■□■ ■□■ すぐに使える「コード進行」 ■□■ ■□■
♪これが私の生きる道／ＰＵＦＦＹ
可愛いと言ったら失礼になるでしょうか？
すっかり大人の女性になった感のあるパフィーの二人。
そんなパフィーの「注目の」セカンドシングル。
と言うのも、デビュー曲の「アジアの純真」が、
なかなかの刺激的な作品だったので、
もしかして一発屋になるかも・・・？
そんな不安をよそに、
超々大ヒットになったセカンドシングルでした～♪
さすが、プロデューサーの奥田民夫さん！
かなりビートルズのニオイがする曲、
なんて言われましたよね。
実においしいコード進行を使っていますよ！
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｅメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅ（Ｂ・Ｅ・Ｇ♯）
Ｂｍ７（Ａ・Ｂ・Ｄ・Ｆ♯）
Ｃ♯ｍ（Ｃ♯・Ｅ・Ｇ♯）
Ｆ♯７（Ａ♯・Ｃ♯・Ｅ・Ｆ♯）
５・・・●・・・６・・・●・・・７・・・●・・・８・・・●・・・
Ａ（Ａ・Ｃ♯・Ｅ）
Ｂ７（Ｆ♯・Ａ・Ｂ・Ｄ♯）
Ａ（Ａ・Ｃ♯・Ｅ）
Ｄ（Ａ・Ｄ・Ｆ♯）
Ｂ７（Ａ・Ｂ・Ｄ♯・Ｆ♯）
―――――――――――――――――――――――――――――――――
はいはい、それでは好評の（？）
＜Ｃメジャ－＞になおしますね。
Ｃ ⇒ Ｇｍ７ ⇒ Ａｍ ⇒ Ｄ７
Ｆ ⇒ Ｇ７ ⇒ Ｆ ⇒ Ｂ♭ ⇒ Ｇ７
いくつかお気づきな点があると思いますが。
まずは＜Ｇｍ７＞が「おや？」って感じでしょうか？
普通は＜Ｇ７＞なんですけど。
そうです。あえて「マイナー」にしてしまい
「おや？おや？」を聴き手に起こさせています。
ドミナントマイナーって呼んだりしますね。
そのあとに＜Ｇ７＞もしっかり使っていて
混乱させます。計算されていますね。
そして＜Ｂ♭＞です。
これも、本来の＜Ｃメジャー＞にはないコード。
＜Ｇｍ７＞からＧ音を取った形ですが、実にいい味を出します。
★＜Ｇｍ７＞や＜Ｂ♭＞をうまく使うと、
一瞬「おや？」ってなります。
ぜひお試しください！
■わずか７日間で、耳に残るメロディーが作れる作曲講座
「７ＤＡＹＳ 作曲上達マニュアル」
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2010年1月27日水曜日
ハッピーサマーウェディング／モーニング娘。
■□■ ■□■ すぐに使える「コード進行」 ■□■ ■□■
♪ハッピーサマーウェディング／モーニング娘。
今も、メンバーチェンジしながら頑張っているモー娘。
こういう女性アイドルグループには、
いつまでも頑張ってほしいものです。
ワタシは世代的には、おニャン子世代なんですが・・・(笑)
とにかく結婚式の余興では、盛り上がりましたね、この曲。
特に「アイヤイヤー」ってところがいい感じです。
２０００年５月発売ですから・・・、
当時結婚された方は、今はもう立派なお父さんお母さんでしょうか？
「あー 父さん 母さん」
「あー 感謝してます」
こんなフレーズがサビで使われていましたね。
それでは、さっそくそこんとこの「コード進行」をどうぞ！
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｆメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｆ（Ｃ・Ｆ・Ａ）
Ｃ７（Ｂ♭・Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｄｍ（Ａ・Ｄ・Ｆ）
Ｂ♭（Ｄ・Ｆ・Ｂ♭）
Ｄｍ（Ｄ・Ｆ・Ａ）
Ｃ７（Ｂ♭・Ｃ・Ｅ・Ｇ）
―――――――――――――――――――――――――――――――――
まずは＜Ｃメジャ－＞になおしますね。
Ｃ ⇒ Ｇ７ ⇒ Ａｍ
Ｆ ⇒ Ａｍ ⇒ Ｇ７
「特に変哲もないコード進行ですが・・・。」
そう思ったアナタ！
甘いです。
「実に工夫されてるね～」と思ったアナタ！
素晴らしいです。
Ｇ７とＡｍが２回出ているところに注目！
それも、順番が逆になっている。
＜Ｇ７ ⇒ Ａｍ＞ と ＜Ａｍ ⇒ Ｇ７＞
を聞き比べてください。
同じコード進行でも順番を逆にすると、
違ったサウンド感が得られます。
そしてサウンド感が違うと、
当然メロディーも変わってきます。
★作曲に行き詰ったら、コードを逆にしてみる。
あらたな刺激になりますよ！
お試しください。
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♪ハッピーサマーウェディング／モーニング娘。
今も、メンバーチェンジしながら頑張っているモー娘。
こういう女性アイドルグループには、
いつまでも頑張ってほしいものです。
ワタシは世代的には、おニャン子世代なんですが・・・(笑)
とにかく結婚式の余興では、盛り上がりましたね、この曲。
特に「アイヤイヤー」ってところがいい感じです。
２０００年５月発売ですから・・・、
当時結婚された方は、今はもう立派なお父さんお母さんでしょうか？
「あー 父さん 母さん」
「あー 感謝してます」
こんなフレーズがサビで使われていましたね。
それでは、さっそくそこんとこの「コード進行」をどうぞ！
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｆメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｆ（Ｃ・Ｆ・Ａ）
Ｃ７（Ｂ♭・Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｄｍ（Ａ・Ｄ・Ｆ）
Ｂ♭（Ｄ・Ｆ・Ｂ♭）
Ｄｍ（Ｄ・Ｆ・Ａ）
Ｃ７（Ｂ♭・Ｃ・Ｅ・Ｇ）
―――――――――――――――――――――――――――――――――
まずは＜Ｃメジャ－＞になおしますね。
Ｃ ⇒ Ｇ７ ⇒ Ａｍ
Ｆ ⇒ Ａｍ ⇒ Ｇ７
「特に変哲もないコード進行ですが・・・。」
そう思ったアナタ！
甘いです。
「実に工夫されてるね～」と思ったアナタ！
素晴らしいです。
Ｇ７とＡｍが２回出ているところに注目！
それも、順番が逆になっている。
＜Ｇ７ ⇒ Ａｍ＞ と ＜Ａｍ ⇒ Ｇ７＞
を聞き比べてください。
同じコード進行でも順番を逆にすると、
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そしてサウンド感が違うと、
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★作曲に行き詰ったら、コードを逆にしてみる。
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2010年1月18日月曜日
♪浪漫飛行／米米クラブ
■□■ ■□■ すぐに使える「コード進行」 ■□■ ■□■
♪浪漫飛行／米米クラブ
ご存知、米米クラブの代表曲です。
ヴォーカルのカールスモーキー石井さんって、
いつまでも若々しくってカッコイイですよね。
そんな石井さんが、もっともっと若かった頃（？）
１９９０年４月に発売されたのがこの曲。
今でも、たまにＴＶとかでも流れてきますが、
非常に透明感あふれるサウンドで、
夏っぽい感じがとても心地よい曲です。
この曲が流行った“９０年”って、今とは違い
「バブル真っ只中」で、何となくゴージャスな時代でした。
当時、ワタシは大学生でしたが、
確かに、世間的にも何となく浮かれムードが漂っていて
良くも悪くも“いい時代”だったのを覚えています。
「沖縄に行こう！」みたいなＪＡＬのキャンペーンソング
でしたが、本当にこの曲が流れるＣＭを見て
旅行に行っちゃった人、多かったんだろうな・・・。
お金と時間に余裕がある時代だった気がします。
前置きが長くなりましたが・・・、
では、サビ部分のコード進行を聴いてみましょう。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｂメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｂ（Ｆ♯・Ｂ・Ｄ♯）
Ｆ♯／Ａ♯（Ｆ♯・Ａ♯・Ｃ♯）
Ｇ♯ｍ（Ｄ♯・Ｇ♯・Ｂ）
Ｄ♯ｍ／Ｆ♯（Ｄ♯・Ｆ♯・Ａ♯）
５・・・●・・・６・・・●・・・７・・・●・・・８・・・●・・・
Ｅ（Ｂ・Ｅ・Ｇ♯）
Ｆ♯７（Ｃ♯・Ｅ・Ｆ♯・Ａ♯）
―――――――――――――――――――――――――――――――――
６小節と特殊な形ですが・・・、
またまた「例のコード進行」です。
本当に、このコード進行からは
いいメロディーが産まれてきます！
では、恒例の（？）
＜Ｃメジャ－＞になおしてみます。
Ｃ ⇒ Ｇ／Ｂ ⇒ Ａｍ ⇒ Ｅｍ／Ｇ ⇒
Ｆ ⇒ Ｇ７
「またこのコード進行かよ～？」って思った方は、
作曲センスがスルドイ方です！
コードが、「１５６・・」って進むと、
サウンド感が、心地よく感じます。
（この数字が分からない方はバックナンバー61号を読んでね。）
心地良いから、多くのヒット曲で使われるんですよね。
逆に言えば、このコード進行を使って作曲すれば
あなたにもヒット曲が作れる！
もし、Ｊ－ＰＯＰを作っているのであれば、
色々なキーで、このコード進行を作って
メロディーを産み出してみてください。
いい練習にもなりますよ。
★★★ ７日間で、耳に残るメロディーが作れる作曲講座 ★★★
「７ＤＡＹＳ 作曲上達マニュアル」
→ http://www.chodeplanner.com
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♪浪漫飛行／米米クラブ
ご存知、米米クラブの代表曲です。
ヴォーカルのカールスモーキー石井さんって、
いつまでも若々しくってカッコイイですよね。
そんな石井さんが、もっともっと若かった頃（？）
１９９０年４月に発売されたのがこの曲。
今でも、たまにＴＶとかでも流れてきますが、
非常に透明感あふれるサウンドで、
夏っぽい感じがとても心地よい曲です。
この曲が流行った“９０年”って、今とは違い
「バブル真っ只中」で、何となくゴージャスな時代でした。
当時、ワタシは大学生でしたが、
確かに、世間的にも何となく浮かれムードが漂っていて
良くも悪くも“いい時代”だったのを覚えています。
「沖縄に行こう！」みたいなＪＡＬのキャンペーンソング
でしたが、本当にこの曲が流れるＣＭを見て
旅行に行っちゃった人、多かったんだろうな・・・。
お金と時間に余裕がある時代だった気がします。
前置きが長くなりましたが・・・、
では、サビ部分のコード進行を聴いてみましょう。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｂメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｂ（Ｆ♯・Ｂ・Ｄ♯）
Ｆ♯／Ａ♯（Ｆ♯・Ａ♯・Ｃ♯）
Ｇ♯ｍ（Ｄ♯・Ｇ♯・Ｂ）
Ｄ♯ｍ／Ｆ♯（Ｄ♯・Ｆ♯・Ａ♯）
５・・・●・・・６・・・●・・・７・・・●・・・８・・・●・・・
Ｅ（Ｂ・Ｅ・Ｇ♯）
Ｆ♯７（Ｃ♯・Ｅ・Ｆ♯・Ａ♯）
―――――――――――――――――――――――――――――――――
６小節と特殊な形ですが・・・、
またまた「例のコード進行」です。
本当に、このコード進行からは
いいメロディーが産まれてきます！
では、恒例の（？）
＜Ｃメジャ－＞になおしてみます。
Ｃ ⇒ Ｇ／Ｂ ⇒ Ａｍ ⇒ Ｅｍ／Ｇ ⇒
Ｆ ⇒ Ｇ７
「またこのコード進行かよ～？」って思った方は、
