□■□ 誰でも簡単♪わたしの作曲術（不定期連載！？） □■□
ジャーン！ ついに出ました、超人気コーナー！
・・・って、書くの初めてじゃないの！
今までにも、何人かの方から、
「具体的なメロディーの作り方を教えれ～♪」
というようなメールをいただいていましたので・・・。
・・・かと言って、ちまたの本に書いてあるような、
理論や固い話ではつまらないので、軽く読めて、何がポイント
なのかが、なんとなく分かるような内容にしますね。
ところで・・・。
いまやお笑い界の超大御所、所得番付も毎回上位が当たり前の
二人組、とん●るず（別に伏せ字でなくてもいいんですが・・・）
は知っていると思いますが・・・。
「音楽と全然、関係ないじゃないかー！！」（怒）
とは思わずに読んでくださいね（汗）
彼らが、まだ若かりし頃のギャグに、
次のようなものがありました。
タカ「松田聖子の“スウィートメモリーズ”って曲いいよな！」
（女装の）ノリ「ワタシ、歌っちゃおうかな～？」
タカ「おう！歌ってくれよ。」
※注意！ この先は、松田聖子の曲を知ってないと
意味が分からないので、一応歌詞をのせておきます・・・。
（ｙａｈｏｏ！のサイトです）
「ＳＷＥＥＴ ＭＥＭＯＲＩＥＳ」 の 「歌詞を表示」を開いてね。
http://music.yahoo.co.jp/shop/p/52/220174/41/3/1/0/0/
ノリ「ドンキスミベイビ～♪」（Don’t kiss me baby）
タカ「おー、うまいね～」
ノリ「ドンキスミベイビ～♪」（We can’t never be）
タカ「・・・」
ノリ「ドンキスミベイビ～♪」（So don’t add more pain）
ノリ「ドンキスミベイビ～♪」（Please don’t hurt me again）
ノリ、以下同じフレーズで歌いまくる。
タカ、思いっきりつっこむ。
・・・多くの若い読者には分からないですよね。
リアルタイムで見た世代の方は、笑っていただけたと確信します。
結局ワタシは何が言いたいのか・・・？
それは・・・、
★★★ 頭に残るメロディーって「同じフレーズ」で出来ている！ ★★★
・・・という事は、メロディーを思い浮かべる時には、
とにかく何でもいいですから
まず「短いフレーズ（歌詞）」を適当に作る！
そして、その「フレーズ」を「コード進行」に合わせて
ハミングするうちに・・・！
必ずいいメロディーが浮かんできます！
別にとん●るずのギャグを例えにしなくても
よかったのですが・・・。
でも、言いたいことは分かってくれましたよね？（汗）
ちなみに、この部分は・・・。
♪＝ ８８ キー：Ｅ♭メジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅ♭（Ｂ♭・Ｅ♭・Ｇ）
Ｅ♭７（Ｂ♭・Ｄ♭・Ｅ♭・Ｇ）
Ａ♭△７（Ａ♭・Ｃ・Ｅ♭・Ｇ）
Ａ♭ｍ６（Ａ♭・Ｂ・Ｅ♭・Ｇ）
となっております。
□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？＜４＞□■□
・・・は、次回にします。
ごめんなさい。
■□■ 編集後記 ■□■
作曲術って人により、色々あると思いますが、
明確な方法は・・・？
ありません！
感性でスラスラとメロディーが浮かぶ人もいれば、
楽器を鳴らしているうちに、出来ちゃったり、
歌詞に心を打たれてメロにするとか・・・。
とにかく、どんな方法でもいいんです。
ただし、ネタにつまった時には「コード進行」を聴いて
メロディーのきっかけをつかんでみては・・・？
というのが、ワタシの主張なんですね。
まー、メロディーの貯蔵庫みたいなものです。
今後も「わたしの作曲術」は書いていきますが、
非難の嵐になったらやめます（笑）
みなさんも「こんな方法でメロディーを作っている～♪」
をお便りください。
採用された方には、何もあげませんが・・・（ガクッ）
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2009年9月28日月曜日
□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？＜３＞□■□
□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？＜３＞□■□
えーと、ここの部分まできていますね。
確認ですが。
♪＝１３６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｃｍ（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
まずは、実際に、試聴ください。 ↓↓
（２回繰り返しています。）
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次に、（Ｃ）を“ペダル”にして、適当に“ウラ”で
