみて下さい。
もう一丁～♪
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１５６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
Ａ♭（Ｅ♭・Ｇ♭・Ｃ）
Ｆ（Ｆ・Ａ・Ｃ）
Ｇ７（Ｆ・Ｇ・Ｂ・Ｄ）
この場合、Ａ♭がミソです。
Ｃ－Ｆ－Ｇ７だけだと、実に味気ないですが、Ａ♭を加えただけで、イメ
ージが か・な・り 変わるのが分かると思います。
まさに、塩・コショウ・唐辛子！
みなさんも、今まで作った曲に、アレンジをし直したり、コード進行を見
直してみてはどうでしょうか～？
絶対に「味」が変わりますよ～♪
■□■ 編集後記 ■□■
秋が近づいているのに、あえて春の曲をもってきましたが、別に意図はご
ざいません。
ただ「春・咲・小・紅」を取り上げたかっただけなんです（笑）
矢野顕子さんって、実に不思議なコード進行を使いますよね。
もう天性のモノなんでしょう。
次回こそは、秋らしい曲、コード進行を取り上げる予定です～♪
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■□■ シックスコードのウマイ活用法とは？ ■□■
■□■ シックスコードのウマイ活用法とは？ ■□■
ワタシにも実は、コードを覚えてから「こんなコード、要らねーよ！」
と思っていたものがあります。それは・・・？
シックスコード～♪
（全国２千万のシックスコードファンの皆さん！ ゴメンなさい。）
単に、メジャーコードに、長６度の音を加えただけ・・・。
響き自体も、そんなに面白くもないし
「こんなコードなんであるんだ」
ッて感じでした。
でも・・・。
ある曲をきっかけに、その偉大な！素晴らしさを認識したのでした～！
その前に、まず構成音を見てみましょう～♪
例えば・・・Ｃ６（シックス）。
Ｃ６（Ｃ・Ｅ・Ｇ・Ａ） ですね。 もちろん（Ａ）が長６度です。
ところで構成音をよく見て・・・
なにか別なコードを思い浮かべませんか？
えーと、（Ａ）を最初にもってきて（Ａ・Ｃ・Ｅ・Ｇ）とすると・・・。
そうなんです。Ａｍ７クンです～♪
こっちの方が、響きにも叙情感があり、ある意味カッコイイですよね。
そんな訳で、Ｃ６なんかよりＡｍ７を使えばいいやーって感じ。
シックスコードなんて、まったく無視、無視。
（そして月日は流れて・・・）
ある時、ドライブ中、ラジオから、
ａｉｋｏさんの「カブトムシ」という曲が流れてきました。
この曲、イントロから悲しげなサウンドですが、
サビに入って、ますます引き込まれ、
そしてあの有名なフレーズが・・・。
♪しょーが いー わーすれ るー （生涯 忘れる）
おー！！ なんだろう、この切なさは・・・。
もちろん歌詞の内容もありますが、このコード進行に
思わずグッ～ときたのでした（泣）。
さっそく調べて見ると・・・
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ａｍ７（Ｅ・Ｇ・Ａ・Ｃ）
Ａ♭６（Ａ♭・Ｃ・Ｅ♭・Ｆ）
Ｇｍ７（Ｄ・Ｆ・Ｇ・Ｂ♭）
Ｇ♭６（Ｇ♭・Ｂ♭・Ｄ♭・Ｅ♭）
おわッ！ シ、シックスコード～！？
まず、ベース音に注目です。
Ａ－Ａ♭－Ｇ－Ｇ♭ と半音づつ下がっており、まずグッとさせてます。
ちなみに（Ａ♭６）を（Ｆｍ７）に、（Ｇ♭６）を（Ｅ♭ｍ７）
に置きかえて、ベース音を弾くと・・・。
なんともぎこちないですね・・・。
そっか！！ シックス君は、ベース音も考えて、こういう風に使うんだ！
思わず、頭がピキピキとなってしまいました～♪
また（Ａ♭６）でなく、単に（Ａ♭）だと・・・
これまたあのメロディーは、絶対に産まれてこないです。
そんな訳で、サウンドの全体感（特にメロとベース）を
もっと考慮すれば必然的にシックスコードも使えるんだ！
と思い知らされたのでした。
ありがとう、「カブトムシ」
そして、ａｉｋｏさん・・・！
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１１２ キー：Ｅ♭メジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｄ♭△７（Ｄ♭・Ｆ・Ａ♭・Ｃ）
Ｅ♭６（Ｅ♭・Ｇ・Ｂ♭・Ｃ）
Ｆｓｕｓ４（Ｆ・Ｂ♭・Ｃ）
Ｆ（Ｆ・Ａ・Ｃ）
まずベース音が、Ｄ♭－Ｅ♭－Ｆ と全音上がりで、
絶妙なスパイスを効かせております。
くどいですが（Ｅ♭６）を同構成音の（Ｃｍ７）にした場合、
ベースが実にぎこちなくなりますよね・・・。
やはりここは、Ｅ♭６でないと、いいメロディーが産まれないのかな
と感じます～♪
ぜひぜひお試しあれ～！！
■□■ 編集後記 ■□■
ワタシは、食べ物に、特に好き嫌いはないのですが、
「ツケモノ」だけはどうしてもダメなんです～（笑）
たくわん、お新香、福神漬け・・・。
もー、見るだけでギブアップ！ タップアウト！
・・・かと言って、例えば、たくわんの材料（ダイコン）が