作曲センスがスルドイ方です！
コードが、「１５６・・」って進むと、
サウンド感が、心地よく感じます。
（この数字が分からない方はバックナンバー61号を読んでね。）
心地良いから、多くのヒット曲で使われるんですよね。
逆に言えば、このコード進行を使って作曲すれば
あなたにもヒット曲が作れる！
もし、Ｊ－ＰＯＰを作っているのであれば、
色々なキーで、このコード進行を作って
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2009年11月18日水曜日
♪ＷＯＷ ＷＡＲ ＴＯＮＩＧＨＴ～時には起こせよムーヴメント～／Ｈ Ｊｕｎｇｌｅ Ｗｉｔｈ Ｔ
■□■ ■□■ すぐに使える「コード進行」 ■□■ ■□■
♪ＷＯＷ ＷＡＲ ＴＯＮＩＧＨＴ
～時には起こせよムーヴメント～／Ｈ Ｊｕｎｇｌｅ Ｗｉｔｈ Ｔ
前回に引き続いて「この曲」を取り上げます。
さすが、２００万枚を超えるスーパーヒット曲だけあって
聴きどころが満載です。
どの部分も、耳に残るサウンドに仕上がっていますよね。
さすが、天才小室Ｐ！
今回取り上げるのは・・・
♪ウォー、ウォウォー、
ウォウォー、ツナーイ
ってフレーズが印象的なこの部分。
果たして、どんなコード進行となっているのでしょうか？
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｇマイナー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇｍ（Ｂ♭・Ｄ・Ｇ）
Ｅ♭（Ｅ♭・Ｇ・Ｂ♭）
Ｆ（Ｆ・Ａ・Ｃ）
Ｂ♭（Ｄ・Ｆ・Ｂ♭）
Ｆ／Ａ（Ｃ・Ｆ・Ａ）
―――――――――――――――――――――――――――――――――
おー！
久々にマイナーキーが出てきました。
分かりやすく＜Ａマイナー＞にしてみます。
Ａｍ ⇒ Ｆ ⇒ Ｇ ⇒ Ｃ ⇒ Ｃ／Ｂ
非常に単純なコードしか使ってないのですが、
味わい深いサウンド感となるコード進行なんです。
「６４５１」コードって呼ばれるコード進行です。
とにかく、メロディーがよく作れます。
ためしに、ギターやシンセで今すぐ弾いてみてください。
色々メロディーが浮かんできませんか？
ところで・・・、
「６４５１」って何の数字かって？
★「ドレミファソラシド」を下記のように
番号を振っておくと、コード進行を覚える時に便利です。
ＣＤＥＦＧＡＢ
１２３４５６７
何を意味しているのか、
もうお分りですね？
例えば・・・
よく使われるこの定番コード
Ｃ ⇒ Ａｍ ⇒ Ｄｍ ⇒ Ｇ７
これは「１６２５」コードっていいます。
こちらも、ぜひお試しください。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
■□■ 編集後記 ■□■
あらためて「ＷＯＷ ＷＡＲ～」を聴いてみましたが、
色々ネタも入っていて面白いですね。
途中の松本さんのラップが、
またいい味を出してます（笑）
結構、低音なので渋いし、一瞬カッコいいのですが
よく歌詞を聴くと・・・
「Ｂ・Ｕ・Ｓ・Ａ・Ｉ・Ｋ・Ｕ」
「Ｈ・Ａ・Ｍ・Ａ・Ｄ・Ａ」
笑えます！
★わずか７日間で、センスあるメロディーが作れる”プロ直伝”の作曲方法
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♪ＷＯＷ ＷＡＲ ＴＯＮＩＧＨＴ
～時には起こせよムーヴメント～／Ｈ Ｊｕｎｇｌｅ Ｗｉｔｈ Ｔ
前回に引き続いて「この曲」を取り上げます。
さすが、２００万枚を超えるスーパーヒット曲だけあって
聴きどころが満載です。
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さすが、天才小室Ｐ！
今回取り上げるのは・・・
♪ウォー、ウォウォー、
ウォウォー、ツナーイ
ってフレーズが印象的なこの部分。
果たして、どんなコード進行となっているのでしょうか？
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｇマイナー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇｍ（Ｂ♭・Ｄ・Ｇ）
Ｅ♭（Ｅ♭・Ｇ・Ｂ♭）
Ｆ（Ｆ・Ａ・Ｃ）
Ｂ♭（Ｄ・Ｆ・Ｂ♭）
Ｆ／Ａ（Ｃ・Ｆ・Ａ）
―――――――――――――――――――――――――――――――――
おー！
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Ａｍ ⇒ Ｆ ⇒ Ｇ ⇒ Ｃ ⇒ Ｃ／Ｂ
非常に単純なコードしか使ってないのですが、
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「６４５１」コードって呼ばれるコード進行です。
とにかく、メロディーがよく作れます。
ためしに、ギターやシンセで今すぐ弾いてみてください。
色々メロディーが浮かんできませんか？
ところで・・・、
「６４５１」って何の数字かって？
★「ドレミファソラシド」を下記のように
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ＣＤＥＦＧＡＢ
１２３４５６７
何を意味しているのか、
もうお分りですね？
例えば・・・
よく使われるこの定番コード
Ｃ ⇒ Ａｍ ⇒ Ｄｍ ⇒ Ｇ７
これは「１６２５」コードっていいます。
こちらも、ぜひお試しください。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
■□■ 編集後記 ■□■
あらためて「ＷＯＷ ＷＡＲ～」を聴いてみましたが、
色々ネタも入っていて面白いですね。
途中の松本さんのラップが、
またいい味を出してます（笑）
結構、低音なので渋いし、一瞬カッコいいのですが
よく歌詞を聴くと・・・
「Ｂ・Ｕ・Ｓ・Ａ・Ｉ・Ｋ・Ｕ」
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2009年11月9日月曜日
♪ＷＯＷ ＷＡＲ ＴＯＮＩＧＨＴ～時には起こせよムーヴメント～／Ｈ Ｊｕｎｇｌｅ Ｗｉｔｈ Ｔ
■□■ ■□■ すぐに使える「コード進行」 ■□■ ■□■
♪ＷＯＷ ＷＡＲ ＴＯＮＩＧＨＴ
～時には起こせよムーヴメント～／Ｈ Ｊｕｎｇｌｅ Ｗｉｔｈ Ｔ
いやー、かつてこんなサウンドがあったでしょうか？
１９９５年だから、もう１４年前の楽曲ですが・・・
今聴いても、とても「新鮮」です。
当時、飛ぶ鳥を落とす勢いだった、小室プロデューサーが、
ダウンタウンの浜チャンとのコラボで制作した楽曲で、
大ヒットしました。
ネームバリューが大きい二人が組んだのが、
ヒットした最大の要因ですが、リズム面（ジャングルビート）が
とても面白く刺激的な仕上がりなのも一因でしょう。
でも・・・！？
やはり、この「コード進行」を使っているのが
最大のヒットした要因でしょう！
実際に楽器で弾きながら、
サウンド感をつかみ取ってくださいね。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｄメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄ（Ａ・Ｄ・Ｆ♯）
Ａ／Ｃ♯（Ａ・Ｃ♯・Ｅ）
Ｂｍ（Ｆ♯・Ｂ・Ｄ）
Ｄ／Ａ（Ｆ♯・Ａ・Ｄ）
５・・・●・・・６・・・●・・・７・・・●・・・８・・・●・・・
Ｇ（Ｇ・Ｂ・Ｄ）
Ｄ／Ｆ♯（Ｆ♯・Ａ・Ｄ）
Ｅ（Ｇ♯・Ｂ・Ｅ）
Ｆ♯ｓｕｓ４（Ｆ♯・Ｂ・Ｃ♯）
Ｆ♯（Ｆ♯・Ａ♯・Ｃ♯）
―――――――――――――――――――――――――――――――
♪ヘイ、ヘイ、ヘイッ
時には 起こせよ ムーヴメン～
ホントに懐かしいっす（笑）
浜チャンのがなり気味＆元気な歌声が、とても良いです。
聞いているほうも元気になれるんですよね。
さて、いつもの通りに
＜Ｃメジャ－＞になおしましょう。
Ｃ ⇒ Ｇ／Ｂ ⇒ Ａｍ ⇒ Ｃ／Ｇ ⇒
Ｆ ⇒ Ｃ／Ｅ ⇒ Ｄ ⇒ Ｅｓｕｓ４ ⇒ Ｅ
まずは、前半のコード進行を見てみましょう。
前回の福山雅治さんの「桜坂」でも、出てきましたよね。
もう定番のコード進行ですね。
★とにかくベース音が気持ちいい！
Ｃ → Ｂ → Ａ → Ｇ
この前半の部分だけでも、多くの曲が浮かんできます。
耳に残るメロディーを産みだしやすいコード進行です。
後半のコード進行は、さすがに少し工夫されています。
前半ではよく使うコード進行を取り入れて、
そして後半では、少々マニアックな進行に展開する。
小室さんの得意なパターンです（笑）
Ｆ ⇒ Ｃ ⇒ Ｄ ⇒ Ｅｓｕｓ４ ⇒ Ｅ
＜Ｅｓｕｓ４＞は飾りなので、
結局はこのようになります。
Ｆ ⇒ Ｃ ⇒ Ｄ ⇒ Ｅ
＜Ｄ＞と＜Ｅ＞がノンダイアトニックです。
この部分が、あるのとないのとでは、
メロディーの印象がまるで違ってきますよね？
ぜひお試しください。
まだまだこの曲には、使えるコード進行があるので
次回も取り上げてみます、お楽しみに～♪
―――――――――――――――――――――――――――――――――
■□■ 編集後記 ■□■
今やすっかり芸能界の大御所になった、
ダウンタウンですが、
まだまだ「面白い」ですよね。
私は、最近の若手のお笑いも大好きなんですが、
（ナイツとかオードリーとかね）
ウンナンやとんねるずもいまだに大好きです。
そして、一流のお笑いの人は、
ときたま大ヒットを飛ばします。
もちろんネームバリューが大きいのですが、
やはり楽曲がよくないと売れませんよね。
ナイツたちも、ヒット曲を飛ばせば、
一流の仲間入りです。頑張れ！？
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♪ＷＯＷ ＷＡＲ ＴＯＮＩＧＨＴ
～時には起こせよムーヴメント～／Ｈ Ｊｕｎｇｌｅ Ｗｉｔｈ Ｔ
いやー、かつてこんなサウンドがあったでしょうか？
１９９５年だから、もう１４年前の楽曲ですが・・・
今聴いても、とても「新鮮」です。
当時、飛ぶ鳥を落とす勢いだった、小室プロデューサーが、
ダウンタウンの浜チャンとのコラボで制作した楽曲で、
大ヒットしました。
ネームバリューが大きい二人が組んだのが、
ヒットした最大の要因ですが、リズム面（ジャングルビート）が
とても面白く刺激的な仕上がりなのも一因でしょう。
でも・・・！？
やはり、この「コード進行」を使っているのが
最大のヒットした要因でしょう！
実際に楽器で弾きながら、
サウンド感をつかみ取ってくださいね。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｄメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｄ（Ａ・Ｄ・Ｆ♯）
Ａ／Ｃ♯（Ａ・Ｃ♯・Ｅ）
Ｂｍ（Ｆ♯・Ｂ・Ｄ）
Ｄ／Ａ（Ｆ♯・Ａ・Ｄ）
５・・・●・・・６・・・●・・・７・・・●・・・８・・・●・・・
Ｇ（Ｇ・Ｂ・Ｄ）
Ｄ／Ｆ♯（Ｆ♯・Ａ・Ｄ）
Ｅ（Ｇ♯・Ｂ・Ｅ）
Ｆ♯ｓｕｓ４（Ｆ♯・Ｂ・Ｃ♯）
Ｆ♯（Ｆ♯・Ａ♯・Ｃ♯）
―――――――――――――――――――――――――――――――
♪ヘイ、ヘイ、ヘイッ
時には 起こせよ ムーヴメン～
ホントに懐かしいっす（笑）
浜チャンのがなり気味＆元気な歌声が、とても良いです。
聞いているほうも元気になれるんですよね。
さて、いつもの通りに
＜Ｃメジャ－＞になおしましょう。
Ｃ ⇒ Ｇ／Ｂ ⇒ Ａｍ ⇒ Ｃ／Ｇ ⇒
Ｆ ⇒ Ｃ／Ｅ ⇒ Ｄ ⇒ Ｅｓｕｓ４ ⇒ Ｅ