「ピコピコ音」を鳴らしてみましょう。
どんなのでもいいです。１６分音符を中心に、
（Ｃ）をオクターブしたりして、やってみてください。
雰囲気が変わるのは、当然として・・・。
「動いている音」つまり （Ｆ）→（Ｅ）→（Ｄ♯）→（Ｅ）
がより明確に聴こえると思います。 ↓↓
http://www.chodeplanner.com/magazine.html
ペダルを「入れない場合」と「入れた場合」の違いを、
何回か聴いてみて、確認くださいね。
＜Ｃｓｕｓ４＞ → ＜Ｃ＞ って、そのままでも
非常に自然な感じなのですが・・・。
★ペダルを入れることにより、もっと刺激的（？）に聴こえる
と思います。
それでは次に・・・。
（Ｃ）ではなくて、（Ｇ）をペダルにして、やってみましょうか？
（次回に続く）
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えーと、ここの部分まできていますね。
確認ですが。
♪＝１３６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｃｍ（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
まずは、実際に、試聴ください。 ↓↓
（２回繰り返しています。）
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次に、（Ｃ）を“ペダル”にして、適当に“ウラ”で
「ピコピコ音」を鳴らしてみましょう。
どんなのでもいいです。１６分音符を中心に、
（Ｃ）をオクターブしたりして、やってみてください。
雰囲気が変わるのは、当然として・・・。
「動いている音」つまり （Ｆ）→（Ｅ）→（Ｄ♯）→（Ｅ）
がより明確に聴こえると思います。 ↓↓
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ペダルを「入れない場合」と「入れた場合」の違いを、
何回か聴いてみて、確認くださいね。
＜Ｃｓｕｓ４＞ → ＜Ｃ＞ って、そのままでも
非常に自然な感じなのですが・・・。
★ペダルを入れることにより、もっと刺激的（？）に聴こえる
と思います。
それでは次に・・・。
（Ｃ）ではなくて、（Ｇ）をペダルにして、やってみましょうか？
（次回に続く）
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□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？＜２＞□■□
□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？＜２＞□■□
前回からの続き・・・。
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ） → Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
ここまで書きました。
そして・・・。
さー！ ここで、お互いの共通音を使って、
さらにもう一つ●●コードも登場させて、
面白いサウンドを作ってみましょう！
共通音は二つありますが、まずは （Ｃ） を使いましょう。
そして、●●コードにも登場いただきますが・・・。
さて、ワタシが使おうとしている●●コードとは一体・・！？
で終わりましたが、●●コードって、
はたして何でしょうね？
それは・・・。
Ｃｍコード（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ） なのでした！
「Ｃマイナー？ おいおい、なんだよ、それ～！！」
「えー！！ もっと、期待してたのに、がっかり」
なーんて声が聞こえてきますが・・・。
まー、無視させていただきます（笑）
とっとと、実際に「コード進行」を組んでしまいましょう～♪
♪＝１３６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｃｍ（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
各小節で、「動いていない音」 と 「動いている音」 がありますね。
もちろん「動いていない音」は、（Ｃ） と （Ｇ）
「動いている音」は・・・ （Ｆ）→（Ｅ）→（Ｄ♯）→（Ｅ）
です。
さて・・・。
これからどうしましょうか・・・？
＜ペダル＞ってタイトルに書いたからには、
やはり＜ペダル＞を使わないといけませんね。
（次回に続く）
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前回からの続き・・・。
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ） → Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