嫌いなのかと言えば、そんな事はないんです。
おでんの中のアツアツのダイコン なんか最高ですな～！
お刺身のツマも好きなんです（貧乏くさい・・・）
そうです。「調理方法」がよければ、食べられるんです。
コード進行もまったく同じですね。
今回の「シックスコード」も、単体で弾けば、あまりピンときません。
でもうまく別のコードと組み合わせて「調理」すれば、
いい「食材」になります。
イントロやサビで使うと、普段聞きなれてないリスナーが多いので
絶対にアナタの曲にとびついてきますよ～♪
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ワタシにも実は、コードを覚えてから「こんなコード、要らねーよ！」
と思っていたものがあります。それは・・・？
シックスコード～♪
（全国２千万のシックスコードファンの皆さん！ ゴメンなさい。）
単に、メジャーコードに、長６度の音を加えただけ・・・。
響き自体も、そんなに面白くもないし
「こんなコードなんであるんだ」
ッて感じでした。
でも・・・。
ある曲をきっかけに、その偉大な！素晴らしさを認識したのでした～！
その前に、まず構成音を見てみましょう～♪
例えば・・・Ｃ６（シックス）。
Ｃ６（Ｃ・Ｅ・Ｇ・Ａ） ですね。 もちろん（Ａ）が長６度です。
ところで構成音をよく見て・・・
なにか別なコードを思い浮かべませんか？
えーと、（Ａ）を最初にもってきて（Ａ・Ｃ・Ｅ・Ｇ）とすると・・・。
そうなんです。Ａｍ７クンです～♪
こっちの方が、響きにも叙情感があり、ある意味カッコイイですよね。
そんな訳で、Ｃ６なんかよりＡｍ７を使えばいいやーって感じ。
シックスコードなんて、まったく無視、無視。
（そして月日は流れて・・・）
ある時、ドライブ中、ラジオから、
ａｉｋｏさんの「カブトムシ」という曲が流れてきました。
この曲、イントロから悲しげなサウンドですが、
サビに入って、ますます引き込まれ、
そしてあの有名なフレーズが・・・。
♪しょーが いー わーすれ るー （生涯 忘れる）
おー！！ なんだろう、この切なさは・・・。
もちろん歌詞の内容もありますが、このコード進行に
思わずグッ～ときたのでした（泣）。
さっそく調べて見ると・・・
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ａｍ７（Ｅ・Ｇ・Ａ・Ｃ）
Ａ♭６（Ａ♭・Ｃ・Ｅ♭・Ｆ）
Ｇｍ７（Ｄ・Ｆ・Ｇ・Ｂ♭）
Ｇ♭６（Ｇ♭・Ｂ♭・Ｄ♭・Ｅ♭）
おわッ！ シ、シックスコード～！？
まず、ベース音に注目です。
Ａ－Ａ♭－Ｇ－Ｇ♭ と半音づつ下がっており、まずグッとさせてます。
ちなみに（Ａ♭６）を（Ｆｍ７）に、（Ｇ♭６）を（Ｅ♭ｍ７）
に置きかえて、ベース音を弾くと・・・。
なんともぎこちないですね・・・。
そっか！！ シックス君は、ベース音も考えて、こういう風に使うんだ！
思わず、頭がピキピキとなってしまいました～♪
また（Ａ♭６）でなく、単に（Ａ♭）だと・・・
これまたあのメロディーは、絶対に産まれてこないです。
そんな訳で、サウンドの全体感（特にメロとベース）を
もっと考慮すれば必然的にシックスコードも使えるんだ！
と思い知らされたのでした。
ありがとう、「カブトムシ」
そして、ａｉｋｏさん・・・！
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１１２ キー：Ｅ♭メジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｄ♭△７（Ｄ♭・Ｆ・Ａ♭・Ｃ）
Ｅ♭６（Ｅ♭・Ｇ・Ｂ♭・Ｃ）
Ｆｓｕｓ４（Ｆ・Ｂ♭・Ｃ）
Ｆ（Ｆ・Ａ・Ｃ）
まずベース音が、Ｄ♭－Ｅ♭－Ｆ と全音上がりで、
絶妙なスパイスを効かせております。
くどいですが（Ｅ♭６）を同構成音の（Ｃｍ７）にした場合、
ベースが実にぎこちなくなりますよね・・・。
やはりここは、Ｅ♭６でないと、いいメロディーが産まれないのかな
と感じます～♪
ぜひぜひお試しあれ～！！
■□■ 編集後記 ■□■
ワタシは、食べ物に、特に好き嫌いはないのですが、
「ツケモノ」だけはどうしてもダメなんです～（笑）
たくわん、お新香、福神漬け・・・。
もー、見るだけでギブアップ！ タップアウト！
・・・かと言って、例えば、たくわんの材料（ダイコン）が
嫌いなのかと言えば、そんな事はないんです。
おでんの中のアツアツのダイコン なんか最高ですな～！
お刺身のツマも好きなんです（貧乏くさい・・・）
そうです。「調理方法」がよければ、食べられるんです。
コード進行もまったく同じですね。
今回の「シックスコード」も、単体で弾けば、あまりピンときません。
でもうまく別のコードと組み合わせて「調理」すれば、
いい「食材」になります。
イントロやサビで使うと、普段聞きなれてないリスナーが多いので
絶対にアナタの曲にとびついてきますよ～♪
★ホームページにも遊びに来てくださいね～
★使える「コード進行」素材集 絶賛発売中！