まずは、前半のコード進行を見てみましょう。
前回の福山雅治さんの「桜坂」でも、出てきましたよね。
もう定番のコード進行ですね。
★とにかくベース音が気持ちいい！
Ｃ → Ｂ → Ａ → Ｇ
この前半の部分だけでも、多くの曲が浮かんできます。
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後半のコード進行は、さすがに少し工夫されています。
前半ではよく使うコード進行を取り入れて、
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Ｆ ⇒ Ｃ ⇒ Ｄ ⇒ Ｅｓｕｓ４ ⇒ Ｅ
＜Ｅｓｕｓ４＞は飾りなので、
結局はこのようになります。
Ｆ ⇒ Ｃ ⇒ Ｄ ⇒ Ｅ
＜Ｄ＞と＜Ｅ＞がノンダイアトニックです。
この部分が、あるのとないのとでは、
メロディーの印象がまるで違ってきますよね？
ぜひお試しください。
まだまだこの曲には、使えるコード進行があるので
次回も取り上げてみます、お楽しみに～♪
―――――――――――――――――――――――――――――――――
■□■ 編集後記 ■□■
今やすっかり芸能界の大御所になった、
ダウンタウンですが、
まだまだ「面白い」ですよね。
私は、最近の若手のお笑いも大好きなんですが、
（ナイツとかオードリーとかね）
ウンナンやとんねるずもいまだに大好きです。
そして、一流のお笑いの人は、
ときたま大ヒットを飛ばします。
もちろんネームバリューが大きいのですが、
やはり楽曲がよくないと売れませんよね。
ナイツたちも、ヒット曲を飛ばせば、
一流の仲間入りです。頑張れ！？
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♪桜坂／福山雅治
■□■ ■□■ すぐに使える「コード進行」 ■□■ ■□■
♪桜坂／福山雅治
２０００年の４月に発売になったこの曲。
結構、ロングヒットになって、年間２位（オリコン）にもなった
福山さんの代表曲です。
カラオケでもよく歌ってましたね～。
とにかく歌いやすい～♪
なぜ、歌いやすいのかというと・・・？
このような「コード進行」で出来ているからなんです。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｇメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇ（Ｂ・Ｄ・Ｇ）
Ｄ／Ｆ♯（Ａ・Ｄ・Ｆ♯）
Ｅｍ（Ｇ・Ｂ・Ｅ）
Ｄ（Ｆ♯・Ａ・Ｄ）
５・・・●・・・６・・・●・・・７・・・●・・・８・・・●・・・
Ｃ（Ｇ・Ｃ・Ｅ）
Ｄ（Ａ・Ｄ・Ｆ♯）
Ｇ（Ｂ・Ｄ・Ｇ）
―――――――――――――――――――――――――――――――
出だしやサビ部分のコード進行です。
もう、おなじみのコード進行ですよね。
典型的な「下降コード」です。
＜Ｃメジャ－＞になおしますね。
Ｃ ⇒ Ｇ／Ｂ ⇒ Ａｍ ⇒ Ｇ ⇒ Ｆ ⇒ Ｇ ⇒ Ｃ
★まず、ベース音に注目しましょう。
Ｃ → Ｂ → Ａ → Ｇ
と、気持ちよく下がっています。（ドシラソ・・・）
これが、メロディーが産まれやすい理由なんです。
そして、カラオケでも歌いやすい（笑）
★今回は、歌詞にも注目してみましょう。
♪君よ ずっと幸せに
風に そっと歌うよ
ひらがなに直すと・・・
♪きみよ ずっとしあわせに
かぜに そっと うたうよ
このように、同じリズムで「対（つい）」になっています。
途中「ウー、イェ～」って入りますが（笑）
それは気にしない。
いいメロディーっていうのは、
このように「対」になっているケースが非常に多いです。
まず、使える「コード進行」を編み出し
それから「対」っぽい歌詞を載せる。
これが、ヒット曲への近道だと思います。
ぜひ、頑張ってください。
★わずか７日間で、センスあるメロディーが作れる”プロ直伝”の作曲方法
「７ＤＡＹＳ 作曲上達マニュアル」
→ http://www.chodeplanner.com
→ http://www.chodeplanner.com/main.html
→ http://www.chodeplanner.com/knowhow.html
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♪桜坂／福山雅治
２０００年の４月に発売になったこの曲。
結構、ロングヒットになって、年間２位（オリコン）にもなった
福山さんの代表曲です。
カラオケでもよく歌ってましたね～。
とにかく歌いやすい～♪
なぜ、歌いやすいのかというと・・・？
このような「コード進行」で出来ているからなんです。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｇメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇ（Ｂ・Ｄ・Ｇ）
Ｄ／Ｆ♯（Ａ・Ｄ・Ｆ♯）
Ｅｍ（Ｇ・Ｂ・Ｅ）
Ｄ（Ｆ♯・Ａ・Ｄ）
５・・・●・・・６・・・●・・・７・・・●・・・８・・・●・・・
Ｃ（Ｇ・Ｃ・Ｅ）
Ｄ（Ａ・Ｄ・Ｆ♯）
Ｇ（Ｂ・Ｄ・Ｇ）
―――――――――――――――――――――――――――――――
出だしやサビ部分のコード進行です。
もう、おなじみのコード進行ですよね。
典型的な「下降コード」です。
＜Ｃメジャ－＞になおしますね。
Ｃ ⇒ Ｇ／Ｂ ⇒ Ａｍ ⇒ Ｇ ⇒ Ｆ ⇒ Ｇ ⇒ Ｃ
★まず、ベース音に注目しましょう。
Ｃ → Ｂ → Ａ → Ｇ
と、気持ちよく下がっています。（ドシラソ・・・）
これが、メロディーが産まれやすい理由なんです。
そして、カラオケでも歌いやすい（笑）
★今回は、歌詞にも注目してみましょう。
♪君よ ずっと幸せに
風に そっと歌うよ
ひらがなに直すと・・・
♪きみよ ずっとしあわせに
かぜに そっと うたうよ
このように、同じリズムで「対（つい）」になっています。
途中「ウー、イェ～」って入りますが（笑）
それは気にしない。
いいメロディーっていうのは、
このように「対」になっているケースが非常に多いです。
まず、使える「コード進行」を編み出し
それから「対」っぽい歌詞を載せる。
これが、ヒット曲への近道だと思います。
ぜひ、頑張ってください。
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2009年11月8日日曜日
♪Ｒｏｃｋ‘ｎ Ｒｏｕｇｅ／松田聖子
■□■ ■□■ すぐに使える「コード進行」 ■□■ ■□■
♪Ｒｏｃｋ‘ｎ Ｒｏｕｇｅ／松田聖子
またまた出ました～！ ８０年代の名曲～♪
このところ、わりと最近の曲を取り上げてきましたが・・・。
ワタシにとっての「春の曲」と言えば、この曲なんです！
（知らねーよ・・・って言わないでください）
「ロックンルージュ」って読みます、念のため。
それは、１９８４年の春休み・・・。
当時中学生だったワタシ。中２から中３になる微妙な年頃（？）
２月発売でしたが、春休みごろに曲のピークを迎えており、
ガンガンＴＶやラジオから流れていたものです。
この歌をはじめて聴いた時・・・。
ホントにときめいてしまいました。
なんか胸がキュンと締めつけられる感じ。
イントロからＡメロまで、モチーフとなっている
この「コード進行」こそが、心をくすぐってしまうのです。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
Ｂ♭（Ｄ・Ｆ・Ｂ♭）
Ｆ（Ｃ・Ｆ・Ａ）
Ａ♭（Ｃ・Ｅ♭・Ａ♭）
―――――――――――――――――――――――――――――――
いかがですか？
ときめきませんか（笑）
それは何故なのか・・・？
★キーが、Ｃメジャーなのに、
＜Ｂ♭＞と＜Ａ♭＞と、２つも「ノンダイアトニックコード」が
入っています。
これが、ときめいてしまう理由ですね。
★それから、トップの音にも注目してください。
Ｃ→Ｂ♭→Ａ→Ａ♭
この並び方も、実は、心をくすぐる重要な配列なんですよね。
他にも、別なコードを使って、
そのような配列を組むことが出来ます。
例えば・・・？
＜Ｂ♭＞の部分を＜Ｅ♭＞（Ｅ♭・Ｇ・Ｂ♭）にしてみたり。
色々工夫してみてください。
刺激的なコード進行が出来るはずです。
ちなみに、この曲ですが、１９８４年カネボウ化粧品の
春のイメージソングとして、大ヒットしました。
作曲者は、聖子サウンドには欠かせないユーミンこと
松任谷由実さん（ペンネームは呉田軽穂）
アレンジャーはダンナの松任谷正隆さん。
ヴォーカルメロディーのラインもとてもきれいで
アレンジも当時としては斬新な感じのサウンドです。
ホントいい曲だな～♪
そう言えば・・・忘れていました～♪
前回の＜クイズ＞の答えです。
♪深田恭子さんのデビュー曲「最後の果実」は、
ある大物女性シンガーのデビュー曲をリメイクしたものです。
果たして、それは誰・・・？
正解は・・・？
なんとａｉｋｏさんでした！！
知っていましたか！？
（ワタシは初めて知りました。）
コード進行が同じでも、違うメロディーが作れる
という、まさに典型的なパターンですね。
「コード進行が同じだと、メロディーが制限されてしまうのでは？」
って、心配する人がよくいます。
でもそんなことはありません。
曲をうまくイメージをして、コツさえつかめれば
「コード進行」からドンドンメロディーが産みだされますよ。
余談ですが、ａｉｋｏさんのこの曲のタイトルは
「あした」といいます。
ユーチューブなどで二つの曲を聴き比べてください。
面白いですよ。
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♪Ｒｏｃｋ‘ｎ Ｒｏｕｇｅ／松田聖子
またまた出ました～！ ８０年代の名曲～♪
このところ、わりと最近の曲を取り上げてきましたが・・・。
ワタシにとっての「春の曲」と言えば、この曲なんです！
（知らねーよ・・・って言わないでください）
「ロックンルージュ」って読みます、念のため。
それは、１９８４年の春休み・・・。
当時中学生だったワタシ。中２から中３になる微妙な年頃（？）
２月発売でしたが、春休みごろに曲のピークを迎えており、
ガンガンＴＶやラジオから流れていたものです。
この歌をはじめて聴いた時・・・。
ホントにときめいてしまいました。
なんか胸がキュンと締めつけられる感じ。
イントロからＡメロまで、モチーフとなっている
この「コード進行」こそが、心をくすぐってしまうのです。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃ（Ｅ・Ｇ・Ｃ）
Ｂ♭（Ｄ・Ｆ・Ｂ♭）
Ｆ（Ｃ・Ｆ・Ａ）
Ａ♭（Ｃ・Ｅ♭・Ａ♭）
―――――――――――――――――――――――――――――――
いかがですか？
ときめきませんか（笑）
それは何故なのか・・・？
★キーが、Ｃメジャーなのに、
＜Ｂ♭＞と＜Ａ♭＞と、２つも「ノンダイアトニックコード」が
入っています。
これが、ときめいてしまう理由ですね。
★それから、トップの音にも注目してください。
Ｃ→Ｂ♭→Ａ→Ａ♭
この並び方も、実は、心をくすぐる重要な配列なんですよね。
他にも、別なコードを使って、
そのような配列を組むことが出来ます。
例えば・・・？
＜Ｂ♭＞の部分を＜Ｅ♭＞（Ｅ♭・Ｇ・Ｂ♭）にしてみたり。
色々工夫してみてください。
刺激的なコード進行が出来るはずです。
ちなみに、この曲ですが、１９８４年カネボウ化粧品の
春のイメージソングとして、大ヒットしました。
作曲者は、聖子サウンドには欠かせないユーミンこと