ここまで書きました。
そして・・・。
さー！ ここで、お互いの共通音を使って、
さらにもう一つ●●コードも登場させて、
面白いサウンドを作ってみましょう！
共通音は二つありますが、まずは （Ｃ） を使いましょう。
そして、●●コードにも登場いただきますが・・・。
さて、ワタシが使おうとしている●●コードとは一体・・！？
で終わりましたが、●●コードって、
はたして何でしょうね？
それは・・・。
Ｃｍコード（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ） なのでした！
「Ｃマイナー？ おいおい、なんだよ、それ～！！」
「えー！！ もっと、期待してたのに、がっかり」
なーんて声が聞こえてきますが・・・。
まー、無視させていただきます（笑）
とっとと、実際に「コード進行」を組んでしまいましょう～♪
♪＝１３６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｃｍ（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
各小節で、「動いていない音」 と 「動いている音」 がありますね。
もちろん「動いていない音」は、（Ｃ） と （Ｇ）
「動いている音」は・・・ （Ｆ）→（Ｅ）→（Ｄ♯）→（Ｅ）
です。
さて・・・。
これからどうしましょうか・・・？
＜ペダル＞ってタイトルに書いたからには、
やはり＜ペダル＞を使わないといけませんね。
（次回に続く）
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□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？＜２＞□■□
□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？＜２＞□■□
前回からの続き・・・。
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ） → Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
ここまで書きました。
そして・・・。
さー！ ここで、お互いの共通音を使って、
さらにもう一つ●●コードも登場させて、
面白いサウンドを作ってみましょう！
共通音は二つありますが、まずは （Ｃ） を使いましょう。
そして、●●コードにも登場いただきますが・・・。
さて、ワタシが使おうとしている●●コードとは一体・・！？
で終わりましたが、●●コードって、
はたして何でしょうね？
それは・・・。
Ｃｍコード（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ） なのでした！
「Ｃマイナー？ おいおい、なんだよ、それ～！！」
「えー！！ もっと、期待してたのに、がっかり」
なーんて声が聞こえてきますが・・・。
まー、無視させていただきます（笑）
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♪＝１３６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｃｍ（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
各小節で、「動いていない音」 と 「動いている音」 がありますね。
もちろん「動いていない音」は、（Ｃ） と （Ｇ）
「動いている音」は・・・ （Ｆ）→（Ｅ）→（Ｄ♯）→（Ｅ）
です。
さて・・・。
これからどうしましょうか・・・？
＜ペダル＞ってタイトルに書いたからには、
やはり＜ペダル＞を使わないといけませんね。
（次回に続く）
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前回からの続き・・・。
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ） → Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
ここまで書きました。
そして・・・。
さー！ ここで、お互いの共通音を使って、
さらにもう一つ●●コードも登場させて、
面白いサウンドを作ってみましょう！
共通音は二つありますが、まずは （Ｃ） を使いましょう。
そして、●●コードにも登場いただきますが・・・。
さて、ワタシが使おうとしている●●コードとは一体・・！？
で終わりましたが、●●コードって、
はたして何でしょうね？
それは・・・。
Ｃｍコード（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ） なのでした！