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2009年9月16日水曜日
■□■ マイナーコードから突然メジャーコードに ■□■
■□■ マイナーコードから突然メジャーコードに ■□■
「青い三角定規」の「太陽がくれた季節」って歌を知っていますか？
ご存知の方は、相当おやじですが（失礼！）ワタシも知ってます（笑）
♪君は、何をいま・・・
の出だしがとても印象的ですね～。
７０年代前半の歌ですが、よく「ナントカベスト１００」とかナツメロ系
の番組でも出てくる、古き良き歌謡曲の定番ソングなのです。
そんなことは、どうでもいいのですが・・・
ちょっとだけコード進行をのぞいてみましょう。
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ａｍ（Ａ・Ｃ・Ｅ）
Ａｍ（Ａ・Ｃ・Ｅ）
Ａ７（Ｃ♯・Ｅ・Ｇ・Ａ）
Ｄｍ（Ａ・Ｄ・Ｆ）
出だしは、Ａｍで始めて、無意識に聴く側に「お！マイナーの曲だな」と
思わせてます。
ところが、３小節目でＡ７を投入～♪
「あら？」と新鮮な感覚をリスナーに与えていきます。
そして、Ｄｍになって、また「マイナーなんだな」と。
チョット憂いがあって真面目そうな人かしら？ と思わせておいて・・・
ちょっぴり、はにかんだ笑顔に思わずキュン！
「素敵～」
って感じですね（恋愛経験が乏しく、表現に限界が生じております）
とにかく、同一ルートのマイナーからメジャー系（とくにセブンス）への
コード進行は使えます～♪
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１４６ キー：Ｄマイナー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄｓｕｓ４（Ｄ・Ｇ・Ａ）
Ｄｍ（Ａ・Ｄ・Ｆ）
Ｄ７（Ｄ・Ｆ♯・Ａ・Ｃ）
Ｇｍ（Ｄ・Ｇ・Ａ♯）
ｓｕｓ４（サスフォー）もなかなか奥深いコードですが、それはまた別の
機会に。
ともかくＤｓｕｓ４からＤｍにつなぎ、まずマイナー感を与えています。
そして、Ｄ７（同一ルートのセブンス）が出てきて、変化を感じてもらい
ます～♪
お気づきだと思いますが・・・。
同様に、「メジャーコード」から「マイナーコード」に・・・も、もちろん
効果的です。
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１３６ キー：Ｅメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅ（Ｅ・Ｇ♯・Ｂ）
Ａ（Ｅ・Ａ・Ｃ♯）
Ａｍ（Ｅ・Ａ・Ｃ）
Ｂ７（Ｆ♯・Ａ・Ｂ・Ｄ♯）
２～３小節目の変化が、いい感じです。
いつもは陽気な彼氏が、一瞬たそがれるアノ表情・・・
（またも表現に限界が生じております・・・）
最近読んだ、ある心理学の本に、次のような文章がありました。
「冒頭部分で、聴衆を驚かせないといけないね。さもないと、最後まで聴
いてくれないんだ。最初の部分で聴衆を引きつければ、あとは何とかなる
もんだよ。」
そのあと、映画の冒頭も、小節の書き出しも同様・・・と続き、人間関係
も初対面が大事・・・とありました。
今回は、マイナーからメジャーを取り上げましたが、他にも色々意表をつ
くコード進行はまだまだあります。
「おッ！」といかに思わせる曲が書けるか。
非常に大切ですね。
次回も、冒頭から意表をつく、効果的なコード進行を取り上げます～♪
お楽しみに～！！
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「青い三角定規」の「太陽がくれた季節」って歌を知っていますか？
ご存知の方は、相当おやじですが（失礼！）ワタシも知ってます（笑）
♪君は、何をいま・・・
の出だしがとても印象的ですね～。
７０年代前半の歌ですが、よく「ナントカベスト１００」とかナツメロ系
の番組でも出てくる、古き良き歌謡曲の定番ソングなのです。
そんなことは、どうでもいいのですが・・・
ちょっとだけコード進行をのぞいてみましょう。
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ａｍ（Ａ・Ｃ・Ｅ）
Ａｍ（Ａ・Ｃ・Ｅ）
Ａ７（Ｃ♯・Ｅ・Ｇ・Ａ）
Ｄｍ（Ａ・Ｄ・Ｆ）
出だしは、Ａｍで始めて、無意識に聴く側に「お！マイナーの曲だな」と
思わせてます。
ところが、３小節目でＡ７を投入～♪
「あら？」と新鮮な感覚をリスナーに与えていきます。
そして、Ｄｍになって、また「マイナーなんだな」と。
チョット憂いがあって真面目そうな人かしら？ と思わせておいて・・・
ちょっぴり、はにかんだ笑顔に思わずキュン！
「素敵～」
って感じですね（恋愛経験が乏しく、表現に限界が生じております）
とにかく、同一ルートのマイナーからメジャー系（とくにセブンス）への
コード進行は使えます～♪