松任谷由実さん（ペンネームは呉田軽穂）
アレンジャーはダンナの松任谷正隆さん。
ヴォーカルメロディーのラインもとてもきれいで
アレンジも当時としては斬新な感じのサウンドです。
ホントいい曲だな～♪
そう言えば・・・忘れていました～♪
前回の＜クイズ＞の答えです。
♪深田恭子さんのデビュー曲「最後の果実」は、
ある大物女性シンガーのデビュー曲をリメイクしたものです。
果たして、それは誰・・・？
正解は・・・？
なんとａｉｋｏさんでした！！
知っていましたか！？
（ワタシは初めて知りました。）
コード進行が同じでも、違うメロディーが作れる
という、まさに典型的なパターンですね。
「コード進行が同じだと、メロディーが制限されてしまうのでは？」
って、心配する人がよくいます。
でもそんなことはありません。
曲をうまくイメージをして、コツさえつかめれば
「コード進行」からドンドンメロディーが産みだされますよ。
余談ですが、ａｉｋｏさんのこの曲のタイトルは
「あした」といいます。
ユーチューブなどで二つの曲を聴き比べてください。
面白いですよ。
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♪最後の果実／深田恭子
■□■ 私のただ単に、す・き・な・曲 ■□■
♪最後の果実／深田恭子
今、話題の映画と言えば「ヤッターマン」～♪
色々な見所がある映画ですが、
何でこんなに観客動員がスゴイのかというと・・・？
そうです！
見事なまでのド迫力ボディーで、
スクリーンを圧倒する
「ドロンジョ」演じる「フカキョン」の影響が絶対大きい！
・・・と見てもないのに勝手な推測でスミマセン。
そのフカキョンこと深田恭子さん。
今や大女優でありますが・・・
実は１９９９年に歌手デビューをしております。
なかなかシリアスな曲調で、アイドルらしからぬ
サウンドに、当時驚いたものでした。
非常にインパクトのあるサビ部分ですが、
さっそく「コード進行」を見てみましょう。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｄマイナー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｆ（Ｃ・Ｆ・Ａ）
Ａ７（Ｄ♭・Ｅ・Ｇ・Ａ）
Ｅ♭－５（Ｅ♭・Ｇ・Ａ）
Ｄｍ（Ａ・Ｄ・Ｆ）
Ｇ（Ｂ・Ｄ・Ｇ）
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
―――――――――――――――――――――――――――――――
作曲したのは、小森田実さん。
ＳＭＡＰをはじめ、Ｊ－ＰＯＰアーティストにも
様々な楽曲を提供している、偉大な作曲家です。
聴きどころは、やはりこの部分では？
↓↓↓
Ｆ Ａ７ Ｅ♭―５
♪永遠の 愛を 強引な 優しさ で～
「優しさで～」のＡ７からＥ♭―５に移る瞬間～♪
バックのヴォーカルの声が「アンドロイド」っぽい声（？）に
エフェクト加工されており、それがまた不思議な感じを
出しています。
ふつう、－５（フラットファイブ）なんてコード使いませんよね？
別に、＜Ａ７＞のままでもよく聴こえます。
構成音を比較するとわかりますが、
Ａ７（Ｄ♭・Ｅ・Ｇ・Ａ）
Ｅ♭－５（Ｅ♭・Ｇ・Ａ）
Ｅ ⇒ Ｅ♭と「半音だけ下がっている」
ここがポイントです。
非常に聴き手の心をくすぐります。
ちょっと、使いづらいかも知れませんが
試してみる価値があるコード進行です。
これで・・・、
うまくメロディーが浮かばなかったら・・・？
「おしおきだべ～♪」
余談ですが、この曲・・・。
実は、ある大物女性シンガーのメジャーデビュー曲の
リメイクだそうです！
「コード進行」は、ほぼ同じなのに、メロディーが違います。
さて、そのアーティストとは、一体だれ？？
正解は次回に！
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色々な見所がある映画ですが、
何でこんなに観客動員がスゴイのかというと・・・？
そうです！
見事なまでのド迫力ボディーで、
スクリーンを圧倒する
「ドロンジョ」演じる「フカキョン」の影響が絶対大きい！
・・・と見てもないのに勝手な推測でスミマセン。
そのフカキョンこと深田恭子さん。
今や大女優でありますが・・・
実は１９９９年に歌手デビューをしております。
なかなかシリアスな曲調で、アイドルらしからぬ
サウンドに、当時驚いたものでした。
非常にインパクトのあるサビ部分ですが、
さっそく「コード進行」を見てみましょう。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｄマイナー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｆ（Ｃ・Ｆ・Ａ）
Ａ７（Ｄ♭・Ｅ・Ｇ・Ａ）
Ｅ♭－５（Ｅ♭・Ｇ・Ａ）
Ｄｍ（Ａ・Ｄ・Ｆ）
Ｇ（Ｂ・Ｄ・Ｇ）
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
―――――――――――――――――――――――――――――――
作曲したのは、小森田実さん。
ＳＭＡＰをはじめ、Ｊ－ＰＯＰアーティストにも
様々な楽曲を提供している、偉大な作曲家です。
聴きどころは、やはりこの部分では？
↓↓↓
Ｆ Ａ７ Ｅ♭―５
♪永遠の 愛を 強引な 優しさ で～
「優しさで～」のＡ７からＥ♭―５に移る瞬間～♪
バックのヴォーカルの声が「アンドロイド」っぽい声（？）に
エフェクト加工されており、それがまた不思議な感じを
出しています。
ふつう、－５（フラットファイブ）なんてコード使いませんよね？
別に、＜Ａ７＞のままでもよく聴こえます。
構成音を比較するとわかりますが、
Ａ７（Ｄ♭・Ｅ・Ｇ・Ａ）
Ｅ♭－５（Ｅ♭・Ｇ・Ａ）
Ｅ ⇒ Ｅ♭と「半音だけ下がっている」
ここがポイントです。
非常に聴き手の心をくすぐります。
ちょっと、使いづらいかも知れませんが
試してみる価値があるコード進行です。
これで・・・、
うまくメロディーが浮かばなかったら・・・？
「おしおきだべ～♪」
余談ですが、この曲・・・。
実は、ある大物女性シンガーのメジャーデビュー曲の
リメイクだそうです！
「コード進行」は、ほぼ同じなのに、メロディーが違います。
さて、そのアーティストとは、一体だれ？？
正解は次回に！
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2009年11月6日金曜日
♪ＧＯＯＤ ＢＹＥ ＭＹ ＳＣＨＯＯＬ ＤＡＹＳ／ドリカム
■□■ 私のただ単に、す・き・な・曲 ■□■
♪ＧＯＯＤ ＢＹＥ ＭＹ ＳＣＨＯＯＬ ＤＡＹＳ
／ＤＲＥＡＭＳ ＣＯＭＥ ＴＲＵＥ
春、卒業シーズンにあわせて発表されたドリカムの曲です。
出だしの「蛍の光」をアレンジしたイントロは、シャレっ気たっぷり。
ドリカムさんらしくない？作品です。
（恋愛ものっぽい曲が印象に強いので）
でも、聴いていて、とてもさわやかなメロディーで、
覚えやすい。さすがにいい感じです。
さっそくサビ部分の「コード進行」を
聴いてみましょう。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｇ♭メジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇ♭（Ｂ♭・Ｄ♭・Ｇ♭）
Ｄ♭（Ｄ♭・Ｆ・Ａ♭）
Ｅ♭ｍ（Ｅ♭・Ｇ♭・Ｂ♭）
Ｂ（Ｅ♭・Ｇ♭・Ｂ）
―――――――――――――――――――――――――――――――――
はい。
一見、何の変哲もない、単純な
「コード進行」のように見えますが・・・？
でも、実は、けっこう古くから多くの曲に
使われている「コード進行」なのです。
＜Ｃメジャ－＞になおすと・・・。
Ｃ ⇒ Ｇ ⇒ Ａｍ ⇒ Ｆ
ポイントは、
Ｃ（トニック）⇒Ｇ（ドミナント）
と、２小節目で早くも解決してしまう点ですね。
（ドミナントモーションといいます、念のため）
そのあと、Ａｍ（トニック）⇒Ｆ（サブドミナント）
と、あらたな展開になります。
実際に弾くと分かりますが、
また Ｃ ⇒ Ｇ と弾きたくなりませんか？
これを「循環コード」と言いますが、
このような「コード進行」には、いいメロディーが
たくさん隠れています。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
ところで・・・。
「どうも懐かしいサウンドだなー」と
感じた私は、インターネットの“ヤホー”で
この曲の由来を調べました。
すると、びっくり！
この曲は、吉田美和さんが、
まだ高校生の頃に作った作品なんだと！
最近は、あまり聴かれませんが
80年～90年代前半までは、このコード進行を
使った作品が結構ありました。
例えば、
ｔｒｆ／ＣＲＡＺＹ ＧＯＮＮＡ ＣＲＡＺＹ
中山美穂／愛してるっていわない!
ＢＡＢＥ／ＴＯＮＩＧＨＴ！
（いやー、古くてすんません。）
興味があるかたは、ＹＯＵＴＵＢＥなどで
探して見てください。
ノリのいい元気な、さわやかな曲が
まだまだ多く作れるハズです。
このコード進行を楽器で弾きながら、
適当な言葉を使って、作曲してみてください。
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♪ＧＯＯＤ ＢＹＥ ＭＹ ＳＣＨＯＯＬ ＤＡＹＳ
／ＤＲＥＡＭＳ ＣＯＭＥ ＴＲＵＥ
春、卒業シーズンにあわせて発表されたドリカムの曲です。
出だしの「蛍の光」をアレンジしたイントロは、シャレっ気たっぷり。
ドリカムさんらしくない？作品です。
（恋愛ものっぽい曲が印象に強いので）
でも、聴いていて、とてもさわやかなメロディーで、
覚えやすい。さすがにいい感じです。
さっそくサビ部分の「コード進行」を
聴いてみましょう。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｇ♭メジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇ♭（Ｂ♭・Ｄ♭・Ｇ♭）
Ｄ♭（Ｄ♭・Ｆ・Ａ♭）
Ｅ♭ｍ（Ｅ♭・Ｇ♭・Ｂ♭）
Ｂ（Ｅ♭・Ｇ♭・Ｂ）
―――――――――――――――――――――――――――――――――
はい。
一見、何の変哲もない、単純な
「コード進行」のように見えますが・・・？
でも、実は、けっこう古くから多くの曲に
使われている「コード進行」なのです。
＜Ｃメジャ－＞になおすと・・・。
Ｃ ⇒ Ｇ ⇒ Ａｍ ⇒ Ｆ
ポイントは、
Ｃ（トニック）⇒Ｇ（ドミナント）
と、２小節目で早くも解決してしまう点ですね。
（ドミナントモーションといいます、念のため）
そのあと、Ａｍ（トニック）⇒Ｆ（サブドミナント）
と、あらたな展開になります。
実際に弾くと分かりますが、
また Ｃ ⇒ Ｇ と弾きたくなりませんか？
これを「循環コード」と言いますが、
このような「コード進行」には、いいメロディーが
たくさん隠れています。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
ところで・・・。
「どうも懐かしいサウンドだなー」と
感じた私は、インターネットの“ヤホー”で
この曲の由来を調べました。
すると、びっくり！
この曲は、吉田美和さんが、
まだ高校生の頃に作った作品なんだと！
最近は、あまり聴かれませんが
80年～90年代前半までは、このコード進行を
使った作品が結構ありました。
例えば、
ｔｒｆ／ＣＲＡＺＹ ＧＯＮＮＡ ＣＲＡＺＹ
中山美穂／愛してるっていわない!