「Ｃマイナー？ おいおい、なんだよ、それ～！！」
「えー！！ もっと、期待してたのに、がっかり」
なーんて声が聞こえてきますが・・・。
まー、無視させていただきます（笑）
とっとと、実際に「コード進行」を組んでしまいましょう～♪
♪＝１３６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｃｍ（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
各小節で、「動いていない音」 と 「動いている音」 がありますね。
もちろん「動いていない音」は、（Ｃ） と （Ｇ）
「動いている音」は・・・ （Ｆ）→（Ｅ）→（Ｄ♯）→（Ｅ）
です。
さて・・・。
これからどうしましょうか・・・？
＜ペダル＞ってタイトルに書いたからには、
やはり＜ペダル＞を使わないといけませんね。
（次回に続く）
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2009年9月27日日曜日
□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？ □■□
□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？ □■□
ｓｕｓ４（サスフォー）ってコードはご存知だと思います。
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ａｓｕｓ４（Ａ・Ｄ・Ｅ）
ってな感じですね。
メジャーコードとの違いも、念のためみてみましょう。
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ａ（Ａ・Ｃ♯・Ｅ）
つまり、Ｃメジャーコードの ＜Ｅ＞ の部分が
半音あがり ＜Ｆ＞ になると Ｃｓｕｓ４。
Ａメジャーコードだったら ＜Ｃ♯＞ が半音あがって
＜Ｄ＞ となって Ａｓｕｓ４ という感じです。
両方のコードを弾きくらべると分かると思いますが、
メジャーコードが “安定感” があるのに対して・・・。
ｓｕｓ４コードは、どことなく “浮遊感”（？）
がありますよね？
なんとも不思議なサウンドです。
あと、ｓｕｓ４コードをずっと鳴らしていると・・・
「早くメジャーコードに行きたいッ！」
って訴えている感じもしますよね～♪
そうですか・・・。
では、望みどおりに“行かせてあげましょう！”
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ） → Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
よく使われる「コード進行」ですね。
やはり落ち着きます。
さー！ ここで、お互いの共通音を使って、さらにもう一つ
●●コードも登場させて、面白いサウンドを作ってみましょう！
共通音は二つありますが、まずは ＜Ｃ＞ を使いましょう。
そして、●●コードにも登場いただきますが・・・。
さて、ワタシが使おうとしている●●コードとは一体・・！？
（次回に続く）
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ｓｕｓ４（サスフォー）ってコードはご存知だと思います。
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ａｓｕｓ４（Ａ・Ｄ・Ｅ）
ってな感じですね。
メジャーコードとの違いも、念のためみてみましょう。
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ａ（Ａ・Ｃ♯・Ｅ）
つまり、Ｃメジャーコードの ＜Ｅ＞ の部分が
半音あがり ＜Ｆ＞ になると Ｃｓｕｓ４。
Ａメジャーコードだったら ＜Ｃ♯＞ が半音あがって
＜Ｄ＞ となって Ａｓｕｓ４ という感じです。
両方のコードを弾きくらべると分かると思いますが、
メジャーコードが “安定感” があるのに対して・・・。
ｓｕｓ４コードは、どことなく “浮遊感”（？）
がありますよね？
なんとも不思議なサウンドです。
あと、ｓｕｓ４コードをずっと鳴らしていると・・・
「早くメジャーコードに行きたいッ！」
って訴えている感じもしますよね～♪
そうですか・・・。
では、望みどおりに“行かせてあげましょう！”
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ） → Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
よく使われる「コード進行」ですね。
やはり落ち着きます。
さー！ ここで、お互いの共通音を使って、さらにもう一つ
●●コードも登場させて、面白いサウンドを作ってみましょう！