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１４６ キー：Ｄマイナー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄｓｕｓ４（Ｄ・Ｇ・Ａ）
Ｄｍ（Ａ・Ｄ・Ｆ）
Ｄ７（Ｄ・Ｆ♯・Ａ・Ｃ）
Ｇｍ（Ｄ・Ｇ・Ａ♯）
ｓｕｓ４（サスフォー）もなかなか奥深いコードですが、それはまた別の
機会に。
ともかくＤｓｕｓ４からＤｍにつなぎ、まずマイナー感を与えています。
そして、Ｄ７（同一ルートのセブンス）が出てきて、変化を感じてもらい
ます～♪
お気づきだと思いますが・・・。
同様に、「メジャーコード」から「マイナーコード」に・・・も、もちろん
効果的です。
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１３６ キー：Ｅメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅ（Ｅ・Ｇ♯・Ｂ）
Ａ（Ｅ・Ａ・Ｃ♯）
Ａｍ（Ｅ・Ａ・Ｃ）
Ｂ７（Ｆ♯・Ａ・Ｂ・Ｄ♯）
２～３小節目の変化が、いい感じです。
いつもは陽気な彼氏が、一瞬たそがれるアノ表情・・・
（またも表現に限界が生じております・・・）
最近読んだ、ある心理学の本に、次のような文章がありました。
「冒頭部分で、聴衆を驚かせないといけないね。さもないと、最後まで聴
いてくれないんだ。最初の部分で聴衆を引きつければ、あとは何とかなる
もんだよ。」
そのあと、映画の冒頭も、小節の書き出しも同様・・・と続き、人間関係
も初対面が大事・・・とありました。
今回は、マイナーからメジャーを取り上げましたが、他にも色々意表をつ
くコード進行はまだまだあります。
「おッ！」といかに思わせる曲が書けるか。
非常に大切ですね。
次回も、冒頭から意表をつく、効果的なコード進行を取り上げます～♪
お楽しみに～！！
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2009年9月15日火曜日
■□■ こいつは、か・な・り 使えます！ Ｄ♭７ ■□■
■□■ こいつは、か・な・り 使えます！ Ｄ♭７ ■□■
＜Ｇ７ － Ｃ＞というコード進行は、みなさんも
よく使っていると思います。（キーがＣメジャーの場合。）
もちろん、Ｄメジャーなら、＜Ａ７ － Ｄ＞
Ｆメジャーなら、＜Ｃ７ － Ｆ＞ですね。
Ｃメジャーに話を戻して・・・。
この Ｇ７ ですが、とにかく Ｃ に戻りたがるんです。
まるで、Ｃがお母さんで、「ママー」って感じ！？
前回も、書きましたが、これを ドミナント終止 と呼びます。
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｇ７（Ｄ・Ｆ・Ｇ・Ｂ）
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
ところで・・・。
この Ｇ７クン には、実は兄弟？がいるんです。
その弟クンが、 Ｄ♭７クン なのです～！
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｄ♭７（Ｄ♭・Ｆ・Ａ♭・Ｂ）
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
弾いてみて、どうでしょうか。
チョット、とがった感覚？ やんちゃ小僧の次男坊って感じですかね？
Ｇ７クンが、家で留守番をしてて、Ｃママが帰ってきてとたん、甘えるの
とは違い、Ｄ♭７クンは、公園で砂遊びをして、汚れた服のまま、Ｃママ
に抱きつく・・・。そんなイメージですかね！？
この次男坊がよく使われるのが、ジャズやボサノバといった音楽で、あま
りワタシも詳しくありませんが、１曲だけ取り上げてみましょう～♪
「イパネマの娘」より（キー：Ｆメジャー）
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇｍ７（Ｇ・Ｂ♭・Ｄ・Ｆ）
Ｇ♭７（Ｇ♭・Ｂ♭・Ｄ♭・Ｅ）
Ｆ△７（Ｆ・Ａ・Ｃ・Ｅ）
Ｇ♭７（Ｇ♭・Ｂ♭・Ｄ♭・Ｅ）
２～３小節で、一応ドミナント終止しますが、４小節目で、また公園に行
っちゃいます（笑）
エンディング部分では、＜Ｇ♭７ － Ｆ△７＞の繰り返しで、行って逃
げて・・・って感じになってます。
とにかく、○メジャーキーの、半音上のセブンスコード は、使える！
と覚えて下さいませ・・・。
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１５４ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄｍ７（Ｄ・Ｆ・Ａ・Ｃ）
Ｅｍ７（Ｅ・Ｇ・Ｂ・Ｄ）
Ｄ♭７（Ｄ♭・Ｆ・Ａ♭・Ｂ）
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
３小節目をお兄ちゃんのＧ７（Ｄ・Ｆ・Ｇ・Ｂ）に代えて弾くと、ニュア