ＢＡＢＥ／ＴＯＮＩＧＨＴ！
（いやー、古くてすんません。）
興味があるかたは、ＹＯＵＴＵＢＥなどで
探して見てください。
ノリのいい元気な、さわやかな曲が
まだまだ多く作れるハズです。
このコード進行を楽器で弾きながら、
適当な言葉を使って、作曲してみてください。
★わずか７日間で、センスあるメロディーが作れる”プロ直伝”の作曲方法
「７ＤＡＹＳ 作曲上達マニュアル」
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2009年10月19日月曜日
♪ＴＯＫＹＯ ＬＯＶＥＬＩＧＨＴ／ＭＡＫＡＩ Ｆｅａｔ．ＹＵＣＨＵＮ（ｆｒｏｍ東方神起）
■□■ 私の最近オススメの１曲 ■□■
♪ＴＯＫＹＯ ＬＯＶＥＬＩＧＨＴ
／ＭＡＫＡＩ Ｆｅａｔ．ＹＵＣＨＵＮ（ｆｒｏｍ東方神起）
おー！
これは久々に「ゾクゾク」ってするイントロです～♪
よく有線なんかでも流れてきますよね。
あんまり、最近の曲は ？？ だったワタシですが
・・・これは良いです！
イントロ部分や要所で使われている
この「コード進行」は・・・
か・な・り、そそられますよ。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｅ♭メジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ａ♭△７（Ａ♭・Ｃ・Ｅ♭・Ｇ）
Ａ♭ｍ７／Ｄ♭（Ａ♭・Ｂ／Ｄ♭／Ｅ♭・Ｇ♭）
３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇ♭△７（Ｇ♭・Ｂ♭・Ｄ♭・Ｆ）
Ｇ♭ｍ７／Ｂ（Ｇ♭・Ａ／Ｂ／Ｄ♭・Ｅ）
―――――――――――――――――――――――――――――――――
わぉ～♪
実際聴いてみると分かりますが、
サウンドも、エッジ感（？）がかなりあって
イントロから引き込まれます。
Ａ♭△７ → Ａ♭ｍ７／Ｄ♭
まず、この部分。
メジャーセブンス から マイナーセブンス
へのコード進行ですが、２小節目のベース音を変化（Ａ♭でなくＤ♭）
させたことにより、音の深みが増したって感じです。
これだけでも、そそりますが
さらに・・・
Ｇ♭△７ → Ｇ♭ｍ７／Ｂ
と、全音下げた同じコード進行を持ってきて
１～２小節と対比しています。
こんな「コード進行」をイントロで使われると・・・？
思わず、全部・・・
「聴いてまうやろ～♪」
Ｗエンジンってお笑い芸人の
「惚れてまうやろ～♪」のパクリです（笑）
このＭＡＫＡＩ（マカイ）さんの作る楽曲は、
全体にハウスっぽく、エレクトロニックなサウンドが多いようです。
ダンス系がお好きな方には
たまらないグルーヴ感かな？
また「東方神起」って、単なる韓国のアイドルかと
思っていたけど意外にカッコイイ声の実力派で
・・・失礼しました。
ファンになります（笑）
ＭＡＫＡＩさんのＨＰです。（ＢＭＧ ＪＡＰＡＮ）
試聴が出来ます。
http://www.bmgjapan.com/_artist/info.php?id=2327
ヤフー動画が見れる方は、こちらをどうぞ！
イントロから見れる（聴ける）のでカッコイイです。
http://streaming.yahoo.co.jp/c/t/00138/v05424/v0542400000000492417/
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♪ＴＯＫＹＯ ＬＯＶＥＬＩＧＨＴ
／ＭＡＫＡＩ Ｆｅａｔ．ＹＵＣＨＵＮ（ｆｒｏｍ東方神起）
おー！
これは久々に「ゾクゾク」ってするイントロです～♪
よく有線なんかでも流れてきますよね。
あんまり、最近の曲は ？？ だったワタシですが
・・・これは良いです！
イントロ部分や要所で使われている
この「コード進行」は・・・
か・な・り、そそられますよ。
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｅ♭メジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ａ♭△７（Ａ♭・Ｃ・Ｅ♭・Ｇ）
Ａ♭ｍ７／Ｄ♭（Ａ♭・Ｂ／Ｄ♭／Ｅ♭・Ｇ♭）
３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｇ♭△７（Ｇ♭・Ｂ♭・Ｄ♭・Ｆ）
Ｇ♭ｍ７／Ｂ（Ｇ♭・Ａ／Ｂ／Ｄ♭・Ｅ）
―――――――――――――――――――――――――――――――――
わぉ～♪
実際聴いてみると分かりますが、
サウンドも、エッジ感（？）がかなりあって
イントロから引き込まれます。
Ａ♭△７ → Ａ♭ｍ７／Ｄ♭
まず、この部分。
メジャーセブンス から マイナーセブンス
へのコード進行ですが、２小節目のベース音を変化（Ａ♭でなくＤ♭）
させたことにより、音の深みが増したって感じです。
これだけでも、そそりますが
さらに・・・
Ｇ♭△７ → Ｇ♭ｍ７／Ｂ
と、全音下げた同じコード進行を持ってきて
１～２小節と対比しています。
こんな「コード進行」をイントロで使われると・・・？
思わず、全部・・・
「聴いてまうやろ～♪」
Ｗエンジンってお笑い芸人の
「惚れてまうやろ～♪」のパクリです（笑）
このＭＡＫＡＩ（マカイ）さんの作る楽曲は、
全体にハウスっぽく、エレクトロニックなサウンドが多いようです。
ダンス系がお好きな方には
たまらないグルーヴ感かな？
また「東方神起」って、単なる韓国のアイドルかと
思っていたけど意外にカッコイイ声の実力派で
・・・失礼しました。
ファンになります（笑）
ＭＡＫＡＩさんのＨＰです。（ＢＭＧ ＪＡＰＡＮ）
試聴が出来ます。
http://www.bmgjapan.com/_artist/info.php?id=2327
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イントロから見れる（聴ける）のでカッコイイです。
http://streaming.yahoo.co.jp/c/t/00138/v05424/v0542400000000492417/
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♪ザ・ショック・オブ・ザ・ライトニング／オアシス（Ｏａｓｉｓ）
■□■ 私の最近オススメの１曲（不定期連載・・・） ■□■
♪ザ・ショック・オブ・ザ・ライトニング
／オアシス（Ｏａｓｉｓ）
以前から「洋楽」を数多く紹介してきましたが、
なにせ年齢的に、８０年代っぽい曲が多く・・・（汗）
知らなかった読者もかなりいたと思います。
（デュランデュラン、カジャグーグーとかね）
でも、今回取り上げるのは・・・？！
いまや英国を代表する、ブリットポップバンド
オアシス（Ｏａｓｉｓ）の登場です～♪
「現代のビートルズ」と言われているだけ
あって、耳に残る名曲を数多く産み出しています～♪
10月に、最新アルバム「ディグ・アウト・ユア・ソウル」
が発売され、再び世界を席巻しているオアシスですが
第一弾シングルが、今回紹介する
「ザ・ショック・オブ・ザ・ライトニング」
最近、ＦＭとかで、ガンガン流れてきていますよね。
では、出だしの部分をどうぞ・・・！
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｂメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｂ（Ｆ♯・Ｂ・Ｄ♯）
Ｂｍ（Ｆ♯・Ｂ・Ｄ）
Ｂ（Ｆ♯・Ｂ・Ｄ♯）
Ｂｍ（Ｆ♯・Ｂ・Ｄ）
５・・・●・・・６・・・●・・・７・・・●・・・８・・・●・・・
Ｂ（Ｆ♯・Ｂ・Ｄ♯）
Ｂｍ（Ｆ♯・Ｂ・Ｄ）
Ｇ（Ｄ・Ｇ・Ｂ）
Ａ（Ｅ・Ａ・Ｃ♯）
―――――――――――――――――――――――――――――――――
何なんだ～、この「コード進行」（笑）
全編通して、誰でも作れそうな、非常にカンタンな
「コード進行」で構成されています。
・・・でも、やはり耳に残るメロディーを
つくっちゃうんだな～♪ さすがです！
耳に残る、ポイントは２点。
★Ｂ→Ｂｍ
Ｂメジャーではじまるけど、次の小節ではＢマイナー！
そしてその繰り返し・・・反則です（笑）
このようにメジャーなのかマイナーなのか
聴き手を混乱させる「コード進行」にすると、
それだけで、メロディーも耳に残りやすくなります。
★Ｇ→Ａ→Ｂ（に戻る）
この「コード進行」も反則です（笑）
第２０号でも紹介しましたが・・・
数年前に流行った、
＜桑田佳祐／白い恋人達＞ のサビ後半の部分
Ｅ♭ Ｆ Ｇ
ひとり 泣き濡れた 夜に ＷＨＩＴＥ ＬＯＶＥ ～
なんかと一緒の「コード進行」です。
クラクラする感じがしますね。
とにかく、シンプルながらもセンスある
楽曲がそろっています。
よかったら聞いてみてください。
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♪ザ・ショック・オブ・ザ・ライトニング
／オアシス（Ｏａｓｉｓ）
以前から「洋楽」を数多く紹介してきましたが、
なにせ年齢的に、８０年代っぽい曲が多く・・・（汗）
知らなかった読者もかなりいたと思います。
（デュランデュラン、カジャグーグーとかね）
でも、今回取り上げるのは・・・？！
いまや英国を代表する、ブリットポップバンド
オアシス（Ｏａｓｉｓ）の登場です～♪
「現代のビートルズ」と言われているだけ
あって、耳に残る名曲を数多く産み出しています～♪
10月に、最新アルバム「ディグ・アウト・ユア・ソウル」
が発売され、再び世界を席巻しているオアシスですが
第一弾シングルが、今回紹介する
「ザ・ショック・オブ・ザ・ライトニング」
最近、ＦＭとかで、ガンガン流れてきていますよね。
では、出だしの部分をどうぞ・・・！
―――――――――――――――――――――――――――――――――
キー：Ｂメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｂ（Ｆ♯・Ｂ・Ｄ♯）
Ｂｍ（Ｆ♯・Ｂ・Ｄ）
Ｂ（Ｆ♯・Ｂ・Ｄ♯）
Ｂｍ（Ｆ♯・Ｂ・Ｄ）
５・・・●・・・６・・・●・・・７・・・●・・・８・・・●・・・
Ｂ（Ｆ♯・Ｂ・Ｄ♯）
Ｂｍ（Ｆ♯・Ｂ・Ｄ）
Ｇ（Ｄ・Ｇ・Ｂ）
Ａ（Ｅ・Ａ・Ｃ♯）
―――――――――――――――――――――――――――――――――
何なんだ～、この「コード進行」（笑）
全編通して、誰でも作れそうな、非常にカンタンな
「コード進行」で構成されています。
・・・でも、やはり耳に残るメロディーを
つくっちゃうんだな～♪ さすがです！
耳に残る、ポイントは２点。
★Ｂ→Ｂｍ
Ｂメジャーではじまるけど、次の小節ではＢマイナー！
そしてその繰り返し・・・反則です（笑）
このようにメジャーなのかマイナーなのか
聴き手を混乱させる「コード進行」にすると、
それだけで、メロディーも耳に残りやすくなります。
★Ｇ→Ａ→Ｂ（に戻る）
この「コード進行」も反則です（笑）
第２０号でも紹介しましたが・・・
数年前に流行った、
＜桑田佳祐／白い恋人達＞ のサビ後半の部分
Ｅ♭ Ｆ Ｇ
ひとり 泣き濡れた 夜に ＷＨＩＴＥ ＬＯＶＥ ～
なんかと一緒の「コード進行」です。
クラクラする感じがしますね。
とにかく、シンプルながらもセンスある
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よかったら聞いてみてください。
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2009年10月7日水曜日
■□■ ハ・ン・オ・ン・イ・ジ・ク・ル ＜４＞ ■□■
■□■ ハ・ン・オ・ン・イ・ジ・ク・ル ＜４＞ ■□■
さてさて、今回のテーマは・・・！？
「トップ音を半音イ・ジ・ク・ル・！」
チョット訳の分からない書き方ですが・・・。
今までのパターン同様に実際に簡単に作れますので
ぜひお試しあれ！
要は、トップの音が、
＜Ｃ＞ → ＜Ｂ♭＞ → ＜Ｂ＞ → ＜Ａ♭＞
のように半音下がった「コード進行」を作ってみましょう！
ということです。
例えば・・・？
♪＝★ キー：Ｃ メジャー （テンポはおまかせです。）
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅｍ７（Ｅ・Ｇ・Ｂ・Ｄ）
Ａ７（Ｅ・Ｇ・Ａ・Ｄ♭）
Ｄｍ７（Ｄ・Ｆ・Ａ・Ｃ）
Ｇ７（Ｄ・Ｆ・Ｇ・Ｂ）
こんな感じの「コード進行」です。
確認の意味で、トップ音を見てみましょう～♪
Ｅｍ７（Ｅ・Ｇ・Ｂ・Ｄ） →トップ音は＜Ｄ＞
Ａ７（Ｅ・Ｇ・Ａ・Ｄ♭） →＜Ｄ♭＞
Ｄｍ７（Ｄ・Ｆ・Ａ・Ｃ） →＜Ｃ＞
Ｇ７（Ｄ・Ｆ・Ｇ・Ｂ） →＜Ｂ＞
つまり・・・、
＜Ｄ＞ → ＜Ｄ♭＞ → ＜Ｃ＞ → ＜Ｂ＞
と、見事に「ハ・ン・オ・ン」下がっています。
実際に弾いてみてください。
なんとなく引き込まれませんか？
いわゆる「トゥー・ファイブ」のコード進行ですよね。
味があるコード進行です。
使ったコードも ＜Ｃメジャー＞ で使われるコードばかりですね。
でも・・・！
もっと刺激的になる方法があります。
それは・・・？
次回のお楽しみに！
■□■ 編集後記 ■□■
昨晩、１つ下の弟が「結婚する！」ってことで、
フィアンセを連れて実家まできました。
私とカミさんも一緒に同席。
まー、上品そうな「お嫁さん」で、
兄としても嬉しいかぎり～♪
でも・・・！
「養子になるから」・・・だって！
おいおい、そんな簡単に言うなよ～！ って一瞬驚きましたが、
本人が決めたことだし、うちは３人兄弟で全員男ですから。
最後まで、楽しく食事をしながら酒のみながら、
二人の前途を祝しました。
普通は、そういう大事な事は、前もって親に言うとかするもんですが、
いきなり「想定外」のことを言われると・・・
さすがに驚きますよね～。
作曲も一緒です！（なんか強引な論法だな～）
いい意味で、聴き手を驚かせるのが、コツです。