共通音は二つありますが、まずは ＜Ｃ＞ を使いましょう。
そして、●●コードにも登場いただきますが・・・。
さて、ワタシが使おうとしている●●コードとは一体・・！？
（次回に続く）
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♪ダンデライオン～遅咲きのタンポポ／松任谷由実
■□■ 私のただ単に、す・き・な・曲（不定期連載・・・） ■□■
♪ダンデライオン～遅咲きのタンポポ／松任谷由実
（ホントは、ユーミンでなく“原田知世”って書きたかったんですが）
これまで“早見優”や“三浦理恵子”とか、元アイドルばっかりを
取り上げているので、これ以上やると、人格が疑われるので（笑）。
さて、今回は、このユーミンの隠れた（？）名曲をピックアップ！
♪ゆー やけ にー （夕焼けに）
ちい さく なるー（小さくなる）
の歌いだしが、結構くすぐる名曲であります。
さっそく、この部分のコード進行を見てみましょう～♪
♪＝ ８６ キー：Ｅ♭メジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｅ♭（Ｅ♭・Ｇ・Ｂ♭）
Ｆ７（Ｅ♭・Ｆ・Ａ・Ｃ）
と、こんな感じなんですが・・・。
この２小節だけでも、なんかグっときませんかね～？
グっときたアナタは・・・もちろん作曲センスがあります！
そうなんです。
このコード進行には、“ダブルドミナント”という特殊コードが
使われているからなんです。（まー、特殊でもないですが。）
「どっちが、そのダブルなんとか・・・なの？」
「それはね・・・！」（２分の１の確率です！）
という訳で、この場合＜Ｆ７＞がダブルドミナント
（以下ＤＤ）となってます。
ＤＤって何？ という方のために、少々説明を・・・。
（分かっている方は、飛ばして下さい。）
まず、キーが、Ｃメジャーの場合、＜Ｇ７＞がドミナントになります。
＜Ｇ７＞を弾いたら＜Ｃ＞を弾きたくなる話（第12号を参照下さい）
を以前しましたが、詳しい理屈抜きに、もう本能の世界なんですね。
＜Ｇ７ → Ｃ＞ をまず忘れないで下さい。
そして、次に重要なのが・・・。
＜Ｇ７ → Ｃ△７ 、 Ｃ７ 、 Ｃｍ 、 Ｃｍ７ ＞
の全部が成り立つということです！
実際に弾いてみて下さい。
なんか「やりきった～」、「ホっとした～」って感じませんか？
マイナーコードの場合は、「やれやれ」って感じ？
ところで、キーが、Ｄメジャーだったら・・・
果たしてドミナントは、何になるでしょうか？
そうです！＜Ａ７＞がドミナントですね。 ＜Ａ７ → Ｄ＞です。
もちろん、＜Ａ７ → Ｄ７ 、 Ｄｍ 、 Ｄｍ７ ＞です。
・・・ってな具合で、すべてのキーに当てはめて、Ｇメジャーの場合の
ドミナントを探してみましょう。
そうですね。＜Ｄ７＞がドミナントになります。
つまり＜Ｄ７ → Ｇ 、 Ｇ７ 、 Ｇｍ 、Ｇｍ７ ＞です。
ここで、もう一度、Ｃメジャーに話を戻します。
Ｃメジャーの本来のドミナントは＜Ｇ７＞ですが、その＜Ｇ７＞に対して
のドミナントが＜Ｄ７＞となるのです～♪
それで、＜Ｄ７＞のことを“ダブルドミナント”と呼ぶのです。
（頭が、コンガラガッテキタ・・・。）
めんどくさいですから、こういう風に覚えましょう。
Ｃ の次の全音、つまり Ｄ のセブンス＜Ｄ７＞がＤＤなんだ！
ダンデライオンの場合、キーがＥ♭メジャーですから、
次の全音のセブンス、つまり＜Ｆ７＞がＤＤとなる訳です。
前置きが、長くなりましたが・・・、
このＤＤが、何故、いい感じになるかというと、
＜Ｅ♭＞ → （Ｅ♭・Ｇ・Ｂ♭）
＜Ｆ７＞ → （Ｆ・Ａ・Ｃ・Ｅ♭） → （Ｅ♭）＋（Ｆ・Ａ・Ｃ）
と、Ｅ♭を共通音としながらも、（Ｆ・Ａ・Ｃ）つまり＜Ｆ＞が産まれて
一瞬、キーがＦメジャーに転調したように聴こえるからなんです。
この感覚は、非常に大事ですから、覚えておいて下さいませ～♪
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１３６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
Ｄ７（Ｄ・Ｆ♯・Ａ・Ｃ）
Ｆ△７（Ｆ・Ａ・Ｃ・Ｅ）
Ｆｍ７（Ｆ・Ｇ♯・Ｃ・Ｄ♯）
まー、ベタな作品となってしまいましたが、誌面の関係で（笑）
２小節目の＜Ｄ７＞が、ＤＤです。
一瞬、Ｄメジャーに転調か！？と思わせるのがポイントです。
さらに４小節目のＦｍ７も、一瞬、マイナーに転調したのか？
と思わせるのが、ポイントですが、これはまた別の機会に！
■□■ 編集後記 ■□■
ゆくゆくまとめますが、聴いていて「おや」って思う楽曲の特徴として
★本来の構成音にない音が、必ず聞かせどころで、入っている★
があげられます。
もちろん、歌詞がいい、アレンジがいい、ルックスにつられて・・・
もありますよ。
例えば、Ｃメジャーの構成音は、（Ｃ、Ｄ、Ｅ、Ｆ、Ｇ、Ａ、Ｂ）
いわゆる、ドレミファソラシド・・・ですが、あえて、シャープ