ンスの違いがよく分かると思います。
ボサノバっぽいフィーリングが味わえ、緊張感もうまれます。
サビ部分や、イントロ、エンディングに変化をもたせたい時に・・・
非常に効果的です！
色々、試してみてはいかが！？
今回取り上げた「イパネマの娘」ですが、たまに聞き返すと、ブラジルの
香りがして、とてもグッドです～♪
英語版はたまにカラオケで歌います。みんなドン引きしますが（笑）
たまには、違ったジャンルの音楽を聴くと、新鮮な発想、メロが産まれま
すよ。
詳しくは・・・
http://www.chodeplanner.com/
メルマガ登録は・・・
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＜Ｇ７ － Ｃ＞というコード進行は、みなさんも
よく使っていると思います。（キーがＣメジャーの場合。）
もちろん、Ｄメジャーなら、＜Ａ７ － Ｄ＞
Ｆメジャーなら、＜Ｃ７ － Ｆ＞ですね。
Ｃメジャーに話を戻して・・・。
この Ｇ７ ですが、とにかく Ｃ に戻りたがるんです。
まるで、Ｃがお母さんで、「ママー」って感じ！？
前回も、書きましたが、これを ドミナント終止 と呼びます。
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｇ７（Ｄ・Ｆ・Ｇ・Ｂ）
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
ところで・・・。
この Ｇ７クン には、実は兄弟？がいるんです。
その弟クンが、 Ｄ♭７クン なのです～！
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｄ♭７（Ｄ♭・Ｆ・Ａ♭・Ｂ）
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
弾いてみて、どうでしょうか。
チョット、とがった感覚？ やんちゃ小僧の次男坊って感じですかね？
Ｇ７クンが、家で留守番をしてて、Ｃママが帰ってきてとたん、甘えるの
とは違い、Ｄ♭７クンは、公園で砂遊びをして、汚れた服のまま、Ｃママ
に抱きつく・・・。そんなイメージですかね！？
この次男坊がよく使われるのが、ジャズやボサノバといった音楽で、あま
りワタシも詳しくありませんが、１曲だけ取り上げてみましょう～♪
「イパネマの娘」より（キー：Ｆメジャー）
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇｍ７（Ｇ・Ｂ♭・Ｄ・Ｆ）
Ｇ♭７（Ｇ♭・Ｂ♭・Ｄ♭・Ｅ）
Ｆ△７（Ｆ・Ａ・Ｃ・Ｅ）
Ｇ♭７（Ｇ♭・Ｂ♭・Ｄ♭・Ｅ）
２～３小節で、一応ドミナント終止しますが、４小節目で、また公園に行
っちゃいます（笑）
エンディング部分では、＜Ｇ♭７ － Ｆ△７＞の繰り返しで、行って逃
げて・・・って感じになってます。
とにかく、○メジャーキーの、半音上のセブンスコード は、使える！
と覚えて下さいませ・・・。
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１５４ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄｍ７（Ｄ・Ｆ・Ａ・Ｃ）
Ｅｍ７（Ｅ・Ｇ・Ｂ・Ｄ）
Ｄ♭７（Ｄ♭・Ｆ・Ａ♭・Ｂ）
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
３小節目をお兄ちゃんのＧ７（Ｄ・Ｆ・Ｇ・Ｂ）に代えて弾くと、ニュア
ンスの違いがよく分かると思います。
ボサノバっぽいフィーリングが味わえ、緊張感もうまれます。
サビ部分や、イントロ、エンディングに変化をもたせたい時に・・・
非常に効果的です！
色々、試してみてはいかが！？
今回取り上げた「イパネマの娘」ですが、たまに聞き返すと、ブラジルの
香りがして、とてもグッドです～♪
英語版はたまにカラオケで歌います。みんなドン引きしますが（笑）
たまには、違ったジャンルの音楽を聴くと、新鮮な発想、メロが産まれま
すよ。
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2009年9月9日水曜日
■□■ 意表をつく！ Ｄ（ドミナント）で始めるコード進行 ■□■
■□■ 意表をつく！ Ｄ（ドミナント）で始めるコード進行 ■□■
Ｂで生きる経済学・・・ってビジネス本が流行りましたが、
まったく関係ありません（笑）。
ドミナントモーション（終止）ってありますよね。
一応解説しますと・・・。
キーがＣメジャーだとして、まずはＣで始まり、色々なコードをたどって
Ｇ７に持っていき、最後にＣで終わる ってやつです～♪
Ｃ－Ａｍ－Ｄｍ－Ｇ７ って黄金のコード進行を見てみましょう～♪
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ａｍ（Ｃ・Ｅ・Ａ）
Ｄｍ（Ｄ・Ｆ・Ａ）
Ｇ７（Ｄ・Ｆ・Ｇ・Ｂ）