変わった「コード進行」を使ったり、アレンジを工夫したりなどなど。
誌面が少なくなってきました。
それでは、また次回よろしくお願いいたします。
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さてさて、今回のテーマは・・・！？
「トップ音を半音イ・ジ・ク・ル・！」
チョット訳の分からない書き方ですが・・・。
今までのパターン同様に実際に簡単に作れますので
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要は、トップの音が、
＜Ｃ＞ → ＜Ｂ♭＞ → ＜Ｂ＞ → ＜Ａ♭＞
のように半音下がった「コード進行」を作ってみましょう！
ということです。
例えば・・・？
♪＝★ キー：Ｃ メジャー （テンポはおまかせです。）
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅｍ７（Ｅ・Ｇ・Ｂ・Ｄ）
Ａ７（Ｅ・Ｇ・Ａ・Ｄ♭）
Ｄｍ７（Ｄ・Ｆ・Ａ・Ｃ）
Ｇ７（Ｄ・Ｆ・Ｇ・Ｂ）
こんな感じの「コード進行」です。
確認の意味で、トップ音を見てみましょう～♪
Ｅｍ７（Ｅ・Ｇ・Ｂ・Ｄ） →トップ音は＜Ｄ＞
Ａ７（Ｅ・Ｇ・Ａ・Ｄ♭） →＜Ｄ♭＞
Ｄｍ７（Ｄ・Ｆ・Ａ・Ｃ） →＜Ｃ＞
Ｇ７（Ｄ・Ｆ・Ｇ・Ｂ） →＜Ｂ＞
つまり・・・、
＜Ｄ＞ → ＜Ｄ♭＞ → ＜Ｃ＞ → ＜Ｂ＞
と、見事に「ハ・ン・オ・ン」下がっています。
実際に弾いてみてください。
なんとなく引き込まれませんか？
いわゆる「トゥー・ファイブ」のコード進行ですよね。
味があるコード進行です。
使ったコードも ＜Ｃメジャー＞ で使われるコードばかりですね。
でも・・・！
もっと刺激的になる方法があります。
それは・・・？
次回のお楽しみに！
■□■ 編集後記 ■□■
昨晩、１つ下の弟が「結婚する！」ってことで、
フィアンセを連れて実家まできました。
私とカミさんも一緒に同席。
まー、上品そうな「お嫁さん」で、
兄としても嬉しいかぎり～♪
でも・・・！
「養子になるから」・・・だって！
おいおい、そんな簡単に言うなよ～！ って一瞬驚きましたが、
本人が決めたことだし、うちは３人兄弟で全員男ですから。
最後まで、楽しく食事をしながら酒のみながら、
二人の前途を祝しました。
普通は、そういう大事な事は、前もって親に言うとかするもんですが、
いきなり「想定外」のことを言われると・・・
さすがに驚きますよね～。
作曲も一緒です！（なんか強引な論法だな～）
いい意味で、聴き手を驚かせるのが、コツです。
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それでは、また次回よろしくお願いいたします。
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■□■ ハ・ン・オ・ン・イ・ジ・ク・ル ＜３＞ ■□■
■□■ ハ・ン・オ・ン・イ・ジ・ク・ル ＜３＞ ■□■
そこそこ（？）好評な「半音いじくって、つかみはＯＫ！」シリーズ。
さて、今回のテーマは・・・？
「えーい！小節まるごと、半音イジクル！」
なんだかよく分からないですね～。
でもご心配なく。読んでいくうちに
「なんだ、カンタンじゃん！」
って思うはず。
ちなみに前回は・・・、
＜Ｅｓｕｓ４＞ → ＜Ｅ♭ｓｕｓ４＞
のように、１つのコードをそのままの形で
半音下げる（もしくは上げる）というパターンでした。
「意外にも、けっこうメロディーが浮かんだ！」
といったメールも頂きました。
ありがとうございます！
では、このパターンをもう少し発展させてみましょう～♪
＜Ｄ＞ → ＜Ｄ７＞ → ＜Ｄ６＞ → ＜Ｄ７＞
まずは、上の例のような、簡単な「コード進行」を
作ってみましょう。
♪＝★ キー：Ｄ メジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｄ（Ｆ♯・Ａ・Ｄ）
Ｄ７（Ｄ・Ｆ♯・Ａ・Ｃ）
Ｄ６（Ｄ・Ｆ♯・Ａ・Ｂ）
Ｄ７（Ｄ・Ｆ♯・Ａ・Ｃ）
こんな感じで、２～４小節を作ります。
このままでは・・・？
正直ショボイですね。
そんな時には、どうすればいいのか・・・！？
（ここで久々、コード博士が登場！）
博士「フフフ・・・。そんな場合には・・・。」
ワタシ「あ、あなたは、いったい何者なんですか！」
博士「そんなことはどうでもよい。とにかく、そのコード進行を
そのまま半音上げてみなさい！」
ワタシ「えー！？ まー、言われたとおりやってみよう、え～い！」
ってな訳で、相変わらずバカなワタシ（笑）
やはり、半音上がって、転調した分、
耳に残る感じになりましたよね？
このワザは、あまり色々な曲で多用すると効果が薄れますが、
ネタにつまった場合には、ぜひトライしてみてください。
昔から、このパターンはけっこう使われていますが・・・
ＳＭＡＰのデビュー曲をあなたは知っていますか？
このパターンが使われています。
「Ｃａｎ’ｔ Ｓｔｏｐ －Ｌｏｖｉｎｇ－ 」
っていう曲ですが、イントロがけっこう強烈でした。
「素敵な夢を 見させておくれ」 ではじまり、半音上がって
「素敵な夢を かなえておくれ」 って。まだ若々しい声が懐かしい！
同じフレーズや小節の繰り返しでも、半音上げると・・・？
必ず印象に残ります。
さて、次回は・・・？
「トップ音を半音イ・ジ・ク・ル・！」
これも、けっこう「つかみ」が取れます！
お見逃しなく！
■□■ 編集後記 ■□■
よくカラオケで、ネタがつまるとワタシは、
この「ＳＭＡＰのデビュー曲」を歌います。
（もう３０代後半なのに・・・）
でも、あんまり知られてないんですよね、この曲。
歌い始めると、「シラ～」って感じで。
曲の途中にも、けっこうカッコイイ「コード進行」や転調が
使われており、意外にも「勉強できる」名曲なんですけどね・・・。
そっか！ 歌っているワタシがイケナイノカ！！
いま気づきました（笑）
そんな訳で、また次回～♪
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さて、今回のテーマは・・・？
「えーい！小節まるごと、半音イジクル！」
なんだかよく分からないですね～。
でもご心配なく。読んでいくうちに
「なんだ、カンタンじゃん！」
って思うはず。
ちなみに前回は・・・、
＜Ｅｓｕｓ４＞ → ＜Ｅ♭ｓｕｓ４＞
のように、１つのコードをそのままの形で
半音下げる（もしくは上げる）というパターンでした。
「意外にも、けっこうメロディーが浮かんだ！」
といったメールも頂きました。
ありがとうございます！
では、このパターンをもう少し発展させてみましょう～♪
＜Ｄ＞ → ＜Ｄ７＞ → ＜Ｄ６＞ → ＜Ｄ７＞
まずは、上の例のような、簡単な「コード進行」を
作ってみましょう。
♪＝★ キー：Ｄ メジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・
Ｄ（Ｆ♯・Ａ・Ｄ）
Ｄ７（Ｄ・Ｆ♯・Ａ・Ｃ）
Ｄ６（Ｄ・Ｆ♯・Ａ・Ｂ）
Ｄ７（Ｄ・Ｆ♯・Ａ・Ｃ）
こんな感じで、２～４小節を作ります。
このままでは・・・？
正直ショボイですね。
そんな時には、どうすればいいのか・・・！？
（ここで久々、コード博士が登場！）
博士「フフフ・・・。そんな場合には・・・。」
ワタシ「あ、あなたは、いったい何者なんですか！」
博士「そんなことはどうでもよい。とにかく、そのコード進行を
そのまま半音上げてみなさい！」
ワタシ「えー！？ まー、言われたとおりやってみよう、え～い！」
ってな訳で、相変わらずバカなワタシ（笑）
やはり、半音上がって、転調した分、
耳に残る感じになりましたよね？
このワザは、あまり色々な曲で多用すると効果が薄れますが、
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昔から、このパターンはけっこう使われていますが・・・
ＳＭＡＰのデビュー曲をあなたは知っていますか？
このパターンが使われています。
「Ｃａｎ’ｔ Ｓｔｏｐ －Ｌｏｖｉｎｇ－ 」
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「素敵な夢を 見させておくれ」 ではじまり、半音上がって
「素敵な夢を かなえておくれ」 って。まだ若々しい声が懐かしい！
同じフレーズや小節の繰り返しでも、半音上げると・・・？
必ず印象に残ります。
さて、次回は・・・？
「トップ音を半音イ・ジ・ク・ル・！」
これも、けっこう「つかみ」が取れます！
お見逃しなく！
■□■ 編集後記 ■□■
よくカラオケで、ネタがつまるとワタシは、
この「ＳＭＡＰのデビュー曲」を歌います。
（もう３０代後半なのに・・・）
でも、あんまり知られてないんですよね、この曲。
歌い始めると、「シラ～」って感じで。
曲の途中にも、けっこうカッコイイ「コード進行」や転調が
使われており、意外にも「勉強できる」名曲なんですけどね・・・。
そっか！ 歌っているワタシがイケナイノカ！！
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■□■ ハ・ン・オ・ン・イ・ジ・ク・ル ＜２＞ ■□■
■□■ ハ・ン・オ・ン・イ・ジ・ク・ル ＜２＞ ■□■
前回、イントロで「半音ずらし」するには、
３つのパターンがあると書きましたが、まず今回は・・・？
＜Ｅｓｕｓ４＞ → ＜Ｅ♭ｓｕｓ４＞
のような形を、具体的に取り上げてみましょう～♪
こんな感じです。
♪＝１１２ キー：Ｅ メジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅｓｕｓ４（Ａ・Ｂ・Ｅ）
Ｅ♭ｓｕｓ４（Ａ♭・Ｂ♭・Ｅ♭）
Ｅｓｕｓ４（Ａ・Ｂ・Ｅ）
Ｅ♭ｓｕｓ４（Ａ♭・Ｂ♭・Ｅ♭）
このパターンは・・・、
同じ形のコード（上の例で言えば、ｓｕｓ４コード）を
ただ半音下げる。それを少し繰り返す。 ただそれだけです。
もちろん、メジャーコード、メジャーセブンスコードでも可能です。
またセブンスコードでも、マイナーセブンスコードも！
（でも、マイナーコードの場合は、ちょっとヘンな感じがします。）
また「下げる」だけではなく「上げる」のも、モチロンＯＫです～！
いずれにしても、いわゆる“転調”になりますので、
聴く方は、やはり耳に残ります～♪
メロディーを作るコツとしては・・・？
この場合、前半＜Ｅｓｕｓ４＞の部分と 後半＜Ｅ♭ｓｕｓ４＞
の部分とで「対比」をさせるのが、ＧＯＯＤ！
どういうことでしょうか？
例えば・・・、
前半では、ギターで思いっきり“ジャカジャカ”とカッティング！
でも、後半は、頭だけ“ジャーン”と鳴らすとか。
とにかく、前半と同じフレーズやメロディーを、そのまま後半には
使ってはいけない！ ということです。
使っちゃうと、転調が露骨すぎて、違和感があります。
また、安っぽくなってしまいますのでご注意くださいね。
私が、このパターンで好きな曲は・・・？
マイケル・ジャクソンの（また洋楽かよ！とは言わないでね。）
「アイ・キャント・ヘルプ・イット」という曲です。
たしか、マイケルではなく、スティービー・ワンダーが作曲した
作品だったと思いますが・・・。
うねるベースラインとともに、徐々にシンセがからんできて・・・。
という展開で、とても神秘的なイントロ！
衝撃を受けたものです。
ちなみに、
アルバム「オフ・ザ・ウォール」に収録されています。
次回は、その２！
「えーい！小節まるごと、半音イジクル！」に挑戦～！
ある程度まとまった小節を、そのまんま半音イジクルって
パターンです。（意味分かりますかね？）
では、お楽しみに～！
■□■ 編集後記 ■□■
今日は、カミさんの当てた懸賞で、なんと！
東京・虎ノ門にある有名な“ホテル・オークラ”の中華料理を・・・、
タ・ダ・で・！
食べてきました～♪
ラッキーです！ １万円コースらしく、前菜からデザートまで、
満喫できました。
でも、飲み物は別料金で、アルコールがだめなワタシは、
コーラを２杯注文しましたが、１杯６００円！ 計１２００円。
まー、しょうがないですね。
今度は、自腹で全額払えるように頑張ります～♪
それでは、また次回～♪
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前回、イントロで「半音ずらし」するには、
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＜Ｅｓｕｓ４＞ → ＜Ｅ♭ｓｕｓ４＞
のような形を、具体的に取り上げてみましょう～♪
こんな感じです。
♪＝１１２ キー：Ｅ メジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｅｓｕｓ４（Ａ・Ｂ・Ｅ）
Ｅ♭ｓｕｓ４（Ａ♭・Ｂ♭・Ｅ♭）
Ｅｓｕｓ４（Ａ・Ｂ・Ｅ）
Ｅ♭ｓｕｓ４（Ａ♭・Ｂ♭・Ｅ♭）
このパターンは・・・、
同じ形のコード（上の例で言えば、ｓｕｓ４コード）を
ただ半音下げる。それを少し繰り返す。 ただそれだけです。
もちろん、メジャーコード、メジャーセブンスコードでも可能です。
またセブンスコードでも、マイナーセブンスコードも！
（でも、マイナーコードの場合は、ちょっとヘンな感じがします。）
また「下げる」だけではなく「上げる」のも、モチロンＯＫです～！
いずれにしても、いわゆる“転調”になりますので、
聴く方は、やはり耳に残ります～♪
メロディーを作るコツとしては・・・？
この場合、前半＜Ｅｓｕｓ４＞の部分と 後半＜Ｅ♭ｓｕｓ４＞
の部分とで「対比」をさせるのが、ＧＯＯＤ！
どういうことでしょうか？
例えば・・・、
前半では、ギターで思いっきり“ジャカジャカ”とカッティング！
でも、後半は、頭だけ“ジャーン”と鳴らすとか。
とにかく、前半と同じフレーズやメロディーを、そのまま後半には
使ってはいけない！ ということです。
使っちゃうと、転調が露骨すぎて、違和感があります。