（もしくはフラット）の音をメロディーやコード進行上での
コードの中に入れこんでいるという事です。
なぜ、「おや」って思うのかと言えば・・・。
★ドレミファソラシドが、本来落ち着く構成音だからです！！★
と暴論をはいてしまいますが、まぁー、そういうことなんです（笑）
本来落ち着く構成音（スケールっていうとまた難しくなるので）
以外の音（シャープ、フラット）が入ると、本能的に、
「おや」っどうしても感じてしまうのです。
今回の“ＤＤ”も転調気味に、構成音以外の音が入るので、
そう感じてしまうのですね。
でも、ただやみくもに、シャープすればいいのかと言うと、
そうとも言えない訳で・・・。
ここが、作曲の、コード進行の奥深いところなのであります。
今後、みなさんと一緒に研究したく思います。
それでは、また次回お会いしましょう～♪
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♪ダンデライオン～遅咲きのタンポポ／松任谷由実
（ホントは、ユーミンでなく“原田知世”って書きたかったんですが）
これまで“早見優”や“三浦理恵子”とか、元アイドルばっかりを
取り上げているので、これ以上やると、人格が疑われるので（笑）。
さて、今回は、このユーミンの隠れた（？）名曲をピックアップ！
♪ゆー やけ にー （夕焼けに）
ちい さく なるー（小さくなる）
の歌いだしが、結構くすぐる名曲であります。
さっそく、この部分のコード進行を見てみましょう～♪
♪＝ ８６ キー：Ｅ♭メジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｅ♭（Ｅ♭・Ｇ・Ｂ♭）
Ｆ７（Ｅ♭・Ｆ・Ａ・Ｃ）
と、こんな感じなんですが・・・。
この２小節だけでも、なんかグっときませんかね～？
グっときたアナタは・・・もちろん作曲センスがあります！
そうなんです。
このコード進行には、“ダブルドミナント”という特殊コードが
使われているからなんです。（まー、特殊でもないですが。）
「どっちが、そのダブルなんとか・・・なの？」
「それはね・・・！」（２分の１の確率です！）
という訳で、この場合＜Ｆ７＞がダブルドミナント
（以下ＤＤ）となってます。
ＤＤって何？ という方のために、少々説明を・・・。
（分かっている方は、飛ばして下さい。）
まず、キーが、Ｃメジャーの場合、＜Ｇ７＞がドミナントになります。
＜Ｇ７＞を弾いたら＜Ｃ＞を弾きたくなる話（第12号を参照下さい）
を以前しましたが、詳しい理屈抜きに、もう本能の世界なんですね。
＜Ｇ７ → Ｃ＞ をまず忘れないで下さい。
そして、次に重要なのが・・・。
＜Ｇ７ → Ｃ△７ 、 Ｃ７ 、 Ｃｍ 、 Ｃｍ７ ＞
の全部が成り立つということです！
実際に弾いてみて下さい。
なんか「やりきった～」、「ホっとした～」って感じませんか？
マイナーコードの場合は、「やれやれ」って感じ？
ところで、キーが、Ｄメジャーだったら・・・
果たしてドミナントは、何になるでしょうか？
そうです！＜Ａ７＞がドミナントですね。 ＜Ａ７ → Ｄ＞です。
もちろん、＜Ａ７ → Ｄ７ 、 Ｄｍ 、 Ｄｍ７ ＞です。
・・・ってな具合で、すべてのキーに当てはめて、Ｇメジャーの場合の
ドミナントを探してみましょう。
そうですね。＜Ｄ７＞がドミナントになります。
つまり＜Ｄ７ → Ｇ 、 Ｇ７ 、 Ｇｍ 、Ｇｍ７ ＞です。
ここで、もう一度、Ｃメジャーに話を戻します。
Ｃメジャーの本来のドミナントは＜Ｇ７＞ですが、その＜Ｇ７＞に対して
のドミナントが＜Ｄ７＞となるのです～♪
それで、＜Ｄ７＞のことを“ダブルドミナント”と呼ぶのです。
（頭が、コンガラガッテキタ・・・。）
めんどくさいですから、こういう風に覚えましょう。
Ｃ の次の全音、つまり Ｄ のセブンス＜Ｄ７＞がＤＤなんだ！
ダンデライオンの場合、キーがＥ♭メジャーですから、
次の全音のセブンス、つまり＜Ｆ７＞がＤＤとなる訳です。
前置きが、長くなりましたが・・・、
このＤＤが、何故、いい感じになるかというと、
＜Ｅ♭＞ → （Ｅ♭・Ｇ・Ｂ♭）
＜Ｆ７＞ → （Ｆ・Ａ・Ｃ・Ｅ♭） → （Ｅ♭）＋（Ｆ・Ａ・Ｃ）
と、Ｅ♭を共通音としながらも、（Ｆ・Ａ・Ｃ）つまり＜Ｆ＞が産まれて
一瞬、キーがＦメジャーに転調したように聴こえるからなんです。
この感覚は、非常に大事ですから、覚えておいて下さいませ～♪
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１３６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
Ｄ７（Ｄ・Ｆ♯・Ａ・Ｃ）
Ｆ△７（Ｆ・Ａ・Ｃ・Ｅ）
Ｆｍ７（Ｆ・Ｇ♯・Ｃ・Ｄ♯）
まー、ベタな作品となってしまいましたが、誌面の関係で（笑）
２小節目の＜Ｄ７＞が、ＤＤです。
一瞬、Ｄメジャーに転調か！？と思わせるのがポイントです。