トニックである、Ｃではじまり、ＡｍとＤｍをたどって、ドミナントであ
るＧ７まで持っていきます。
この時点で、つまりＧ７を鳴らした時・・・！！
アナタは、無性に＆本能的に「Ｃが弾きたいッ」って思いませんか！？
理論的なことは省きますが、Ｇ７－Ｃ と弾くことで、「ホッ」とするよ
うな安心感が、生まれるんですね～。
弾いている方も、また聴いている方も「よしッ！」って感じ。
この Ｇ７－Ｃ というコード進行を、ドミナント終止といいます。
サッカーで例えると・・・。
まず（Ｃ）でキックオフして、色々パス回しをして、ゴール前の決定的な
チャンス（Ｇ７）を迎える！
そして、ゴール（Ｃ）目掛けてシュート～！
選手も観客も興奮のルツボ！
これが、ふつうのサッカーですね。
ところが・・・！！
いきなり、キックオフもしないで、パス回しもしないで、いきなりゴール
を決めて見せ場を作ってしまおう・・・というのが、
Ｄ（ドミナント）で始めるコード進行
なのです。（長い前フリですみません～♪）
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１０６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇ７（Ｇ・Ｂ・Ｄ・Ｆ）
Ｃ（Ｇ・Ｃ・Ｅ）
Ｅ７（Ｅ・Ｇ♯・Ｂ・Ｄ）
Ａｍ（Ｅ・Ａ・Ｃ）
Ｄｍ７（Ｄ・Ｆ・Ａ・Ｃ）
Ｇ７（Ｄ・Ｆ・Ｇ・Ｂ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
いきなり、Ｇ７ではじまり、「おー！」と思わせ、Ｃで決める！
のっけから「ゴール～！」って感じです。
３●から再び、 Ｇ７－Ｃ が出てきますが、なんとなくニュアンスが違
って聴こえませんか？
それでは、もうひとつ・・・。
♪＝１４８ キー：Ｅメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｂ７（Ｆ♯・Ａ・Ｂ・Ｄ♯）
Ｅ（Ｇ♯・Ｂ・Ｅ）
Ａ△７（Ｅ・Ｇ♯・Ａ・Ｃ♯）
Ａｍ７（Ｅ・Ｇ・Ａ・Ｃ）
この場合、ドミナントがＢ７、トニックがＥとなります。
まさに、意表をつく！って感じがする思います。
他にも色々試してください。面白い効果、メロが生まれるはずです～♪
詳しくは・・・
http://www.chodeplanner.com/
メルマガ登録は・・・
http://www.mag2.com/m/0000164463.html
Ｂで生きる経済学・・・ってビジネス本が流行りましたが、
まったく関係ありません（笑）。
ドミナントモーション（終止）ってありますよね。
一応解説しますと・・・。
キーがＣメジャーだとして、まずはＣで始まり、色々なコードをたどって
Ｇ７に持っていき、最後にＣで終わる ってやつです～♪
Ｃ－Ａｍ－Ｄｍ－Ｇ７ って黄金のコード進行を見てみましょう～♪
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ａｍ（Ｃ・Ｅ・Ａ）
Ｄｍ（Ｄ・Ｆ・Ａ）
Ｇ７（Ｄ・Ｆ・Ｇ・Ｂ）
トニックである、Ｃではじまり、ＡｍとＤｍをたどって、ドミナントであ
るＧ７まで持っていきます。
この時点で、つまりＧ７を鳴らした時・・・！！
アナタは、無性に＆本能的に「Ｃが弾きたいッ」って思いませんか！？
理論的なことは省きますが、Ｇ７－Ｃ と弾くことで、「ホッ」とするよ
うな安心感が、生まれるんですね～。
弾いている方も、また聴いている方も「よしッ！」って感じ。
この Ｇ７－Ｃ というコード進行を、ドミナント終止といいます。
サッカーで例えると・・・。
まず（Ｃ）でキックオフして、色々パス回しをして、ゴール前の決定的な
チャンス（Ｇ７）を迎える！
そして、ゴール（Ｃ）目掛けてシュート～！
選手も観客も興奮のルツボ！
これが、ふつうのサッカーですね。
ところが・・・！！
いきなり、キックオフもしないで、パス回しもしないで、いきなりゴール
を決めて見せ場を作ってしまおう・・・というのが、
Ｄ（ドミナント）で始めるコード進行
なのです。（長い前フリですみません～♪）
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１０６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇ７（Ｇ・Ｂ・Ｄ・Ｆ）
Ｃ（Ｇ・Ｃ・Ｅ）
Ｅ７（Ｅ・Ｇ♯・Ｂ・Ｄ）
Ａｍ（Ｅ・Ａ・Ｃ）
Ｄｍ７（Ｄ・Ｆ・Ａ・Ｃ）
Ｇ７（Ｄ・Ｆ・Ｇ・Ｂ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
いきなり、Ｇ７ではじまり、「おー！」と思わせ、Ｃで決める！
のっけから「ゴール～！」って感じです。
３●から再び、 Ｇ７－Ｃ が出てきますが、なんとなくニュアンスが違
って聴こえませんか？
それでは、もうひとつ・・・。
♪＝１４８ キー：Ｅメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｂ７（Ｆ♯・Ａ・Ｂ・Ｄ♯）