また、安っぽくなってしまいますのでご注意くださいね。
私が、このパターンで好きな曲は・・・？
マイケル・ジャクソンの（また洋楽かよ！とは言わないでね。）
「アイ・キャント・ヘルプ・イット」という曲です。
たしか、マイケルではなく、スティービー・ワンダーが作曲した
作品だったと思いますが・・・。
うねるベースラインとともに、徐々にシンセがからんできて・・・。
という展開で、とても神秘的なイントロ！
衝撃を受けたものです。
ちなみに、
アルバム「オフ・ザ・ウォール」に収録されています。
次回は、その２！
「えーい！小節まるごと、半音イジクル！」に挑戦～！
ある程度まとまった小節を、そのまんま半音イジクルって
パターンです。（意味分かりますかね？）
では、お楽しみに～！
■□■ 編集後記 ■□■
今日は、カミさんの当てた懸賞で、なんと！
東京・虎ノ門にある有名な“ホテル・オークラ”の中華料理を・・・、
タ・ダ・で・！
食べてきました～♪
ラッキーです！ １万円コースらしく、前菜からデザートまで、
満喫できました。
でも、飲み物は別料金で、アルコールがだめなワタシは、
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今度は、自腹で全額払えるように頑張ります～♪
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2009年10月1日木曜日
スウィング・アウト・シスター／ゲット・イン・タッチ・ウィズ・ユアセルフ
■□■ 私の好きな！？ライナーノーツ！？（不定期連載） ■□■
スウィング・アウト・シスター
／ゲット・イン・タッチ・ウィズ・ユアセルフ （１９９２年発表）
久々、登場のこのコーナー！！
（それにしても、ずいぶん長いタイトルのＣＤだなぁ～。）
いまだ健在！ 英国の二人組で、オシャレサウンドの代表格、
スウィング・アウト・シスターのサードアルバムでのライナーです。
この作品を少しだけ解説すると・・・、
過去２作とは少々コンセプトを変えており、
非常に「ブラック＆ソウルサウンド」を意識した音つくりに！
けっこう名盤なんですよ～♪（あまり売れなかったけど。）
作曲を担当しているのは、アンディ・コーネルという、
今はもうおっさん（？）
ライナーノーツの中に、そんなおっさんの仕事部屋
（作曲する場所？）の状況が書かれてある箇所がありまして・・・、
↓↓
「その部屋には、バリー・ホワイト、カーティス・メイフィールド、
スティービー・ワンダーなどのアナログ・レコードが無造作に
置かれていた・・・。」
たったこれだけなんですが（笑）
当時のワタシは、この部分を読んで、無性に
「カッコイイ～！！」
と思ったものです。（純粋だったな～）
とにかく自分が書きたい、作りたい曲をイメージしたら・・・？
★ 徹・底・的に参考になる「アルバム」を聴・き・ま・く・る ★
おそらくアンディも・・・、
今回のアルバムは「ソウル風な作品」にしようと心に決めて、
バリーやスティービーなどのレコードを聴きまくって、
気分を高めていったのでしょう・・・。
そして、その通りのアルバム（作品）が出来た～！
「コード進行」からメロディーを作るときも、まず
オレは、こんな曲を作る！ こんなイメージで！
と、決めてかかってみてください。
コレ、本当に効果があります。
ぜひ試してみてくださいね。
□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？＜終＞□■□
前回、謎のキャラクター「コード博士」の助けで（？）
ここまできました。
Ｃｓｕｓ４ → Ｃ → Ｄ７ｓｕｓ４ → ？？
もう最後の部分はお分かりですよね。
そうです、＜Ｄ７＞ ですね。
では、実際に弾いてみましょうか。
♪＝１４８
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｄ７ｓｕｓ４（Ｃ・Ｄ・Ｇ・Ａ）
Ｄ７（Ｃ・Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
どうでしょうか？
ペダルなしでも、けっこうイケる「コード進行」ですけど・・・、
ペダルをつけたことで、より「聴かせる」ことができたと
思いませんか？
どんどん「ペダル」を活用してみてください。
同じメロディーでも、よりいっそう良く聴こえてくるはず！
印象が変わりますよ～♪
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スウィング・アウト・シスター
／ゲット・イン・タッチ・ウィズ・ユアセルフ （１９９２年発表）
久々、登場のこのコーナー！！
（それにしても、ずいぶん長いタイトルのＣＤだなぁ～。）
いまだ健在！ 英国の二人組で、オシャレサウンドの代表格、
スウィング・アウト・シスターのサードアルバムでのライナーです。
この作品を少しだけ解説すると・・・、
過去２作とは少々コンセプトを変えており、
非常に「ブラック＆ソウルサウンド」を意識した音つくりに！
けっこう名盤なんですよ～♪（あまり売れなかったけど。）
作曲を担当しているのは、アンディ・コーネルという、
今はもうおっさん（？）
ライナーノーツの中に、そんなおっさんの仕事部屋
（作曲する場所？）の状況が書かれてある箇所がありまして・・・、
↓↓
「その部屋には、バリー・ホワイト、カーティス・メイフィールド、
スティービー・ワンダーなどのアナログ・レコードが無造作に
置かれていた・・・。」
たったこれだけなんですが（笑）
当時のワタシは、この部分を読んで、無性に
「カッコイイ～！！」
と思ったものです。（純粋だったな～）
とにかく自分が書きたい、作りたい曲をイメージしたら・・・？
★ 徹・底・的に参考になる「アルバム」を聴・き・ま・く・る ★
おそらくアンディも・・・、
今回のアルバムは「ソウル風な作品」にしようと心に決めて、
バリーやスティービーなどのレコードを聴きまくって、
気分を高めていったのでしょう・・・。
そして、その通りのアルバム（作品）が出来た～！
「コード進行」からメロディーを作るときも、まず
オレは、こんな曲を作る！ こんなイメージで！
と、決めてかかってみてください。
コレ、本当に効果があります。
ぜひ試してみてくださいね。
□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？＜終＞□■□
前回、謎のキャラクター「コード博士」の助けで（？）
ここまできました。
Ｃｓｕｓ４ → Ｃ → Ｄ７ｓｕｓ４ → ？？
もう最後の部分はお分かりですよね。
そうです、＜Ｄ７＞ ですね。
では、実際に弾いてみましょうか。
♪＝１４８
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｄ７ｓｕｓ４（Ｃ・Ｄ・Ｇ・Ａ）
Ｄ７（Ｃ・Ｄ・Ｆ♯・Ａ）
どうでしょうか？
ペダルなしでも、けっこうイケる「コード進行」ですけど・・・、
ペダルをつけたことで、より「聴かせる」ことができたと
思いませんか？
どんどん「ペダル」を活用してみてください。
同じメロディーでも、よりいっそう良く聴こえてくるはず！
印象が変わりますよ～♪
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□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？＜４＞□■□
□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？＜４＞□■□
前回までは（Ｃ）をルートにしたコードをうまく組み合わせて
（Ｃ）をペダルにつけましたが・・・。
今回は、違ったルートのコードもまぜて、もっと
インパクトのある「コード進行」を作ってみましょう。
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ） → Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
は、そのまま使いたいけど、その次のコードをどうするか・・・。
（３０秒後）
Ｄｓｕｓ４（Ｄ・Ｇ・Ａ）
は、どうでしょう？
響きとしては、悪くないですよね。
でも・・・。共通音がないですね・・。
さー、こまりました。
なんとか（Ｃ）をうまく持ったコードはないかな・・・？
（ここで、「コード博士」登場！！）
コード博士：「 Ｄｓｕｓ４ に（Ｃ）を足すのじゃ～！」
ワタシ：「えー！ あなたは一体・・！」
まーいいや。えーと・・・。
Ｄｓｕｓ４（Ｄ・Ｇ・Ａ）に （Ｃ）を足すと・・・。
そっかーー！
Ｄ７ｓｕｓ４（Ｄ・Ｇ・Ａ・Ｃ）
になるんだ！
・・・という訳で、
（Ｃ）を持って、なおかつ Ｄｓｕｓ４ とあまり響きの変わらない
コードを見つけました。
Ｃｓｕｓ４ → Ｃ → Ｄ７ｓｕｓ４ → ？？
ここまでくれば、次に来る「コード」はお分りですよね？
（以下次号に）
■□■ 編集後記 ■□■
「コード博士」（推定年齢６８才）
とか訳の分からないキャラクターを出してしまいました。
「あんた、アホか？」
と言われそうですが、「コード進行」で悩んだという時に
「ヒント」をくれる大切なキャラとして、今後も出てきます。
可愛がってあげてください・・・！？
「人は見た目が９割」って本が売れていますが、
まー、たしかにその通りなんでしょうかね・・・。
とかく「見た目の第一印象」で、判断するし、されてしまいますよね。
深くつきあっていく中で、相手の中身が、もっと分かってくると、
そうとも言えないですけどね。
それでは、次の格言はどうでしょうか・・・？
「曲はイントロが９割」（笑）
答えは・・・？
あなた自身で考えてみてください（汗）
では、また～♪
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前回までは（Ｃ）をルートにしたコードをうまく組み合わせて
（Ｃ）をペダルにつけましたが・・・。
今回は、違ったルートのコードもまぜて、もっと
インパクトのある「コード進行」を作ってみましょう。
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ） → Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
は、そのまま使いたいけど、その次のコードをどうするか・・・。
（３０秒後）
Ｄｓｕｓ４（Ｄ・Ｇ・Ａ）
は、どうでしょう？
響きとしては、悪くないですよね。
でも・・・。共通音がないですね・・。
さー、こまりました。
なんとか（Ｃ）をうまく持ったコードはないかな・・・？
（ここで、「コード博士」登場！！）
コード博士：「 Ｄｓｕｓ４ に（Ｃ）を足すのじゃ～！」
ワタシ：「えー！ あなたは一体・・！」
まーいいや。えーと・・・。
Ｄｓｕｓ４（Ｄ・Ｇ・Ａ）に （Ｃ）を足すと・・・。
そっかーー！
Ｄ７ｓｕｓ４（Ｄ・Ｇ・Ａ・Ｃ）
になるんだ！
・・・という訳で、
（Ｃ）を持って、なおかつ Ｄｓｕｓ４ とあまり響きの変わらない
コードを見つけました。
Ｃｓｕｓ４ → Ｃ → Ｄ７ｓｕｓ４ → ？？
ここまでくれば、次に来る「コード」はお分りですよね？
（以下次号に）
■□■ 編集後記 ■□■
「コード博士」（推定年齢６８才）
とか訳の分からないキャラクターを出してしまいました。
「あんた、アホか？」
と言われそうですが、「コード進行」で悩んだという時に
「ヒント」をくれる大切なキャラとして、今後も出てきます。
可愛がってあげてください・・・！？
「人は見た目が９割」って本が売れていますが、
まー、たしかにその通りなんでしょうかね・・・。
とかく「見た目の第一印象」で、判断するし、されてしまいますよね。
深くつきあっていく中で、相手の中身が、もっと分かってくると、
そうとも言えないですけどね。
それでは、次の格言はどうでしょうか・・・？
「曲はイントロが９割」（笑）
答えは・・・？
あなた自身で考えてみてください（汗）
では、また～♪
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2009年9月28日月曜日
□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？＜３＞□■□
□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？＜３＞□■□
えーと、ここの部分まできていますね。
確認ですが。
♪＝１３６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｃｍ（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
まずは、実際に、試聴ください。 ↓↓
（２回繰り返しています。）
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次に、（Ｃ）を“ペダル”にして、適当に“ウラ”で
「ピコピコ音」を鳴らしてみましょう。
どんなのでもいいです。１６分音符を中心に、
（Ｃ）をオクターブしたりして、やってみてください。
雰囲気が変わるのは、当然として・・・。
「動いている音」つまり （Ｆ）→（Ｅ）→（Ｄ♯）→（Ｅ）
がより明確に聴こえると思います。 ↓↓
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ペダルを「入れない場合」と「入れた場合」の違いを、
何回か聴いてみて、確認くださいね。
＜Ｃｓｕｓ４＞ → ＜Ｃ＞ って、そのままでも
非常に自然な感じなのですが・・・。
★ペダルを入れることにより、もっと刺激的（？）に聴こえる
と思います。
それでは次に・・・。
（Ｃ）ではなくて、（Ｇ）をペダルにして、やってみましょうか？
（次回に続く）