さらに４小節目のＦｍ７も、一瞬、マイナーに転調したのか？
と思わせるのが、ポイントですが、これはまた別の機会に！
■□■ 編集後記 ■□■
ゆくゆくまとめますが、聴いていて「おや」って思う楽曲の特徴として
★本来の構成音にない音が、必ず聞かせどころで、入っている★
があげられます。
もちろん、歌詞がいい、アレンジがいい、ルックスにつられて・・・
もありますよ。
例えば、Ｃメジャーの構成音は、（Ｃ、Ｄ、Ｅ、Ｆ、Ｇ、Ａ、Ｂ）
いわゆる、ドレミファソラシド・・・ですが、あえて、シャープ
（もしくはフラット）の音をメロディーやコード進行上での
コードの中に入れこんでいるという事です。
なぜ、「おや」って思うのかと言えば・・・。
★ドレミファソラシドが、本来落ち着く構成音だからです！！★
と暴論をはいてしまいますが、まぁー、そういうことなんです（笑）
本来落ち着く構成音（スケールっていうとまた難しくなるので）
以外の音（シャープ、フラット）が入ると、本能的に、
「おや」っどうしても感じてしまうのです。
今回の“ＤＤ”も転調気味に、構成音以外の音が入るので、
そう感じてしまうのですね。
でも、ただやみくもに、シャープすればいいのかと言うと、
そうとも言えない訳で・・・。
ここが、作曲の、コード進行の奥深いところなのであります。
今後、みなさんと一緒に研究したく思います。
それでは、また次回お会いしましょう～♪
★ホームページにも遊びに来てくださいね～
★使える「コード進行」素材集 絶賛発売中！
http://www.chodeplanner.com/
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2009年9月25日金曜日
■□■ メジャーセブンスにｏｎコードを使ってみる ■□■
■□■ メジャーセブンスにｏｎコードを使ってみる ■□■
今回は・・・、久々に“ｏｎコード”を取り上げます。
題材は、メジャーセブンス！ いわゆる“■△７”ってやつです。
キーボードをやっている人は、結構メジャーセブンスって使いますよね？
でも、このコードは、ギターやベースの方ってあまり得意ではないかも
・・・？
特にベースは、例えば「Ｃ△７」ってあったら、
ルート音の Ｃ を弾くだけだから、つまらないですよね・・・。
キーボードは、弾いていると、結構気持ちいいんですけどね（笑）
そこで、今回は、キーボードさんとベースさんが
仲良くできるようなコード進行をお届けです。
あッ！ ギターさんを入れるの忘れた・・・。
今回は、ギターさんは、終止カッティングに専念下さい～（泣）
さて、はじめに Ｃ△７を弾いてみましょう～♪
えーっと、Ｃ△７ の構成音は・・・
（Ｃ・Ｅ・Ｇ・Ｂ）ですね。
ＣとＢが半音で不響和音になって、結構好きなんですよね。ワタシは。
まずはじめに、ベースさんには、基本通りに
ルート音の Ｃ を鳴らしてもらいましょう。
うーん、まずまず。可もなく不可もなくですかね・・・。
まー、基本だからいいでしょう。
さー、ここで ！！
ベースさんに、Ｃ の隣の全音 つまり Ｄ を弾いてもらって下さい。
つまり Ｃ△７ ｏｎ Ｄ という形です。
（１０秒経過・・・。）
どうでしょうか～！！
なんとも不思議なサウンドになりませんか！？
以前、Ｄｍ７ ｏｎ Ｇ みたいなコードを取り上げましたが、
そのサウンドに似たフュージョンっぽいコードになると思います。
でも、単発で鳴らしただけだと分かりづらいかも知れません。
そういう訳で、
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１２４ キー：Ａメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ａ△７／Ｂ（Ａ・Ｂ・Ｃ♯・Ｅ・Ｇ♯）
Ｃ△７／Ｄ（Ｃ・Ｄ・Ｅ・Ｇ・Ｂ）
いい意味で、非常にクセのあるコード進行ですよね～♪
キーボードもベースも、プレイしてて、お互いが気持ちいい
サウンドになると思います。
お互いに助けあって、ひとつのコード進行を産みだす！
キーボードもベースも、どちらかも欠けてはいけません。
まさに、歳末助け合いコード進行！（おやじギャグだな・・・）
ちなみに、そうですね・・・。
ベースさんは、とりあえずチョッパーで、弾いてみてください。
単にルート音を弾くより、絶対“楽しいプレイ”でしょう？
ちなみに、実際にサウンドを聴きたい方は、
メールで添付ファイルをお送りします。
■□■ 編集後記 ■□■
１２月１４日って何の日か分かりますか？
それは・・・
ワタシが大好きな、洋楽アーティスト、カジャグーグーのフロントベース
ニック・ベッグス師匠の誕生日なんです！（シ・ラ・ナ・イ・ヨ・・・）
ニックさんは、非常に優秀なベーシストで、私も影響を受けました。
高校１年ではじめてベースを買ったんですが、彼の影響が大です！
「君はＴＯＯ ＳＨＹ」って曲をみなさんにぜひ聴いてほしいものです！