Ｅ（Ｇ♯・Ｂ・Ｅ）
Ａ△７（Ｅ・Ｇ♯・Ａ・Ｃ♯）
Ａｍ７（Ｅ・Ｇ・Ａ・Ｃ）
この場合、ドミナントがＢ７、トニックがＥとなります。
まさに、意表をつく！って感じがする思います。
他にも色々試してください。面白い効果、メロが生まれるはずです～♪
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2009年9月3日木曜日
マイナーメジャーセブンス って一体～？
■□■ マイナーメジャーセブンス って一体～？ ■□■
何なんだ～このコードの名前は！？
マイナーコード、メジャーコード、セブンスコードって別個にありますが
ごちゃまぜの名前ですね・・・。でもまったく別物のコードです～♪
まずは、Ｄｍ△７（マイナーメジャーセブンス）を例に、構成音を確認し
てみましょう。
（ちなみにメジャーマイナーセブンスと呼ぶ人もいます。）
構成音は・・・（Ｄ・Ｆ・Ａ・Ｃ♯）です。
Ｄｍ（Ｄ・Ｆ・Ａ）にメジャーセブンス（この場合Ｃ♯）をつけたコード
で、実に哀愁感があるコードですよね。
秋から冬にかけて似合うコードだと勝手に思ってます。
失恋した時のアノ切ない気持ちを思い出して下さい。（何じゃそりゃ）
そろそろ秋のライブに新曲を・・・なんて思っている方のために使用例を
さっそくお届け～！
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１１２ キー：Ａメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄ△７（Ｄ・Ｆ♯・Ａ・Ｃ♯）
Ｄｍ△７（Ｄ・Ｆ・Ａ・Ｃ♯）
Ａ（Ｅ・Ａ・Ｃ♯）
ま～、一般的な使い方でしょうか？
全体にＡとＣ♯が響いており、さらにＦ♯→Ｆ→Ｅと半音落ちがあり、切
ないです。かなりクラクラきます。
つづいて・・・
♪＝１３６ キー：Ａメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄ△７（Ａ・Ｃ♯・Ｄ・Ｆ♯）
Ｄｍ△７（Ａ・Ｃ♯・Ｄ・Ｆ）
Ａ（Ａ・Ｃ♯・Ｅ）
Ｆ♯７ｓｕｓ４（Ｆ♯・Ｂ・Ｃ♯・Ｅ）
Ｆ♯７（Ｆ♯・Ａ♯・Ｃ♯・Ｅ）
先程の例とは、押さえ方を変えてます。また４小節目で、ちょいと工夫を
してます。
ストリングス系のシンセとギターのアルペジオなんかをバックに、ヴォー
カルさんは淡々と切なく唄いあげて下さい～♪
ライブ前列の女の子を全員失神させる位に、いい歌詞と泣かせるメロディ
ーでお願いしますぅ～♪
詳しくは・・・
http://www.chodeplanner.com/
メルマガ登録は・・・
http://www.mag2.com/m/0000164463.html
何なんだ～このコードの名前は！？
マイナーコード、メジャーコード、セブンスコードって別個にありますが
ごちゃまぜの名前ですね・・・。でもまったく別物のコードです～♪
まずは、Ｄｍ△７（マイナーメジャーセブンス）を例に、構成音を確認し
てみましょう。
（ちなみにメジャーマイナーセブンスと呼ぶ人もいます。）
構成音は・・・（Ｄ・Ｆ・Ａ・Ｃ♯）です。
Ｄｍ（Ｄ・Ｆ・Ａ）にメジャーセブンス（この場合Ｃ♯）をつけたコード
で、実に哀愁感があるコードですよね。
秋から冬にかけて似合うコードだと勝手に思ってます。
失恋した時のアノ切ない気持ちを思い出して下さい。（何じゃそりゃ）
そろそろ秋のライブに新曲を・・・なんて思っている方のために使用例を
さっそくお届け～！
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１１２ キー：Ａメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄ△７（Ｄ・Ｆ♯・Ａ・Ｃ♯）
Ｄｍ△７（Ｄ・Ｆ・Ａ・Ｃ♯）
Ａ（Ｅ・Ａ・Ｃ♯）
ま～、一般的な使い方でしょうか？
全体にＡとＣ♯が響いており、さらにＦ♯→Ｆ→Ｅと半音落ちがあり、切
ないです。かなりクラクラきます。
つづいて・・・
♪＝１３６ キー：Ａメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄ△７（Ａ・Ｃ♯・Ｄ・Ｆ♯）
Ｄｍ△７（Ａ・Ｃ♯・Ｄ・Ｆ）
Ａ（Ａ・Ｃ♯・Ｅ）
Ｆ♯７ｓｕｓ４（Ｆ♯・Ｂ・Ｃ♯・Ｅ）
Ｆ♯７（Ｆ♯・Ａ♯・Ｃ♯・Ｅ）
先程の例とは、押さえ方を変えてます。また４小節目で、ちょいと工夫を
してます。
ストリングス系のシンセとギターのアルペジオなんかをバックに、ヴォー
カルさんは淡々と切なく唄いあげて下さい～♪
ライブ前列の女の子を全員失神させる位に、いい歌詞と泣かせるメロディ
ーでお願いしますぅ～♪
詳しくは・・・
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♪マインド・サーカス／中谷 美紀
■□■ 私が衝撃を受けた！？コード進行（不定期掲載・・・） ■□■