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えーと、ここの部分まできていますね。
確認ですが。
♪＝１３６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｃｍ（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
まずは、実際に、試聴ください。 ↓↓
（２回繰り返しています。）
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次に、（Ｃ）を“ペダル”にして、適当に“ウラ”で
「ピコピコ音」を鳴らしてみましょう。
どんなのでもいいです。１６分音符を中心に、
（Ｃ）をオクターブしたりして、やってみてください。
雰囲気が変わるのは、当然として・・・。
「動いている音」つまり （Ｆ）→（Ｅ）→（Ｄ♯）→（Ｅ）
がより明確に聴こえると思います。 ↓↓
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ペダルを「入れない場合」と「入れた場合」の違いを、
何回か聴いてみて、確認くださいね。
＜Ｃｓｕｓ４＞ → ＜Ｃ＞ って、そのままでも
非常に自然な感じなのですが・・・。
★ペダルを入れることにより、もっと刺激的（？）に聴こえる
と思います。
それでは次に・・・。
（Ｃ）ではなくて、（Ｇ）をペダルにして、やってみましょうか？
（次回に続く）
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□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？＜２＞□■□
□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？＜２＞□■□
前回からの続き・・・。
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ） → Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
ここまで書きました。
そして・・・。
さー！ ここで、お互いの共通音を使って、
さらにもう一つ●●コードも登場させて、
面白いサウンドを作ってみましょう！
共通音は二つありますが、まずは （Ｃ） を使いましょう。
そして、●●コードにも登場いただきますが・・・。
さて、ワタシが使おうとしている●●コードとは一体・・！？
で終わりましたが、●●コードって、
はたして何でしょうね？
それは・・・。
Ｃｍコード（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ） なのでした！
「Ｃマイナー？ おいおい、なんだよ、それ～！！」
「えー！！ もっと、期待してたのに、がっかり」
なーんて声が聞こえてきますが・・・。
まー、無視させていただきます（笑）
とっとと、実際に「コード進行」を組んでしまいましょう～♪
♪＝１３６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｃｍ（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
各小節で、「動いていない音」 と 「動いている音」 がありますね。
もちろん「動いていない音」は、（Ｃ） と （Ｇ）
「動いている音」は・・・ （Ｆ）→（Ｅ）→（Ｄ♯）→（Ｅ）
です。
さて・・・。
これからどうしましょうか・・・？
＜ペダル＞ってタイトルに書いたからには、
やはり＜ペダル＞を使わないといけませんね。
（次回に続く）
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前回からの続き・・・。
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ） → Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
ここまで書きました。
そして・・・。
さー！ ここで、お互いの共通音を使って、
さらにもう一つ●●コードも登場させて、
面白いサウンドを作ってみましょう！
共通音は二つありますが、まずは （Ｃ） を使いましょう。
そして、●●コードにも登場いただきますが・・・。
さて、ワタシが使おうとしている●●コードとは一体・・！？
で終わりましたが、●●コードって、
はたして何でしょうね？
それは・・・。
Ｃｍコード（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ） なのでした！
「Ｃマイナー？ おいおい、なんだよ、それ～！！」
「えー！！ もっと、期待してたのに、がっかり」
なーんて声が聞こえてきますが・・・。
まー、無視させていただきます（笑）
とっとと、実際に「コード進行」を組んでしまいましょう～♪
♪＝１３６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｃｍ（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
各小節で、「動いていない音」 と 「動いている音」 がありますね。
もちろん「動いていない音」は、（Ｃ） と （Ｇ）
「動いている音」は・・・ （Ｆ）→（Ｅ）→（Ｄ♯）→（Ｅ）
です。
さて・・・。
これからどうしましょうか・・・？
＜ペダル＞ってタイトルに書いたからには、
やはり＜ペダル＞を使わないといけませんね。
（次回に続く）
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□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？＜２＞□■□
□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？＜２＞□■□
前回からの続き・・・。
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ） → Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
ここまで書きました。
そして・・・。
さー！ ここで、お互いの共通音を使って、
さらにもう一つ●●コードも登場させて、
面白いサウンドを作ってみましょう！
共通音は二つありますが、まずは （Ｃ） を使いましょう。
そして、●●コードにも登場いただきますが・・・。
さて、ワタシが使おうとしている●●コードとは一体・・！？
で終わりましたが、●●コードって、
はたして何でしょうね？
それは・・・。
Ｃｍコード（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ） なのでした！
「Ｃマイナー？ おいおい、なんだよ、それ～！！」
「えー！！ もっと、期待してたのに、がっかり」
なーんて声が聞こえてきますが・・・。
まー、無視させていただきます（笑）
とっとと、実際に「コード進行」を組んでしまいましょう～♪
♪＝１３６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｃｍ（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
各小節で、「動いていない音」 と 「動いている音」 がありますね。
もちろん「動いていない音」は、（Ｃ） と （Ｇ）
「動いている音」は・・・ （Ｆ）→（Ｅ）→（Ｄ♯）→（Ｅ）
です。
さて・・・。
これからどうしましょうか・・・？
＜ペダル＞ってタイトルに書いたからには、
やはり＜ペダル＞を使わないといけませんね。
（次回に続く）
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Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ） → Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
ここまで書きました。
そして・・・。
さー！ ここで、お互いの共通音を使って、
さらにもう一つ●●コードも登場させて、
面白いサウンドを作ってみましょう！
共通音は二つありますが、まずは （Ｃ） を使いましょう。
そして、●●コードにも登場いただきますが・・・。
さて、ワタシが使おうとしている●●コードとは一体・・！？
で終わりましたが、●●コードって、
はたして何でしょうね？
それは・・・。
Ｃｍコード（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ） なのでした！
「Ｃマイナー？ おいおい、なんだよ、それ～！！」
「えー！！ もっと、期待してたのに、がっかり」
なーんて声が聞こえてきますが・・・。
まー、無視させていただきます（笑）
とっとと、実際に「コード進行」を組んでしまいましょう～♪
♪＝１３６ キー：Ｃメジャー
１・・・●・・・２・・・●・・・３・・・●・・・４・・・●・・・
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ｃｍ（Ｃ・Ｄ♯・Ｇ）
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
各小節で、「動いていない音」 と 「動いている音」 がありますね。
もちろん「動いていない音」は、（Ｃ） と （Ｇ）
「動いている音」は・・・ （Ｆ）→（Ｅ）→（Ｄ♯）→（Ｅ）
です。
さて・・・。
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＜ペダル＞ってタイトルに書いたからには、
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2009年9月27日日曜日
□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？ □■□
□■□ ｓｕｓ４コード と ＜ペダル＞ の相性って！？ □■□
ｓｕｓ４（サスフォー）ってコードはご存知だと思います。
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ａｓｕｓ４（Ａ・Ｄ・Ｅ）
ってな感じですね。
メジャーコードとの違いも、念のためみてみましょう。
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ａ（Ａ・Ｃ♯・Ｅ）
つまり、Ｃメジャーコードの ＜Ｅ＞ の部分が
半音あがり ＜Ｆ＞ になると Ｃｓｕｓ４。
Ａメジャーコードだったら ＜Ｃ♯＞ が半音あがって
＜Ｄ＞ となって Ａｓｕｓ４ という感じです。
両方のコードを弾きくらべると分かると思いますが、
メジャーコードが “安定感” があるのに対して・・・。
ｓｕｓ４コードは、どことなく “浮遊感”（？）
がありますよね？
なんとも不思議なサウンドです。
あと、ｓｕｓ４コードをずっと鳴らしていると・・・
「早くメジャーコードに行きたいッ！」
って訴えている感じもしますよね～♪
そうですか・・・。
では、望みどおりに“行かせてあげましょう！”
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ） → Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
よく使われる「コード進行」ですね。
やはり落ち着きます。
さー！ ここで、お互いの共通音を使って、さらにもう一つ
●●コードも登場させて、面白いサウンドを作ってみましょう！
共通音は二つありますが、まずは ＜Ｃ＞ を使いましょう。
そして、●●コードにも登場いただきますが・・・。
さて、ワタシが使おうとしている●●コードとは一体・・！？
（次回に続く）
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ｓｕｓ４（サスフォー）ってコードはご存知だと思います。
Ｃｓｕｓ４（Ｃ・Ｆ・Ｇ）
Ａｓｕｓ４（Ａ・Ｄ・Ｅ）
ってな感じですね。
メジャーコードとの違いも、念のためみてみましょう。
Ｃ（Ｃ・Ｅ・Ｇ）
Ａ（Ａ・Ｃ♯・Ｅ）
つまり、Ｃメジャーコードの ＜Ｅ＞ の部分が
半音あがり ＜Ｆ＞ になると Ｃｓｕｓ４。
Ａメジャーコードだったら ＜Ｃ♯＞ が半音あがって
＜Ｄ＞ となって Ａｓｕｓ４ という感じです。
両方のコードを弾きくらべると分かると思いますが、
メジャーコードが “安定感” があるのに対して・・・。
ｓｕｓ４コードは、どことなく “浮遊感”（？）
がありますよね？
なんとも不思議なサウンドです。
あと、ｓｕｓ４コードをずっと鳴らしていると・・・
「早くメジャーコードに行きたいッ！」
って訴えている感じもしますよね～♪
そうですか・・・。
では、望みどおりに“行かせてあげましょう！”
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よく使われる「コード進行」ですね。
やはり落ち着きます。
さー！ ここで、お互いの共通音を使って、さらにもう一つ
●●コードも登場させて、面白いサウンドを作ってみましょう！
共通音は二つありますが、まずは ＜Ｃ＞ を使いましょう。
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さて、ワタシが使おうとしている●●コードとは一体・・！？
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