ググっていただくと、タワレコとかのＨＰで試聴できると思います。
まー、それはそれとして。
私はその後、キーボードもやりはじめ、ベーシストの気持ちも
キーボードプレーヤーの気持ちも分かっているつもりです。
コード進行の全体感はキーボードが支配しているようで、
実はベースの音をどこにするのかで、その全体感が変わってきます。
今回のｏｎコードは特にそうですが、キーボードとベースの関係って
非常に大事なんですよね。
よくベースとドラムのいわゆる、リズム隊の重要性は
よく聞きますけど。それ以上に大事なのでは？
そんな訳でまた次回～♪
あッ！ ごめんなさい！
またギターさんのこと忘れてた・・・。
いつか、ギターをフューチャーしたコード進行を
取り上げますので許してください（泣）
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今回は・・・、久々に“ｏｎコード”を取り上げます。
題材は、メジャーセブンス！ いわゆる“■△７”ってやつです。
キーボードをやっている人は、結構メジャーセブンスって使いますよね？
でも、このコードは、ギターやベースの方ってあまり得意ではないかも
・・・？
特にベースは、例えば「Ｃ△７」ってあったら、
ルート音の Ｃ を弾くだけだから、つまらないですよね・・・。
キーボードは、弾いていると、結構気持ちいいんですけどね（笑）
そこで、今回は、キーボードさんとベースさんが
仲良くできるようなコード進行をお届けです。
あッ！ ギターさんを入れるの忘れた・・・。
今回は、ギターさんは、終止カッティングに専念下さい～（泣）
さて、はじめに Ｃ△７を弾いてみましょう～♪
えーっと、Ｃ△７ の構成音は・・・
（Ｃ・Ｅ・Ｇ・Ｂ）ですね。
ＣとＢが半音で不響和音になって、結構好きなんですよね。ワタシは。
まずはじめに、ベースさんには、基本通りに
ルート音の Ｃ を鳴らしてもらいましょう。
うーん、まずまず。可もなく不可もなくですかね・・・。
まー、基本だからいいでしょう。
さー、ここで ！！
ベースさんに、Ｃ の隣の全音 つまり Ｄ を弾いてもらって下さい。
つまり Ｃ△７ ｏｎ Ｄ という形です。
（１０秒経過・・・。）
どうでしょうか～！！
なんとも不思議なサウンドになりませんか！？
以前、Ｄｍ７ ｏｎ Ｇ みたいなコードを取り上げましたが、
そのサウンドに似たフュージョンっぽいコードになると思います。
でも、単発で鳴らしただけだと分かりづらいかも知れません。
そういう訳で、
↓↓
■□■ 今日の“使えるコード進行” ■□■
♪＝１２４ キー：Ａメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ａ△７／Ｂ（Ａ・Ｂ・Ｃ♯・Ｅ・Ｇ♯）
Ｃ△７／Ｄ（Ｃ・Ｄ・Ｅ・Ｇ・Ｂ）
いい意味で、非常にクセのあるコード進行ですよね～♪
キーボードもベースも、プレイしてて、お互いが気持ちいい
サウンドになると思います。
お互いに助けあって、ひとつのコード進行を産みだす！
キーボードもベースも、どちらかも欠けてはいけません。
まさに、歳末助け合いコード進行！（おやじギャグだな・・・）
ちなみに、そうですね・・・。
ベースさんは、とりあえずチョッパーで、弾いてみてください。
単にルート音を弾くより、絶対“楽しいプレイ”でしょう？
ちなみに、実際にサウンドを聴きたい方は、
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■□■ 編集後記 ■□■
１２月１４日って何の日か分かりますか？
それは・・・
ワタシが大好きな、洋楽アーティスト、カジャグーグーのフロントベース
ニック・ベッグス師匠の誕生日なんです！（シ・ラ・ナ・イ・ヨ・・・）
ニックさんは、非常に優秀なベーシストで、私も影響を受けました。
高校１年ではじめてベースを買ったんですが、彼の影響が大です！
「君はＴＯＯ ＳＨＹ」って曲をみなさんにぜひ聴いてほしいものです！
ググっていただくと、タワレコとかのＨＰで試聴できると思います。
まー、それはそれとして。
私はその後、キーボードもやりはじめ、ベーシストの気持ちも
キーボードプレーヤーの気持ちも分かっているつもりです。
コード進行の全体感はキーボードが支配しているようで、
実はベースの音をどこにするのかで、その全体感が変わってきます。
今回のｏｎコードは特にそうですが、キーボードとベースの関係って
非常に大事なんですよね。
よくベースとドラムのいわゆる、リズム隊の重要性は
よく聞きますけど。それ以上に大事なのでは？
そんな訳でまた次回～♪
あッ！ ごめんなさい！
またギターさんのこと忘れてた・・・。
いつか、ギターをフューチャーしたコード進行を
取り上げますので許してください（泣）
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