♪マインド・サーカス／中谷 美紀
映画「電車男」など数多くの映画に活躍の中谷さん。ドラマ・ＣＭに引っ
張りダコの大女優さんですが、ちょっと前までは、ＣＤも出していたのを
知ってますか？
９６年にデビューＣＤをリリースしましたが、作曲がナントあの坂本教授
！ なんとも透明感あるサウンドで、かつイントロのコード進行から、ぶ
ったまげました。
↓↓
♪＝１１６ キー：Ｆメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｆ（Ｆ・Ａ・Ｃ）
ＦａｕｇｏｎＢ（Ｆ・Ａ・Ｂ・Ｄ♭）
Ｂ♭△７（Ｆ・Ａ・Ｂ♭・Ｄ）
３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇｍ７（Ｆ・Ｇ・Ｂ♭・Ｄ）
Ａｍ７（Ｅ・Ｇ・Ａ・Ｃ）
Ｆ△７（Ｆ・Ａ・Ｃ・Ｅ）
私は、このとき初めて、ａｕｇ（オーギュメント）ｏｎコードの味を知っ
てしまったのでした・・・。
Ｆａｕｇ（Ｆ・Ａ・Ｄ♭）それ自体もなかなか含蓄あるコードですが、そ
れにＢを加えるとは！
教授が初めて使った訳ではないと思いますが、とにかくシビれました～♪
キーボードにＦａｕｇだけ弾かせて、ベース君がＢを弾いてみて下さい。
なんとも、トブ感じがしませんか～♪
余談ですが、この曲、次のブリッジも△７－７ｓｕｓ４－７をうまく組み
あわせてあり最高のコード進行が満喫できます～♪
そんな訳で・・・ＦａｕｇｏｎＢ を使ったコード進行を。
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１３２ キー：Ｆメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｆ△７（Ｆ・Ａ・Ｃ・Ｅ）
ＦａｕｇｏｎＢ（Ｆ・Ａ・Ｂ・Ｄ♭）
Ｂ♭△７（Ｆ・Ａ・Ｂ♭・Ｄ）
Ｃ７（Ｇ・Ｂ♭・Ｃ・Ｅ）
最初のＦ△７はｏｎＣの方がいいかも。
とにかく、私の中では、最高のａｕｇの使い方！と自負しております。
つづいて、普通の？使い方を。
♪＝１５４ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｃａｕｇ（Ｃ・Ｅ・Ｇ♯）
Ｃ６（Ｃ・Ｅ・Ｇ・Ａ）
Ｃａｕｇ（Ｃ・Ｅ・Ｇ♯）
よく使われてますね。でも、アレンジ・リズム次第で、いいメロディーが
出てきますよ。
次回は・・・Ｄ△ｍ７（メジャーマイナーセブンス）をお届け予定！
♪マインド・サーカス／中谷 美紀
映画「電車男」など数多くの映画に活躍の中谷さん。ドラマ・ＣＭに引っ
張りダコの大女優さんですが、ちょっと前までは、ＣＤも出していたのを
知ってますか？
９６年にデビューＣＤをリリースしましたが、作曲がナントあの坂本教授
！ なんとも透明感あるサウンドで、かつイントロのコード進行から、ぶ
ったまげました。
↓↓
♪＝１１６ キー：Ｆメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｆ（Ｆ・Ａ・Ｃ）
ＦａｕｇｏｎＢ（Ｆ・Ａ・Ｂ・Ｄ♭）
Ｂ♭△７（Ｆ・Ａ・Ｂ♭・Ｄ）
３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇｍ７（Ｆ・Ｇ・Ｂ♭・Ｄ）
Ａｍ７（Ｅ・Ｇ・Ａ・Ｃ）
Ｆ△７（Ｆ・Ａ・Ｃ・Ｅ）
私は、このとき初めて、ａｕｇ（オーギュメント）ｏｎコードの味を知っ
てしまったのでした・・・。
Ｆａｕｇ（Ｆ・Ａ・Ｄ♭）それ自体もなかなか含蓄あるコードですが、そ
れにＢを加えるとは！
教授が初めて使った訳ではないと思いますが、とにかくシビれました～♪
キーボードにＦａｕｇだけ弾かせて、ベース君がＢを弾いてみて下さい。
なんとも、トブ感じがしませんか～♪
余談ですが、この曲、次のブリッジも△７－７ｓｕｓ４－７をうまく組み
あわせてあり最高のコード進行が満喫できます～♪
そんな訳で・・・ＦａｕｇｏｎＢ を使ったコード進行を。
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１３２ キー：Ｆメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｆ△７（Ｆ・Ａ・Ｃ・Ｅ）
ＦａｕｇｏｎＢ（Ｆ・Ａ・Ｂ・Ｄ♭）
Ｂ♭△７（Ｆ・Ａ・Ｂ♭・Ｄ）
Ｃ７（Ｇ・Ｂ♭・Ｃ・Ｅ）
最初のＦ△７はｏｎＣの方がいいかも。
とにかく、私の中では、最高のａｕｇの使い方！と自負しております。
つづいて、普通の？使い方を。
♪＝１５４ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｃａｕｇ（Ｃ・Ｅ・Ｇ♯）
Ｃ６（Ｃ・Ｅ・Ｇ・Ａ）
Ｃａｕｇ（Ｃ・Ｅ・Ｇ♯）
よく使われてますね。でも、アレンジ・リズム次第で、いいメロディーが
出てきますよ。
次回は・・・Ｄ△ｍ７（メジャーマイナーセブンス）をお届け予定！
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